Штукатурка корник фото: Камешковая штукатурка (Корник) — нанесение и применение.

Содержание

Корник штукатурка фото

Декоративная штукатурка КОРНИК

Камешковая декоративная штукатурка (корник) — фото

«Корник» — это декоративно-защитная штукатурка, которая обеспечит вам прекрасный внешний вид вашего фасада. Главное ее преимущество, это устойчивость к перепадам температур. Любое здание, отделанное этим видом штукатурки, надежно защищено от преждевременного разрушения материалов от атмосферных факторов.

Стоимость камешковой штукатурки Корник относительно невысока, как и ее расход.

Подготовка к отделке

Очищаем стену от старых покрытий, сдираем обои и краску, затем заделывает все трещины. Обязательно нанесите грунтовку, просто смочить стены водой буде недостаточно. И через 8-10 часов можно приступать к работе.

Приготовление смеси и нанесение

Разводим декоративную штукатурку Корник примерно так: 5 литров воды на 25 килограмм смеси.

Мешаем это все строительным миксером или дрелью со специальной насадкой. Очень важно: готовая смесь очень быстро схватывается.

Наносим штукатурку любым удобным вам способом, затем пластиковой теркой равномерно растираем по всему участку. В процессе работы желательно не делать остановок.

ИТОГ

Если вы не уверены что у вас все получиться, компания ФасадМастер всегда готова предоставить своих специалистов. Мы уже более 8 лет занимаемся отелочными фасадными и утеплительными работами. Камешковая декоративная штукатурка (корник) эта так же наш конек. Звоните!

Штукатурка корник ТАЙФУН-МАСТЕР 23К белая декоративная

Штукатурка корник Тайфун Мастер 23К белая, мешок 25 кг — предназначена для декоративного покрытия фасадов домов и зданий, стен внутри помещений, широки применяется как финишное покрытие в системе теплоизоляции. Декоративную штукатурку корник Тайфун Мастер 23К рекомендуется наносить круговыми движениями на ровные минеральные основания — оштукатуренные, бетонные, гипсокартонные, листы ГВЛ и другие, использовать можно металлическую терку или шпатель. Штукатурка корник практична в эксплуатации, не трескается, долговечна, морозостойкая. Декоративная штукатурка корник имеет белый цвет, может колероваться или окрашиваться в любой колер. Тайфун-Мастер №23К имеет размер зерна — 1,0 мм; 1,5 мм; и 2,5 мм.

Расход штукатурки корник в зависимости от величины крупы составляет: зерно 1,0 мм — 2,5-3,5 кг/м2, зерно 1,5 мм — 3,5-4,0 кг/м2, зерно 2,5 мм — 4,5-5,0 кг/м2. Температура использования готовой смеси от +5 до +25 градусов, следует следить, что бы при высыхании температура воздуха в помещении не превышала +25 градусов, так же следует избегать сквозняков.

В нашем магазине можно купить штукатурку корник Тайфун-Мастер №23К белого цвета по низкой цене с доставкой по Минску и Минской области.

Почему нужно купить штукатурку корник Тайфун Мастер 23К в Минске именно у нас:

  • низкая цена; 
  • всегда в наличии; 
  • качество гарантируем; 
  • доставим и разгрузим; 
  • проконсультируем; 
  • наличный и безналичный расчет; 
  • большой ассортимент сопутствующих строительных материалов и сухих смесей. 

Штукатурка декоративная с фактурой “корник” Тайфун Мастер № 23К, 25 кг

Подготовка поверхности:

Поверхность должна быть ровной, гладкой, очищенной от пыли, грязи, жировых, масляных пятен, краски и других веществ и образований, препятствующих адгезии состава. Основание необхо­димо укрепить грунтовкой «Тайфун Мастер» №100 («Тайфун Мастер» №102) или “INTER GRUNT” «Тайфун Мастер» №101.

Способ приготовления:

В предварительно подготовленную емкость налить холодную чистую воду и засыпать штукатурный состав «Тайфун Мастер» №23К в ориентиро­вочной пропорции: 25 кг штукатурного состава на 4,0-4,5 литра воды. Вымешивать состав до однородной негустой сметанообраз­ной массы мешалкой корзиночного типа (миксер). Приготовленную смесь обяза­тельно выдержать в течение 5 минут. Перед нанесением состав повторно перемешать. Добавление воды в готовый раствор допус­ка­ется в течение 5 минут после окончания замешивания. Рекомен­дуется пере­мешивать состав во время работы до получения однородной консис­тенции. Полученный состав сохраняет свои свойства в течение 1,5 часа.

Нанесение:

С помощью металлической терки, шпателя штукатурка равномерно наносится на основание слоем толщиной 1,0 – 2,5 мм. Круговыми движениями при помощи пластмассовой терки придается поверхности равномерная фактура. Работы по нанесению штукатурки производить непрерывно от угла до угла, не позволяя материалу высыхать. Штукатурное покрытие внутри и снаружи здания должно предохраняться от повреждений, намокания, замерзания и пересушивания. Нагрев высыхающего штукатурного покрытия свыше 25°С и интенсивное сквозное проветривание не допускаются.

Расход:

Ориентировочный расход сухой смеси составляет: размер зерна 1,0 мм    прим. 2,5–3,5 кг/м2 размер зерна 1,5 мм    прим. 3,5–4,0 кг/м2 размер зерна 2,5 мм    прим. 4,5–5,0 кг/м2.

Фактический расход зависит от характера поверхности и опыта рабочего.

Инструмент:

Пластмассовая емкость, электродрель с мешалкой корзиночного типа (миксер), стальная и пластмассовая терки.

Транспортирование и хранение:

Защитно-отделочная штукатурка «Тайфун Мастер» №23К должна транспортироваться и храниться в заводской упаковке, в сухих условиях.

Требования безопасности:

–  к работам по приготовлению и применению состава не следует допускать лиц, имеющих заболевания кожных покровов, глаз и дыхательных путей.

–  в процессе работы обязательно применять средства индивидуальной защиты органов дыхания, кожных покровов и глаз.

Состав:

Смесь цемента, полимерного связующего, наполнителя и добавок.

Срок хранения: 12 месяцев от даты изготовления.

МАССА НЕТТО: 25 кг

Корник штукатурка фото

Корник — фактура декоративной штукатурки, состоящая из однородных по размеру камешков, плотно прилегающих друг к другу. Покупая  штукатурку структуры «корник», будет полезным знать, что она может продаваться в сухом виде, в мешках и уже в готовом к применению жидком виде, в ведрах.

Чтобы купить КОРНИК, наберите тел. (29) 620-43-83

Стоимость Корника в мешках дешевле, чем в жидком виде в ведрах, так как в его составе нет жидкого связующего, которое к тому же делает уже готовое после нанесения покрытие более эластичным, тем самым продляя срок его эксплуатации. Поверхность покрытая корник, в принципе, напоминает поверхность, покрытую байрамикс, но у последнего более ровная и однородная крошка, поэтому и более утонченная поверхность.

Главное же принципиальное отличие заключается в том, что корник будет однотонным по цвету, то есть, все его камешки будут одинаковыми в цветовом диапозоне, в отличии от байрамикса узор которого может состоять из множества разноцветных камешков.

Корник в мешках, после высыхания на стене имеет серый или белый цвет (зависит от производителя), если вас это устраивает, то нет проблем… Если же нет, то его надо покрасить, и тут мы подходим к еще одному отличию «Корников»! Штукатурку в ведрах можно заколеровать в нужный нам цвет еще на стадии производства, то есть после нанесения, ее не надо будет красить. К тому же, в случае повреждения поверхности, скол останется такого же цвета, как и не поврежденное место.

Какой вариант подойдет именно Вам, помогут решить наши специалисты.

Купить декоративную штукатурку фактуры КОРНИК по самой оптимальной цене в Минске, Борисове, Витебске, Барановичах, Гомеле, Гродно, Лиде, Бресте, Мозыре и Могилеве вы можете за наличный и безналичный расчет прямо сейчас!

Доставка осуществляется в любой населенный пункт Беларуси.

Познакомьтесь с еще большим количеством декоративных штукатурок в КАТАЛОГЕ ЦВЕТОВ нашего сайта!

Телефоны для консультации: (29) 620-43-83 (33) 3-140-850

Вас интересует: Корник штукатурка фото. (Здесь подобраны фото на эту тему, полная релевантность не гарантируется.) Если Вы обнаружили, что какое-то фото нарушает авторские права или имеет другой недопустимый характер, то сообщите администрации сайта [email protected] Силиконовая декоративная штукатурка (типа — FAST KORNIK SIL.. источник Декоративный, декоративный дизайн… Декоративная штукатурка фото 2 источник Декор, архитектура, ланд?афтный дизайн, ремонт, Фото строительство.. источник Штукатурка декоративная акриловая FAST.. источник .. источник Extensive product range includes.. источник Для оздоблення фасадів та інше, Штукатурка акрилова.. источник Киев-добав: 8 мая — Реммат ТПК. .. Fast в.., Штукатурки декоративные SPS источник Штукатурная смесь… По Вашему желанию фактура источник Описание, Штукатурка декоративная Корник 2мм.. источник Coving North London… Internal & External источник 3мм, Зерно 2мм… Штукатурка короед FAST KORNIK-AKRYL источник Needs precautions to avoid, heavy — Plaster/Chalk Cornices.. источник Штукатурки и краски SPS.. источник Пінопластом та мінеральною ватою.. источник Декоративная силиконовая штукатурка Kornik.. источник Тонкослойных, для ручного выполнения благородных, FAST KORNIK A служит.. источник Силиконовая декоративная штукатурка (типа — FAST KORNIK SIL.. источник Силиконовая декоративная штукатурка (типа — FAST KORNIK SIL.. источник Это тонкослойная декоративно-отделочная — FAST KORNIK A.. источник Штукатурка — Акриловая штукатурка — Декоративная штукатурка короед.. источник CT 72 — Штукатурка Ceresit.. источник FAST KORNIK-AKRYL тонкослойная акриловая.. источник Штукатурка фасадная акриловая &.. источник .. источник Байрами, корник, короед, нанесение декоративных материалов, балконов. . источник .. источник .. источник Штукатурка декоративная акриловая FAST.. источник Штукатурка гидроизоляционная ЕС вес 2.. источник Возможно Вам будет интересно посмотреть:
Для перехода в меню нажмите:
Все фото на этом сайте предоставлены исключительно для ознакомительного просмотра и все права на них принадлежат ихним правообладателям. Если какое-то фото нарушает авторские права или имеет другой недопустимый характер, то сообщите администрации сайта ([email protected])!

Декоративная штукатурка КОРНИК

Корник — фактура декоративной штукатурки, состоящая из однородных по размеру камешков, плотно прилегающих друг к другу. Покупая  штукатурку структуры «корник», будет полезным знать, что она может продаваться в сухом виде, в мешках и уже в готовом к применению жидком виде, в ведрах.

Чтобы купить КОРНИК, наберите тел. (29) 620-43-83

Стоимость Корника в мешках дешевле, чем в жидком виде в ведрах, так как в его составе нет жидкого связующего, которое к тому же делает уже готовое после нанесения покрытие более эластичным, тем самым продляя срок его эксплуатации. Поверхность покрытая корник, в принципе, напоминает поверхность, покрытую байрамикс, но у последнего более ровная и однородная крошка, поэтому и более утонченная поверхность.

Главное же принципиальное отличие заключается в том, что корник будет однотонным по цвету, то есть, все его камешки будут одинаковыми в цветовом диапозоне, в отличии от байрамикса узор которого может состоять из множества разноцветных камешков.

Корник в мешках, после высыхания на стене имеет серый или белый цвет (зависит от производителя), если вас это устраивает, то нет проблем… Если же нет, то его надо покрасить, и тут мы подходим к еще одному отличию «Корников»! Штукатурку в ведрах можно заколеровать в нужный нам цвет еще на стадии производства, то есть после нанесения, ее не надо будет красить. К тому же, в случае повреждения поверхности, скол останется такого же цвета, как и не поврежденное место.

Какой вариант подойдет именно Вам, помогут решить наши специалисты.

Купить декоративную штукатурку фактуры КОРНИК по самой оптимальной цене в Минске, Борисове, Витебске, Барановичах, Гомеле, Гродно, Лиде, Бресте, Мозыре и Могилеве вы можете за наличный и безналичный расчет прямо сейчас!

Доставка осуществляется в любой населенный пункт Беларуси.

Познакомьтесь с еще большим количеством декоративных штукатурок в КАТАЛОГЕ ЦВЕТОВ нашего сайта!

Телефоны для консультации: (29) 620-43-83 (33) 3-140-850

Штукатурка фасада дома «Корник» от компании РуВитСтрой

Действие акции начинается 01.05.2018


акция завершена

Для получения скидки необходимо приобрести промо-код.

Промо-код является гарантией предоставления скидки.

Предъявить промо-код можно в устной, письменной и электронной форме.

Скидка 15% предоставляется на отделку фасада дома декоративной штукатуркой типа «Корник» (камешковая)

Стоимость услуг:

отделка фасада дома декоративной штукатуркой типа «Корник» за м2, без учета материалов и без теплоизоляции:

— 20,4 руб/м2 вместо 24 руб/м2

отделка фасада дома декоративной штукатуркой типа «Корник» за м2, без учета материалов, с теплоизоляцией:

— 27,2 руб/м2 вместо 32 руб/м2

Штукатурка фасада, тип «Корник» или Камешковая представляет собой:

Отделка стен этим видом штукатурки предотвращает разрушение материалов под воздействием негативных атмосферных факторов. Штукатурка представляет собой смесь маленьких камешков диаметром до 2,5 мм на основе акрила, цемента либо извести. Путем добавления специальных красителей ее можно окрасить в любой цвет (смотрите фото ниже). 

Особенности работы с ЧСУП «РуВитСтрой»
  • Цена включает в себя использование быстромонтируемых лесов;
  • По желанию заказчика наша компания готова выполнить утепление фасада дома минеральной ватой и другими теплоизолирующими материалами, включая пенопласт.

Акция распространяется на всех клиентов без исключения.

Скидка не суммируется с другими акциями компании.

Один человек может приобрести неограниченное количество промо-кодов.

Количество промо-кодов ограничено.

Каждый желающий может узнать более подробную информацию по контактному номеру телефона.

Штукатурка декоративная с фактурой “корник” Тайфун Мастер № 23К, 25 кг

Подготовка поверхности:

Поверхность должна быть ровной, гладкой, очищенной от пыли, грязи, жировых, масляных пятен, краски и других веществ и образований, препятствующих адгезии состава. Основание необхо­димо укрепить грунтовкой «Тайфун Мастер» №100 («Тайфун Мастер» №102) или “INTER GRUNT” «Тайфун Мастер» №101.

Способ приготовления:

В предварительно подготовленную емкость налить холодную чистую воду и засыпать штукатурный состав «Тайфун Мастер» №23К в ориентиро­вочной пропорции: 25 кг штукатурного состава на 4,0-4,5 литра воды. Вымешивать состав до однородной негустой сметанообраз­ной массы мешалкой корзиночного типа (миксер). Приготовленную смесь обяза­тельно выдержать в течение 5 минут. Перед нанесением состав повторно перемешать. Добавление воды в готовый раствор допус­ка­ется в течение 5 минут после окончания замешивания. Рекомен­дуется пере­мешивать состав во время работы до получения однородной консис­тенции. Полученный состав сохраняет свои свойства в течение 1,5 часа.

Нанесение:

С помощью металлической терки, шпателя штукатурка равномерно наносится на основание слоем толщиной 1,0 – 2,5 мм. Круговыми движениями при помощи пластмассовой терки придается поверхности равномерная фактура. Работы по нанесению штукатурки производить непрерывно от угла до угла, не позволяя материалу высыхать. Штукатурное покрытие внутри и снаружи здания должно предохраняться от повреждений, намокания, замерзания и пересушивания. Нагрев высыхающего штукатурного покрытия свыше 25°С и интенсивное сквозное проветривание не допускаются.

Расход:

Ориентировочный расход сухой смеси составляет:
размер зерна 1,0 мм    прим. 2,5–3,5 кг/м2
размер зерна 1,5 мм    прим. 3,5–4,0 кг/м2
размер зерна 2,5 мм    прим. 4,5–5,0 кг/м2.

Фактический расход зависит от характера поверхности и опыта рабочего.

Инструмент:

Пластмассовая емкость, электродрель с мешалкой корзиночного типа (миксер), стальная и пластмассовая терки.

Транспортирование и хранение:

Защитно-отделочная штукатурка «Тайфун Мастер» №23К должна транспортироваться и храниться в заводской упаковке, в сухих условиях.

Требования безопасности:

–  к работам по приготовлению и применению состава не следует допускать лиц, имеющих заболевания кожных покровов, глаз и дыхательных путей.

–  в процессе работы обязательно применять средства индивидуальной защиты органов дыхания, кожных покровов и глаз.

Состав:

Смесь цемента, полимерного связующего, наполнителя и добавок.

Срок хранения: 12 месяцев от даты изготовления.

МАССА НЕТТО: 25 кг

Декоративная силикатно-силиконовая штукатурка FOVEO TSS 25, «корник» 2.0 мм

 FOVEO TSS 25 «корник» фактура 
BASA A TSS 25 (барашек)

  • система грязеотталкивания и стойкости к пыльце, грибкам, бактериям и плесени.
  • высокая прочность нанесенного  силикатно-силиконового покрытия
  • стопроцентная защита  от погодных осадков через 25 часов, после нанесения материала на наружные стены.
  • высокая степень защиты от ультрафиолетового солнечного излучения.
  • высокая паропроницаемость ТСС-25 делает его гораздо более предпочтительным в сравнении с другими штукатурками той же фактуры.
  • красивая, однородная и плотная как у «байрамикс» камешковая фактура, типа Корник (baranek), готового покрытия
  • выразительная текстура Короед, готового покрытия.

ОПИСАНИЕ:

Декоративная штукатурка Foveo ТSS-25 является дисперсией состоящей из силикатов калия с измельченным мраморным наполнителем и синтетически-силиконового связующего с добавлением смол.

Все компоненты экологически чистые, а сам материал соответствует всем требованиям стандартов ЕС, предъявляемых к материалам данного типа, что подтверждается соответствующими сертификатами.

Foveo TSS 25 характеризуется высокой устойчивостью к самым непростым и агрессивным погодным условиям, биологической коррозии и загрязнениям.

Он является паропроницаемым и в высокой степени, влагоотталкивающим материалом.

Данная силикатно-силиконовая штукатурка наносится ручным и машинным способом на все минеральные основания, как на фасады так и на стены интерьеров.

Силикатно-силиконовая штукатурка TSS 25 является составной частью систем теплоизоляции FOVEO TECH, потому что данный материал, благодаря своим физико-техническим показателям идеален в системах утепления, очень эффективно взаимодействует с  пенопластом, пенополистиролом и особенно с каменной ватой.

Технические характеристики FOVEO TSS 25

Температура использования: от + 5ºC до + 25ºC

Время высыхания: около 8 часов

Время набора 100 %-ой прочности — 48 часов

Приведенные выше технические данные действительны при температуре + 20ºC и относительной влажности 60%

 

Применение:

Подготовка основания:

  • Оно должно быть достаточно ровным, сухим, прочным, чистым от пыли, жира, без загрязнений.
  • Там где это необходимо поверхность может быть выровнена стартовыми штукатурками или зашпатлевана.
  • Затем, поверхность должна быть загрунтована.

На свежие стартовые штукатурки или цементно-гипсовые штукатурки, фовео ТСС-25 можно наносить не ранее, чем через 28 дней после их нанесения.

На бетон, не ранее, чем через 3 месяца.

В системах теплоизоляции, финишный слой можно наносить через три дня. Все основания под нанесение силикатно-силиконовой штукатурки, должны быть сухими и с завершенным процессом набора прочности.

Перед нанесением штукатурки поверхность должна быть загрунтована грунтовкой под цвет Фовео ТСС-25

 

ИНСТРУКЦИЯ ПО ЭКСПЛУАТАЦИИ:

Непосредственно перед использованием, все содержимое упаковки следует тщательно перемешать с помощью миксера на малых оборотах, до получения однородной консистенции.

При необходимости добавьте небольшое количество воды (не более 200 грамм на ведро).

При нанесении штукатурного состава TSS25, методом распыления, максимальное количество добавляемой воды должно быть не более 100 мл / 25 кг штукатурки.

Количество воды, добавляемой для каждой упаковки, должно быть одинаковым. Добавление воды может изменить рабочие свойства штукатурки и ее цвет.

Запрещается добавлять какие то свои ингридиенты в ведра со штукатуркой, пытаясь ее как то «доработать» самостоятельно!

Можно ли наносить штукатурку на шпаклевку 👉 этапы работ с фото

Некоторые мыслители считают, что стремление к прекрасному коренным образом отличает человека разумного от меньших братьев. О красоте собственного жилища заботились и первобытные люди, нанося рисунки на стены своих пещер. Современники, шагнув вперед интеллектуально и технологически, не утратили этой тяги и по сей день.

Одно из проявлений таких стремлений – желание сделать свое жилище удобным и красивым. И действительно, кому захочется жить в квартире, стены которой представляют собой не слишком качественно выполненную кирпичную кладку или неровно отлитую бетонную плиту?

Тем немногим, кто отвечает на этот вопрос утвердительно, дальнейшая информация, скорее всего, не понадобится. Для остальных же будет полезным узнать каким образом исправить ситуацию и реализовать таки генетическое стремление к красоте.

Содержание статьи

Способы подготовки основания

Отставив экскурсы в сторону, рассмотрим методы и технологии выполнения отделки. Один из привлекательных способов украсить помещение, сделав его дизайн неповторимым, – нанесение на стены декоративной штукатурки. Доступны такие варианты:

  • Фактурная;
  • Минеральная;
  • Венецианская;
  • Структурная, называемая «короед».

Декоративная штукатурка в оформлении интерьера

Декоративная штукатурка при всех своих плюсах, имеет и один недостаток, общий для всех типов. Наносят ее на подготовленную ровную и гладкую поверхность. Доводят стены до подходящего состояния несколькими способами:

  1. Обыкновенная штукатурка;
  2. Цементная, гипсовая или акриловая шпаклевка;
  3. Гипсокартон.

Обыкновенная штукатурка – один из основных способов выравнивания стен. Это объясняется дешевизной составляющих материалов – цемента, песка, извести, и относительной простотой нанесения. Но выявляют и недостатки такого типа отделки. Стоит ли поднимать на 12 этаж несколько тонн песка и цемента, если проблемы неровных стен решаются по-другому?

Применение гипсокартона для подготовки основы

Гипсокартон заменяет традиционную штукатурку за счет легкости получения аналогичного, а чаще и превосходящего по качеству результата. У ЛГК (так иногда сокращенно называют гипсокартон) ровная плоскость, при правильном креплении он образовывает поверхность, подходящую для дальнейшей отделки.

Внешний вид декоративной штукатурки

Обязательно зашпаклевывание стыковочных швов, которые для этого специально меньшей толщины, и следов от шляпок саморезов при креплении на профилях. Если дальнейшая отделка – оклеивание обоями, то такой подготовки достаточно. Если же планируется другой тип облицовки, либо при монтаже допущены ошибки, то на гипсокартон наносят шпаклевку. Шпаклевка используется в том случае, если поверхность стены сравнительно ровная и требует лишь небольших исправлений.

При выполнении работ внутри помещения применяют акриловую шпаклевку и состав на гипсовой основе. Цементную смесь используют для наружных работ.

Куда можно наносить декоративную штукатурку

Итак, стены подготовлены. Возникает вопрос – можно ли теперь наносить на них декоративную штукатурку? Ответ однозначен – можно! Соблюдают обычные правила выполнения работ по нанесению «декоративки». Речь идет о нанесении декоративной смеси на гипсокартон. Этот материал достаточно хрупок, и не «любит» повышенную влажность.

Хотя выпускается влагостойкий гипсокартон, его все равно защищают от воздействия повышенной влажности. Декоративная штукатурка предъявляет к основе требования к прочности и недеформируемости, а отсыревший гипсокартон не отвечает ни первому, ни второму критерию.

Фактурная штукатурка

В остальном же нанесение декоративной штукатурки ничем не отличается для ошпаклеванной и гипсокартонной поверхности. Так у венецианской штукатурки в основе измельченные до состояния пыли ценные породы камней, смешанные с другими компонентами. Они облегчают нанесение и придают неповторимый шарм. Для получения внешнего вида, который с гордостью демонстрируют гостям и наслаждаются самостоятельно, наносят несколько слоев. После нанесения основного состава, венецианская штукатурка защищается от внешних воздействий финишным покрытием воском.

За счет того, что все нанесенные слои очень тонкие, такой вид декора не нагружает основу, поэтому наносится на гипсокартон.

Совмещение разных видов декоративных покрытий

Нанесение других видов декоративной штукатурки

Слегка отличаются от венецианской другие виды декоративных штукатурок. Главное и критичное отличие – большая толщина наносимого слоя, а следовательно, и возрастающая нагрузка на основу.

  • Для монолитной стены, поверхность которой выровнена обычной штукатуркой или шпаклевкой, такая нагрузка допустима, поэтому никаких ограничений для нанесения декоративной штукатурки на такое основание не существует.
  • При нанесении объемных слоев декоративной шпаклевки на гипсокартон принимают во внимание возможность деформации и появления трещин при превышении допустимой нагрузки на такую поверхность. В большей степени это касается фактурной штукатурки, ведь для получения желаемого внешнего вида наносят достаточно толстый слой материала. Минеральная и структурная штукатурки менее требовательны, хотя и нагружают основу больше, чем венецианка.

Нанесение структурной штукатурки

У структурной штукатурки («короед») в основе кварцевые гранулы различного размера, при нанесении она создает своеобразный внешний вид, чем-то напоминающий поверхность дерева, изъеденного насекомыми, за что и получила второе название. Такой вид отделки часто применяют для наружных работ, но подходит он и для отделки интерьера.

Читайте также: Штукатурка по кирпичу — выбор материалов и этапы работ с фото и видео инструкциями

Некоторые аспекты нанесения декоративной штукатурки

Какие же общие факторы учитывают при нанесении декоративной штукатурки на основания, подготовленные с помощью шпаклевки и выровненные с использованием гипсокартона? Поверхность должна быть ровной, гладкой, без трещин и других дефектов, ведь после нанесения недешевой декоративной отделочной смеси исправить эти проблемы проблематично. Более наглядно некоторые способы нанесения декоративной штукатурки представлены на видео:

Если для основы под декоративку используют гипсокартон, то берут влагостойкий лист. Обычный ЛГК дорабатывают, увеличив его устойчивость к влаге. Для этого его покрывают специальной глубокопроникающей грунтовкой с эффектом влагостойкости с лицевой и тыльной стороны.

После высыхания грунтовки такой лист лучше сопротивляется повышенной влажности. Грунтовка – часть отделки, и нанесение декоративной штукатурки не исключение. Ведь попытка нанести такое покрытие на пыльную, непрогрунтованную поверхность закончится крахом.

Не пренебрегают такими «мелочами», как очистка поверхности от пыли, уже упомянутая грунтовка, соблюдение температурных и влажностных режимов. Если ответственно подойти к выполнению работ с учетом требований, то декоративная штукатурка, нанесенная на гипсокартон или зашпаклеванную стену, долгие годы будет радовать глаз.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

50 фото в интерьере, особенности отделки

Особенности отделки помещения

Нюансы декорирования интерьера коридора в квартире или доме:

  • Для оформления прихожей, в первую очередь нужно учитывать эксплуатационный показатели отделки.
  • Из-за отсутствия естественного освещения, коридор следует оформлять в более светлых тонах. При использовании темных оттенков, в прихожей должно быть максимальное количество искусственного света.
  • Маленькую прихожую лучше декорировать материалами, обладающими гладкой поверхностью.

На фото прихожая и стены с декоративным покрытием в виде светлой штукатурки.

Разновидности декоративной штукатурки

Различают несколько видов декоративной штукатурки.

Венецианская

Венецианка благодаря своей красивой поверхности, имитирующей мрамор, в интерьере смотрится очень интересно и оригинально. Такая отделка будет сохранять свой изысканный блеск и презентабельный внешний вид достаточно долгое время

На фото декоративная венецианская штукатурка серого цвета в интерьере современного коридора.

Фактурная

Данное покрытие на минеральной или акриловой основе, прекрасно имитирует различные дорогостоящие природные аналоги и является настоящим украшением, создающим приятный интерьер.

На фото прихожая с декоративной фактурной штукатуркой на стенах.

Структурная

Такая отделка прекрасно подходит для декора прихожих, так как она наносится тонким слоем, достаточно быстро высыхает и не имеет запаха. За счет кварцевых элементов и мраморной крошки в составе, структурная штукатурка образует неоднородную зернистую поверхность.

Художественная

Может применяться, как для создания гладких поверхностей, так и использоваться для исполнения творческих и дизайнерских задумок, например простых, сложных рельефных узоров, рисунков, композиций или различных панно.

Цвета декоративной штукатурки

Обширная цветовая гамма является огромным плюсом данного материала. Выбор оттеночного решения будет зависеть только от интерьерного направления.

  • Белый.
  • Серый.
  • Бежевый.
  • Золотой.
  • Желтый.
  • Серебряный.
  • Коричневый.

На фото маленький коридор в светлых тонах со стенами, оформленными белым декоративным покрытием в виде штукатурки.

С помощью цвета и необычной фактуры декоративного отделочного материала, можно добиться потрясающего по красоте эффекта в помещении. Такое оформление привнесет в интерьер особые исторические и этнические нотки.

На фото декоративная бежевая штукатурка в интерьере просторной прихожей.

Дизайн коридора

Оригинальные варианты оформления коридорного пространства.

Под бетон

Декоративный материал с имитацией под бетон, не только имеет очень стильный внешний вид и отлично сочетается с другими видами оформления, но и обладает множеством положительных технических качеств, которые делают данную отделку по-настоящему универсальной и простой в применении. Бетонная матовая поверхность в комнате смотрится очень деликатно и ненавязчиво.

На фото коридор и декоративная отделка стен с помощью штукатурки с имитацией бетонной поверхности.

Мраморный

Декоративная отделка, достоверно имитирующая благородный камень, может быть представлена в широком цветовом спектре. Покрытие с мраморной крошкой, максимально точно отображает каменную фактуру и придает коридору роскошный и презентабельный облик.

На фото прихожая и штукатурка с имитацией черного мрамора.

Шелковый

Благодаря перламутровым нитям в составе, такая поверхность переливается шелковистым блеском и визуально напоминает натуральную ткань. Кроме того данный отделочный материал отличается влагостойкостью, легко чистится и предполагает окрашивание в любые оттенки.

Кракелюр

С помощью такой имитации состарившейся, растрескавшейся от времени поверхности, можно создать уникальный и экстравагантный дизайн и добавить интерьеру особой уникальности.

Короед

Обладает узнаваемой бороздчатой текстурой со специфическим неповторимым узором, который создается за счет специальных гранул. Короед, не только будет смотреться в прихожей чрезвычайно необычно, но и являться очень легким, практичным и долговечным материалом. 

Цветная

Вариации с 2-х или 3-х цветным декоративным покрытием позволяют сформировать интересный и незаурядный дизайн. Разноцветные комбинации украшают обстановку и делают ее более выразительной.

Картины

Достаточно популярный вид декорирования, с помощью которого можно воплотить в жизнь самые нестандартные решения и добавить интерьеру особой неповторимости.

Под кирпич

Благодаря имитации облицовочного кирпича, можно создать в комнате иллюзию настоящей кладки. Различные декораторские приемы позволяют придать текстурной отделке небрежный, нарочито грубый или аккуратный и геометрически выверенный внешний вид.

На фото декоративная белая штукатурка, имитирующая кирпичную кладку в коридоре.

Комбинированные стены

За счет комбинированных стен помещение приобретает более интересный, стильный и уютный облик. Декоративная штукатурка прекрасно гармонирует с другими видами отделочных материалов, например это могут быть обои, покраска, стеновые пластиковые или деревянные панели, кирпичная или каменная кладка и другие.

На фото современный коридор и декоративная черная штукатурка в сочетании с белой окрашенной поверхностью.

Примеры оформления в различных стилях

Такое декоративное оформление можно подобрать для прихожей, выполненной практически в любом стилевом направлении.

  • Классика.
  • Лофт.
  • Минимализм.

На фото коридор в стиле лофт со стенами, декорированными штукатуркой под бетон.

Фото галерея

Штукатурка обладает необычной фактурой и может имитировать самые различные поверхности, что позволяет сделать дизайн коридора гораздо интереснее и оригинальнее. Такая декоративная отделка придает всей обстановке особой изысканности и элегантности.

фотографий корников на Flickr | Flickr

Замок в Корнике — это историческая резиденция семей Горки и Дзялынских. Возникновение замка восходит к средневековью, но нынешняя форма относится к середине девятнадцатого века. Намерение реконструкции исходило от Тутуса Дзялынского, который из-за своего участия в Ноябрьском восстании был наказан прусскими властями за конфискацию имущества.

Он смог вернуться в Корник только в 1839 году, выиграв судебный процесс по возврату товаров.Сразу после возвращения он начал перестраиваться в английском неоготическом стиле, который сохранился до наших дней.

В 1880 году замок унаследовал Владислав Замойский. Как гражданин Франции, в 1885 году он был вынужден покинуть Корник (прусский ковер) и жил в Галиции (в Кузнице недалеко от Закопане), где он заслуживал, среди прочего, борьбой за польскость Морского Око и принадлежность этой части Татры в Польшу. Он вернулся в Курник только в 1920 году. Незадолго до своей смерти, в 1924 году, бездетный Замойский передал польскому народу все свое имущество, в том числе замок и впечатляющую коллекцию произведений искусства.Во время Второй мировой войны коллекции были в значительной степени разграблены.

В настоящее время в замке находится музей с множеством уникальных экспонатов, в том числе мебель различных стилей и эпох, картины польских и европейских мастеров, скульптуры, нумизматические коллекции, польская и восточная милитария, изделия ручной работы из фарфора и серебра. Вокруг замка есть красивый парк, доступный для публики.

Zamek w Kórniku jest zabytkową rezydencj rodów Górków i Działyńskich.Początki zamku sięgają średniowiecza, ale obecny kształt pochodzi z połowy XIX wieku. Zamiar przebudowy wyszedł od Tutusa Działyńskiego, który z powodu udziału w powstaniu listopadowym, został ukarany przez władze pruskie konfiskatą majątku.

Do Kórnika mógł wrócić z Galicji dopiero w 1839 r. , Po wygranymcesses o zwrot dóbr. Zaraz po powrocie przystąpił do przebudowy w stylu neogotyku angielskiego, zachowanym do dzisiaj.

W 1880 rroku zamek odziedziczył Władysław Zamoyski.Яко обыватель франкуски, w 1885 г. został zmuszony do opuszczenia Kórnika (rugi pruskie) i zamieszkał w Galicji (w Kuźnicy koło Zakopanego), gdzie zasłużył się m.in. w walce o polskość Morskiego Oka i przynależność tej częsci Tatr do Polski. Do Kórnika powrócił dopiero w 1920. Tuż przed śmiercią, w 1924 roku bezdzietny Zamoyski przekazał całe swoje dobra, w tym zamek wraz z imponującą kolekcją dzieł sztuki Народови польские. W czasie II Wojny Światowej zbiory w znacznej części zostały rozgrabione.

Obecnie w zamku mieści się muzeum z wieloma unikatowymi eksponatami, m.in. meble rónych stylów i epok, obrazy mistrzów polskich i europejskich, rzeźby, kolekcje numizmatyczne, militaria polskie i wschodnie, wyroby rzemiosła artystycznego z porcelany i srebra. Wokół zamku znajduje się piękny park dostępny dla publiczności.

Исламское искусство в Польше: Замок Корник

Исламское искусство в Польше: Замок Корник

В статье рассказывается о знаменитом замке Корник недалеко от Познани в Польше, который имеет многие черты, вдохновленные исламским искусством и архитектурой.Обрисовывая причины этого влияния, госпожа Латур-Абдалла описывает многие аспекты исламского искусства, архитектуры и образования, представленные в этом памятнике до сегодняшнего дня.

Мальгожата де Латур-Абдалла *

Рис. 1: Замок Корник — фасадный фасад. Это фото, как и все остальные, сделаны автором (Источник: Малгожата де Латур-Абдалла).

Посетители испанской Гранады могут полюбоваться великолепным Львиным двором 14 века дворца Альгамбра, воздвигнутым Мухаммедом Альхамером как свидетельство его величия, но также и его скромности. Строя свой жилой дворец, он тщательно каллиграфически написал из знаменитых аркад «Нет Виктора, кроме Аллаха», что является одной из главных причин, по которым сегодня это место привлекает такое количество туристов.

Надпись на арабском языке восходит к радостному приему, который он получил по возвращении из своей военной экспедиции против Севильи. Когда толпа приветствовала его условно-досрочным освобождением «Аль-Галиб» — «Победитель», он ответил: «Нет Победителя, кроме Аллаха». Кто бы мог ожидать увидеть ту же арабскую поговорку и такие же богато украшенные аркады, воспроизведенные пятью веками позже польским патриотом Титусом Дзялинским в его недавно отреставрированном замке в небольшом городке Корник, в нескольких тысячах километров к востоку от испанской Альгамбры.

Рисунок 2: Задний фасад замка Корник.

Сегодня, когда через замок Корник проходят толпы посетителей, мало кто задается вопросом, почему его выдающийся владелец выбрал исламский стиль для своей недавно отреставрированной резиденции с библиотекой. Я решил изучить связи между средневековой мусульманской Альгамброй в Испании и христианским замком Корник 19 века в Польше.После нескольких столетий процветания самое большое государство в Европе того времени — Речь Посполитая — прекратило свое существование, поскольку в 1795 году оно было захвачено его соседями — Австрийской, Прусской и Российской империями. В течение 123 лет Польшу нельзя было найти на карте Европы. В то время не было правительства или официальных учреждений, которые заботились бы о национальном наследии.

Таким образом, польские и литовские аристократические семьи взяли на себя роль хранителей национальной истории и национальных памятных вещей.Как заботливые эмиратцы, пытающиеся сохранить от забвения древние артефакты и традиционный образ жизни своих предков, создавая частные музеи, так и состоятельные поляки пытались защитить национальную самобытность в условиях длительной оккупации.

Рисунок 3: Аркадный зал в замке Корник, построенный после Львиного двора мавританской Альгамбры.

В погоне за былым величием Польской Республики во время ее подчинения иностранным державам стало патриотическим долгом собирать и выставлять на показ старинные рукописи и памятные вещи предков, такие как ценные доспехи, гобелены, фарфор, серебро и т. Д. .которые затем были собраны в так называемых палатах памяти дворцов и замков.

Граф Титус Дзялинский тоже пытался найти способ раскрыть свою коллекцию самым, возможно, великолепным способом. Он решил воссоздать великолепие великого национального процветания, реконструировав унаследованный им древний замок, чтобы «сохранить в нем подлинное хранилище национального наследия, фонд, посвященный нации» (отрывок из письма Т. Дзялинского в переводе Автор).

Живя под прусской оккупацией, хозяин имения Корник искал способы выразить свои патриотические чувства, не раздражая обитателя.При этом он стремился создать достойное обрамление для своих артефактов. Выдающиеся европейские архитекторы были привлечены для восстановления старого здания и улучшения его в современном стиле. В результате для недавно развивающейся архитектурной жемчужины были выбраны смеси английского неоготического стиля с арабскими и исламскими элементами.

Рисунок 4: Один из многих арабских дизайнов паркетных полов в замке Корник.

В поисках правильного символизма Дзялинский обратился к старому арабскому архитектурному стилю.Здесь исламская культура, воплощенная в мавританском королевстве, казалась наиболее подходящей в качестве основы для его коллекции. Ради структурного соответствия восточные элементы замка Корник были основаны на трех основных исламских архетипах: мавританский Львиный двор дворца Альгамбра (для зала Корника, в котором хранятся ценные рукописи, арсеналы и другие предметы коллекционирования национального значения), мечеть султана Хасана в Каире (для порталов в вестибюле Корника) и мавзолей Тадж-Махал в Агре, Индия (для ниши в задней части замка Корник). Кроме того, восточные ковры послужили прототипом для роскошно украшенных мозаичных полов (паркета) всего замка из твердых пород дерева. Доверив свои изысканные восточные проекты местным польским мастерам, эрудированный владелец засвидетельствовал их высокое мастерство.

Рисунок 5: Исламский дизайн лепнины потолка в одной из комнат.

Достижение Дзялинского на Востоке для выполнения своей патриотической роли происходило в контексте возросшего интереса к восточной культуре в Европе в целом.Причины такого интереса, возникшего несколько сотен лет назад, разнообразны. С одной стороны, растущий интерес к востоковедению в христианской Европе привел к культурной открытости. Восточная культура не была чуждой и польским дворянам, которые в 17 и 18 веках, как известно, утверждали, что они происходят от сарматов, древнего племени иранского происхождения. Помня о своем происхождении, они охотно переняли и подражали восточным (преимущественно персидским и турецким) традициям и эстетическим вкусам, несмотря на свой страх перед турками-османами.

Широкие контакты между Центральной Европой и Османской империей в конце 17-го -го -го века привели к дальнейшему распространению турецкой моды в Польше, примером которой является национальный костюм дворян — длинные мантии и пальто, изогнутые мечи и, прежде всего, роскошный образ жизни. Это создало спрос на восточные орнаменты, предметы оружия и одежду, так что польские мастерские начали подражать турецким изделиям.

Рисунок 6: Акварельный рисунок Стамбула, выполненный дочерью Т.Дзялинский.

Кроме того, стоит упомянуть, что Османская Турция 19 -го годов не признавала раздел Польши и всегда оставляла свободное место для польского дипломата в Стамбуле. Более того, Крымская война 1850-х годов, в которой Турция при поддержке Англии пыталась бросить вызов России, предоставила польскому народу исторический шанс восстановить свою государственность. Многие польские миссии отправились в Стамбул в надежде заручиться поддержкой для освобождения от русской оккупации, и зять графа Дзялинского был одним из них.

В Западной Европе страх перед своим южным соседом, Османской империей, также постепенно уступил место любопытству. Это совпало с возрастающим интересом европейцев к богатствам Востока. Шпионы были отправлены исследовать мифические земли. Этос загадочного агента, двуликого человека, отчужденного и трагического героя, который рискует своей жизнью ради своей «благородной» миссии, начал волновать литературные умы польских поэтов 19 годов. Эти персонажи прекрасно олицетворяли романтических литературных героев, проявляющих национально-освободительные устремления.

Рис. 7: Богато украшенные медальоны рукописи Священного Корана 15 века, хранящиеся в библиотеке Корника.

С другой стороны, популярная романтическая мифология мавританской Гранады произвела сильное впечатление на умы образованных польских патриотов. Процветающее арабское королевство вызывало воспоминания о величии своей страны до того, как ее соседи вторглись в нее.В то же время многие архитектурные элементы восточных построек, в том числе дворец Альгамбра, были популяризированы в Западной Европе в виде сборников образцов.

Таким образом, макет великолепного дворца Альгамбра можно было увидеть на всемирной выставке в Лондоне в 1851 году. Живя в этом историческом контексте и культурной среде, для хозяина поместья Корник было естественным приобщиться к восточным стилям во времена восстановление его места жительства. Таким образом, был создан двухэтажный выставочный зал, получивший название Мавританский зал.Великолепные лепные арки, такие как те, что можно увидеть в Львином дворе дворца Альгамбра, поддерживаются тонкими колоннами и украшены цветочными арабесками, которые венчают интерьер выставочного зала. У них есть библиотека, в которой собраны самые ценные книги. Обширная библиотека Дзялинского достигла 320 000 единиц хранения, для которых владелец спроектировал соответствующие книжные полки, разделенные на категории: литература, история, география и т. Д.

Рисунок 8: В рукописи Священного Корана 15 века первая и последняя строчки написаны золотом (Библиотека Корника).

Дзялинский собрал много редких рукописей, самая старая из которых — французская рукопись 9 -го /10 -го века. Другим ценным примером является редкая копия Библии 13 -го века, переведенная на восемь языков.

Пожалуй, самыми неожиданными драгоценностями коллекции Корника, однако, являются две рукописи Священного Корана 15 -го и 17-го -го веков. Самая старая — исключительно великолепная копия 1470/71 года (или 874 года хиджры). «Размер пятнадцать на двенадцать сантиметров, написанный на тонкой не совсем белой бумаге, он написан арабским шрифтом« наши ». Он переплетен из кожи с гравировкой медальонов. Красиво нарисованный черными чернилами текст заключен в тройную золотую и синюю рамку. Первая и последняя строчки на каждой странице написаны золотыми буквами, дополненными черной вокализацией (ар. Harakāt ). Названия глав Корана — «Суры» — обрамлены золотым орнаментом на синем фоне. Цвета вроде хорошо сохранились.»(Цитируется по архивному описанию, переведенному автором).

Рис. 9: Частная библиотека и коллекция патриотических артефактов через аркадный мавританский портал замка Корник.

Помимо архитектурных элементов, великолепно украшенных полов и исключительной коллекции рукописей, ценители восточного искусства найдут в коллекции Дзялинского множество картин на восточные темы, в том числе разнообразные турецкие и персидские миниатюры. Масляные картины на дереве размером с открытку представляют портреты знатных людей Востока в их праздничных нарядах. Исключительная миниатюра восточной женщины, курящей кальян или кальяна, изображает эмансипированную восточную женщину в то время, когда курение не было принято европейскими дамами.

Замок Корник является выдающимся примером архитектурной изысканности и красоты в сочетании с практичностью. Эта коллекция редких рукописей, старинных гравюр и редких книг, переданная польскому народу в 1924 году в виде фонда Корника, является одной из самых богатых в Польше и даже доступна для публики.

* Малгожата де Латур-Абдалла — независимый журналист и фотограф. Первоначально эта статья была опубликована в Gulf Today , Шарджа, ОАЭ (Dar Al-Khaleej for Press, Printing & Publishing LLC) Копия отредактирована заново, по согласованию с автором, с некоторыми новыми добавленными изображениями и измененными подписями (главный редактор) .

Галерея Тильмана в замке в Баранув-Сандомерском, Польша Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти.

Image 30708392.

Галерея Тильман в замке в Баранув-Сандомерском, Польша Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 30708392.

Галерея Тильман в замке в Баранув-Сандомерском, Польша

Только для редакционного использования: это изображение можно использовать только в редакционных целях.Использование этого изображения в рекламных, коммерческих или рекламных целях запрещено, если лицензиат не получил дополнительных разрешений. 123RF.com не предоставляет никаких услуг по оформлению.

M

L

XL

Таблица размеров

Размер изображения Идеально подходит для
S Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете этот элемент в публикации, превышающей 500 000 экземпляров
?

Распечатать

Электронный

Всесторонний

3648 x 2736 пикселей
|
30.9 см x
23,2 см |
300 точек на дюйм
|
JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

3648 x 2736 пикселей
|
30,9 см x
23,2 см |
300 точек на дюйм
|
JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредита

Самая низкая цена
с планом подписки

  • Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
  • Загрузите 10 фотографий или векторов.
  • Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие изображения

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

.
Принимать

Катовице: Экскурсия по замку Мошна — Экскурсии по Польше

Если вы фанат диснеевских фильмов с королями и королевами, вам обязательно стоит посетить один из самых красивых и интересных замков в Польше — замок Мошна. Он был построен в 18 веке как дворец в стиле барокко. Снаружи архитектура очень впечатляет, внутри 99 башен и 365 комнат.После пожара 1896 года он был отремонтирован семьей Тиле-Винклер, которая в настоящее время здесь проживает. К счастью, Мошненский замок не пострадал во время Второй мировой войны. Когда война закончилась в 1945 году, его заняли советские войска. Большая часть оборудования внутри была уничтожена, произведения искусства увезены. Окружающий его парк является частью ландшафтного парка с ценным насаждением сгруппированных дубов. Конечно, как и в каждом дворце, есть легенды и тайные истории, которые вы услышите во время экскурсии.Замок также является центром многих культурных мероприятий. Мы гарантируем, что это аттракцион, который нельзя пропустить!

Мы организуем индивидуальные туры из Катовице в Мошненский замок по запросу

Маршрут экскурсии:

  1. встреча в отеле в выбранное время,
  2. ок. 1 час 30 минут езды от Катовице до Мошненского замка на личном автомобиле / фургоне с англоговорящим водителем
  3. Экскурсия продолжительностью до 1 часа с местным частным англоговорящим гидом, во время которой вы сможете увидеть интерьеры Мошненского замка:
  • впечатляющая деревянная лестница, ведущая из кафетерия на верхний этаж,
  • Зал под Павлином, известный как зеркальный зал, где дамы обычно одеваются и готовятся к балу (сегодня зеркала заменены картинами),
  • Бывшая столовая и бальный зал — двухэтажный зал с мраморным плинтусом и стеклянным потолком; в настоящее время здесь расположена галерея красок.
  • Библиотека — с огромными библиотечными шкафами по стенам и оригинальным деревянным потолком. , оригинальный письменный стол, камин и несколько письменных принадлежностей, в том числе портрет графа Винклера
  • Часовня — находится на нижнем уровне замка; это однонефная часовня с красивыми витражами, но, к сожалению, большая часть оборудования (включая драгоценный орган) была украдена,
  • Оранжерея, в которой вы найдете разные виды растений и фонтан

4.1 час свободного времени после осмотра достопримечательностей. В свободное время вы можете расслабиться, прогуляться по красивому парку и сфотографировать замок.
5. Примерно 1 час 30 минут езды от Мошненского замка до Катовице на том же транспортном средстве и с тем же водителем.
6. высадка на станции. Ваш отель в Катовице

Весь тур длится примерно 5 часов

Цены:

  • 650 злотых на человека (1 человек)
  • 380 злотых на человека (2 человека)
  • 300 злотых на человека (3 человека)
  • 250 злотых на человека (4 человека) человек)
  • 230 злотых на человека (5 человек)
  • 200 злотых на человека (6 человек)
  • 180 злотых на человека (7 человек)
  • 170 злотых на человека (8 человек)
  • Свяжитесь с нами (9 человек или подробнее)

Что включено ?:

  • забрать из вашего отеля в выбранное время и высадить после тура
  • частный транспорт на комфортабельном автомобиле / минивэне с кондиционером,
  • Услуги водителя, говорящие на английском,
  • входных билетов в Мошненский замок
  • Услуги частного местного англоговорящего гида для экскурсии по замку продолжительностью до 1 часа

% PDF-1.4
%
1 0 obj
>>>
эндобдж
2 0 obj
> поток
2015-12-14T14: 36: 41 + 01: 002015-12-14T14: 37: 26 + 01: 002015-12-14T14: 37: 26 + 01: 00Adobe InDesign CS4 (6.0)

  • JPEG256256 / 9j / 4AAQSkZJRgABAgEASABIAAD / 7QAsUGhvdG9zaG9 + 0AAAAAABAASAAAAAEA
    AQBIAAAAAQAB / + 4AE0Fkb2JlAGQAAAAAAQUAAlSA / 9sAhAAMCAgICAgMCAgMEAsLCxAUDg0NDhQY
    EhMTExIYFBIUFBQUEhQUGx4eHhsUJCcnJyckMjU1NTI7Ozs7Ozs7Ozs7AQ0LCxAOECIYGCIyKCEo
    MjsyMjIyOzs7Ozs7Ozs7Ozs7Ozs7OztAQEBAQDtAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQED / wAARCAEA
    ALQDAREAAhEBAxEB / 8QBQgAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAwABAgQFBgcICQoLAQABBQEBAQEBAQAA
    AAAAAAABAAIDBAUGBwgJCgsQAAEEAQMCBAIFBwYIBQMMMwEAAhEDBCESMQVBUWETInGBMgYUkaGx
    QiMkFVLBYjM0coLRQwclklPw4fFjczUWorKDJkSTVGRFwqN0NhfSVeJl8rOEw9N14 / NGJ5SkhbSV
    xNTk9KW1xdXl9VZmdoaWprbG1ub2N0dXZ3eHl6e3x9fn9xEAAgIBAgQEAwQFBgcHBgI7AQACEQMh
    MRIEQVFhcSITBTKBkRShsUIjwVLR8DMkYuFygpJDUxVjczTxJQYWorKDByY1wtJEk1SjF2RFVTZ0
    ZeLys4TD03Xj80aUpIW0lcTU5PSltcXV5fVWZnaGlqa2xtbm9ic3R1dnd4eXp7fh2 + f3 / 9oADAMB
    AAIRAxEAPwDrfqx9WPq3kfVvpN9 / ScG223Bxn2WPxqnOc51TC5znFkkkpKdL / mn9Vf8Aym6f / wCw
    tP8A6TSUr / mn9Vf / ACm6f / 7C0 / 8ApNJSv + af1V / 8pun / APsLT / 6TSUr / AJp / VX / ym6f / AOwtP / pN
    JSv + af1V / wDKbp // ALC0 / wDpNJSv + af1V / 8AKbp // sLT / wCk0lK / 5p / VX / ym6f8A + wtP / pNJSv8A
    mn9Vf / Kbp / 8A7C0 / + k0lK / 5p / VX / AMpun / 8AsLT / AOk0lK / 5p / VX / wApun / + wtP / AKTSUr / mn9Vf
    / Kbp / wD7C0 / + k0lK / wCaf1V / 8pun / wDsLT / 6TSUr / mn9Vf8Aym6f / wCwtP8A6TSUr / mn9Vf / ACm6
    f / 7C0 / 8ApNJSv + af1V / 8pun / APsLT / 6TSUr / AJp / VX / ym6f / AOwtP / pNJSv + af1V / wDKbp // ALC0
    / wDpNJSv + af1V / 8AKbp // sLT / wCk0lK / 5p / VX / ym6f8A + wtP / pNJSv8Amn9Vf / Kbp / 8A7C0 / + k0l
    K / 5p / VX / AMpun / 8AsLT / AOk0lPNf83ugf + OT9h / ZmH9l / YfrfZ / s9fp + p9q2eps2bd23SUlPS / VP
    / wASvRv / AE34v / nmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSn
    lP8A86f / ANT / AP7uJKdX6p / + JXo3 / pvxf / PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJ
    SklKSUpJSklKSUpJSklPKf8A50 // AKn / AP3cSU6v1T / 8SvRv / Tfi / wDnmtJTrJKUkpSSlJKUkpSS
    lJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSnlP / AM6f / wBT / wD7uJKdX6p / + JXo3 / pvxf8A
    zzWkp1klKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJTyn / wCdP / 6n / wD3
    cSU6v1T / APEr0b / 034v / AJ5rSU6ySlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpS
    SlJKUkp5T / 8AOn / 9T / 8A7uJKdX6p / wDiV6N / 6b8X / wA81pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSk
    lKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSU8p / + dP8A + p // AN3ElOr9U / 8AxK9G / wDTfi / + ea0lOskpSSlJ
    KUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKeU // На / APU // wC7iSnV + qf / AIle
    jf8Apvxf / PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklPKf / nT
    / wDqf / 8AdxJTq / VP / wASvRv / AE34v / nmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSl
    JKUkpSSlJKUkpSSnlP8A86f / ANT / AP7uJKdX6p / + JXo3 / pvxf / PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSU1W
    dU6bbluwKsuh + WyQ / HbYw2tgAmWB27g + CSm0kpSSkLszEZjnLffW3HHNxe0MGu36UxykpfGy8XMr
    9bDuryK5Ld9Tg9sjkS0lJSVJSklKSUpJSklKSUpJSklKSU8p / wDnT / 8Aqf8A / dxJTq / VP / xK9G / 9
    N + L / AOea0lOskpSSlJKUkpSSlJKUkp5fK + rPUcrM6lneq2qyzKryuniu57QC2irEt9Qtpa5jn1sc
    3cHO27pAkSkpr5X1d + tjw8Y + YAXY2TTU45 + U3033usdU4gVO3 + i3Y1rjBOrjrCSkWZ9Xvru9ppws
    6plbRlMre / NyvU2XuyvR3O9N0moWVQTLvbG6ElOnX0HqdfTMTH9St9vTc9 + Vi12W2PY + jdcKabLX
    1l42V2gAw6C0JKZdS6Z9Yc8tfRbTguJsDm0X2thx9D0shzm1M9VzBW4em4BpDtTokpyMr6sfXO67
    JbV1HZS91zqHjOymvE / b / s8tbVAg5FO4biP0fdJTZyOgdUd1Z1rsnIp + 35jLXHFyMk1jHGK2u + ux
    rfTrrO9n6N49xkcAQkp65JSklKSUpJSklKSUpJTyn / 50 / wD6n / 8A3cSU6v1T / wDEr0b / ANN + L / 55
    rSU6ySlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkp5T / 86f8A9T // ALuJ
    KdX6p / 8AiV6N / wCm / F / 881pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklOZ + 3anvs + z4199FN / 2a3KZ6YqY9r / T
    snfax + 2s / TIbAg + CSkh670qazXlUWse4tdYy6rawCo5G502DTYAdJOoP0dUlOc7634bei5XVv0Ln
    0HLNOO29pdezDfawvrO3UObUXaApKdSrrHSL / SFOdjWfaHFtOy5jvUc0w4Mh4uIPMJKauZ9Zel4l
    uKPtGO + i + 9 + Nff6zAyhzKbcj9IdR / go1I5SU6rXNe0OaQ5rhII1BBSUukpSSlJKUkpSSlJKUkp5T
    / wDOn / 8AU / 8A + 7iSnV + qf / iV6N / 6b8X / AM81pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklONf9V8G + yfVuZQco
    Zxxm + ma / W3ix7g59TrAHuHuAeJk + KSnPH + L7pgxqsV2ZmOZj3VZNRLqZbbj0NxKXe3HH0GMbE9xr
    KSkg + onTT9oNmVk2uy6r6b3vGOXOGS6 + xxB + zDaQ / JeRtjnWQAElNln1R6e3KdmOuvfddZVdlOca
    x9ofRYy6k2BtTY2OYI2bZ7ykprWfUTpz2Y7W5mZUcN1Lsd9bqg5gxWvrx2fzBltYsdEyT + duSU9I
    0FrQ0kuIEFxiT5mAAkpdJSklKSUpJSklKSUpJTyn / wCdP / 6n / wD3cSU6v1T / APEr0b / 034v / AJ5r
    SU6ySlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkp5T / 8AOn / 9T / 8A7uJK
    dX6p / wDiV6N / 6b8X / wA81pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSk
    lKSU8p / + dP8A + p // AN3ElOr9U / 8AxK9G / wDTfi / + ea0lOskpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJ
    KUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKeU // На / APU // wC7iSnV + qf / AIlejf8Apvxf / PNaSnWSUpJSklKS
    UpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklPKf / nT / wDqf / 8AdxJTq / VP / wASvRv /
    AE34v / nmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSnlP8A86f /
    ANT / AP7uJKdX6p / + JXo3 / pvxf / PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJ
    SklKSUpJSklPKf8A50 // AKn / AP3cSU6v1T / 8SvRv / Tfi / wDnmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSS
    lJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSnlP / AM6f / wBT / wD7uJKdX6p / + JXo3 / pvxf8AzzWkp1kl
    KSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJTyn / wCdP / 6n / wD3cSU6v1T /
    APEr0b / 034v / AJ5rSU6ySlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkp5
    T / 8AOn / 9T / 8A7uJKdX6p / wDiV6N / 6b8X / wA81pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSk
    lKSUpJSklKSUpJSklKSU8p / + dP8A + p // AN3ElOr9U / 8AxK9G / wDTfi / + ea0lOskpSSlJKUkpSSlJ
    KUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKeU // На / APU // wC7iSnV + qf / AIlejf8Apvxf
    / PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklPKf / nT / wDqf / 8A
    dxJTq / VP / wASvRv / AE34v / nmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSl
    JKUkpSSnlP8A86f / ANT / AP7uJKdX6p / + JXo3 / pvxf / PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklPKP8A
    r3se5n7OtO0kTu8P7CSlv + fv / mtt / wA7 / wAwSUr / AJ + / + a23 / O / 8wSU9NiZh3vEpytpZ61bLNh5b
    vAdHylJSZJSklKSUpJSklKSUpJSklPKf / nT / APqf / wDdxJTq / VP / AMSvRv8A034v / nmtJTrJKUkp
    SSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSnlP / zp / wD1P / 8Au4kp1fqn / wCJ
    Xo3 / AKb8X / zzWkp1klKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJTyn / 5
    0 / 8A6n // AHcSU6v1T / 8AEr0b / wBN + L / 55rSU6ySlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUk
    pSSlJKUkpSSlJKUkp5T / APOn / wDU / wD + 7iSn / 9k =
  • uuid: 820273f8-373f-cd4d-b70e-bffefce0db2fxmp.сделал: 09801174072068118BA3A6DDA4C3461Exmp.did: F77F117407206811
    E1A25E1290Dproof: pdf

  • createdxmp.iid: F77F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 27: 42do InD:
  • savedxmp.iid: F87F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 35: 31 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: F97F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 35: 31 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: FA7F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 43: 17 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: FB7F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 48: 13 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FC7F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 51: 28 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FD7F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 52: 04 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: FE7F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T15: 52: 04 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: FF7F117407206811
    E1A25E1290D2015-10-20T16: 24: 30 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 06801174072068119F77ECDD178330452015-10-21T09: 31: 07 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 07801174072068119F77ECDD178330452015-10-21T09: 36: 52 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 08801174072068119F77ECDD178330452015-10-21T09: 40: 20 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 09801174072068119F77ECDD178330452015-10-21T09: 46: 51 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 0A801174072068119F77ECDD178330452015-10-21T09: 47: 18 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 80D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T09: 56: 05 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 81D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T10: 20: 35 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 82D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T10: 23: 29 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 83D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T10: 38: 24 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 84D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T10: 48: 39 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 85D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T10: 58: 58 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 86D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 03: 44 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 87D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 04: 48 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 88D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 11: 37 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 89D19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 13: 11 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 8AD19221112068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 15: 32 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 60A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 15: 32 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: 61A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 26: 16 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 62A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 30: 48 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 63A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 36: 50 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 64A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T11: 54: 26 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 65A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 02: 36 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 66A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 08: 24 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 67A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 19: 07 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 68A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 41: 41 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 69A2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 46: 41 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: 6AA2953A1C2068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 46: 41 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: CC7F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 50: 51 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: CD7F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T12: 54: 44 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: CE7F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 01: 53 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: CF7F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 02: 23 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: D07F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 19: 52 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D17F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 20: 27 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D27F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 21: 11 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D37F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 31: 26 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: D47F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 37: 42 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D57F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 39: 03 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D67F7F8B292068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 57: 26 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B806F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T13: 59: 11 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B906F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T14: 11: 56 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: BA06F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T14: 17: 14 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: BC06F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T14: 22: 10 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: BF06F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T15: 40: 50 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: C006F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T15: 47: 31 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: C106F016332068119F77ECDD178330452015-10-21T15: 58: 24 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 01801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T11: 20: 51 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 02801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T12: 34: 26 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 03801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T12: 35: 27 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 04801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T12: 35: 27 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: 06801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T13: 11: 57 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 07801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T13: 17: 23 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 08801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T13: 29: 29 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 09801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T13: 42: 36 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 0A801174072068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T13: 49: 43 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: CECA98E81A2068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T13: 53: 34 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: CFCA98E81A2068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T14: 38: 16 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: D3CA98E81A2068118D6A97C7CA6C0C162015-10-22T15: 28: 33 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0180117407206811994C82D8D3D25D682015-10-23T15: 18: 03 + 02: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 0280117407206811994C82D8D3D25D682015-10-23T15: 23: 27 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0380117407206811994C82D8D3D25D682015-10-23T15: 28: 42 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0480117407206811994C82D8D3D25D682015-10-23T15: 32: 27 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0580117407206811994C82D8D3D25D682015-10-23T15: 35: 15 + 02: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 07801174072068119109B6A357FC52C62015-10-26T11: 52: 33 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 08801174072068119109B6A357FC52C62015-10-26T12: 03: 37 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 09801174072068119109B6A357FC52C62015-10-26T12: 06: 58 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0A801174072068119109B6A357FC52C62015-10-26T12: 18: 25 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 5A55CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T12: 53 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 5B55CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T12: 56: 33 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 5C55CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T12: 58: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 5D55CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 00: 37 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 5E55CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 01: 26 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 5F55CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 07: 05 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 6055CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 09: 06 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 6155CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 17: 20 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 6255CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 46: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 6355CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T13: 51: 57 + 01: 00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 6455CB4C272068119109B6A357FC52C62015-10-26T14: 00: 08 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: D0B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 10: 08 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D1B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 11: 16 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D2B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 12: 17 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: D3B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 14: 41 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: D4B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 16: 32 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D5B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 20: 55 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: D6B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 26: 04 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D7B67C20392068119109B6A357FC52C62015-10-26T15: 34: 31 + 01: 00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 53364CD02D2068118F62BE19CE3D2C382015-10-27T14: 48: 12 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 54364CD02D2068118F62BE19CE3D2C382015-10-27T15: 09: 19 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 55364CD02D2068118F62BE19CE3D2C382015-10-27T15: 14: 41 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: C16C7D4D2B2068119109C36575C60C382015-11-06T15: 30: 08 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: C26C7D4D2B2068119109C36575C60C382015-11-06T15: 30: 08 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: C36C7D4D2B2068119109C36575C60C382015-11-06T15: 38: 13 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 01801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 18: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 02801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 21: 57 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 03801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 23 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 04801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 24: 11 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 05801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 26: 32 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 06801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 30: 13 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 07801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 34: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 08801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 35: 41 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 09801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 36: 15 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0A801174072068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 39: 46 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B42758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 40: 48 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B52758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 46: 18 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: B62758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 47: 34 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B72758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 50: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B82758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T09: 58: 24 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: B92758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T10: 02: 42 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: BA2758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T10: 09: 01 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: BB2758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T10: 12: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: BC2758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T10: 16: 16 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: BD2758920A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T10: 18: 37 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 52FBC5A81A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T12: 48: 55 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 53FBC5A81A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T12: 48: 55 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: 54FBC5A81A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T12: 49: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 55FBC5A81A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T12: 56: 13 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 56FBC5A81A2068118F6296FAE5887D522015-11-12T13: 03: 05 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: AD38F34F262068118F6296FAE5887D522015-11-12T13: 20: 53 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FE7F117407206811994CDA53E403352F2015-11-23T15: 25: 48 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: FF7F117407206811994CDA53E403352F2015-11-23T15: 25: 48 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: 0080117407206811994CDA53E403352F2015-11-23T15: 32: 34 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 01801174072068119109F736019953A52015-11-25T08: 47: 51 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 04801174072068119109F736019953A52015-11-25T10: 25: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 05801174072068119109F736019953A52015-11-25T10: 33: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 06801174072068119109F736019953A52015-11-25T10: 33: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: 07801174072068119109F736019953A52015-11-25T10: 40: 17 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 08801174072068119109F736019953A52015-11-25T10: 52: 56 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0A801174072068119109F736019953A52015-11-25T10: 54: 21 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 440FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T10: 58: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 450FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T10: 59: 11 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 460FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 07: 25 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 470FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 19: 26 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 480FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 23: 50 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 490FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 28: 26 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 4A0FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 29: 21 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 4B0FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 40: 41 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 4C0FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T11: 55: 23 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 4D0FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T12: 05: 04 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 4E0FBAB3192068119109F736019953A52015-11-25T12: 17: 24 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 9AFC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T12: 17: 40 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 9BFC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T14: 33: 41 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 9CFC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T14: 35: 20 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 9DFC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T14: 46: 54 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 9EFC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T15: 02: 05 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 9FFC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T15: 09: 49 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: A0FC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T15: 18: 07 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: A1FC65C3242068119109F736019953A52015-11-25T15: 30: 57 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 01801174072068119109DAD3CFB977042015-11-26T09: 32: 50 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 02801174072068119109DAD3CFB977042015-11-26T09: 52: 39 + 01: 00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 03801174072068119109DAD3CFB977042015-11-26T09: 58: 31 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 04801174072068119109DAD3CFB977042015-11-26T10: 31: 26 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 09801174072068119109DAD3CFB977042015-11-26T11: 31: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0A801174072068119109DAD3CFB977042015-11-26T11: 37: 48 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: D44549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T11: 39: 20 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D54549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T11: 43: 05 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D64549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T11: 44: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D74549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T11: 55: 38 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D84549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T12: 37: 02 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: D94549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T12: 40: 26 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: DA4549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T12: 40: 26 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: DB4549AF182068119109DAD3CFB977042015-11-26T12: 51: 36 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FC5F6711292068119109DAD3CFB977042015-11-26T13: 36: 36 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: FD5F6711292068119109DAD3CFB977042015-11-26T13: 41: 35 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FE5F6711292068119109DAD3CFB977042015-11-26T13: 56 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FF5F6711292068119109DAD3CFB977042015-11-26T14: 09: 43 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 00606711292068119109DAD3CFB977042015-11-26T14: 20: 52 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: F77F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T09: 43: 44 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: F87F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T09: 43: 44 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: F97F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T09: 44: 55 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FA7F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T09: 59: 52 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FB7F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 00: 47 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: FC7F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 13: 57 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FD7F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 15: 50 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FE7F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 17: 45 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FF7F11740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 18: 48 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 008011740720681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 22: 54 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: E421D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T10: 34: 44 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: E521D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T11: 06: 22 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: E621D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T11: 15: 47 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: E721D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T11: 36: 52 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: E821D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T11: 37: 07 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: E921D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T14: 40: 50 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: EA21D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T14: 49: 38 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: EB21D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T14: 52: 04 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: EC21D8930E20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 05: 44 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 433FEA5C2F20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 21: 54 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 443FEA5C2F20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 23: 49 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 483FEA5C2F20681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 34: 12 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 449719A93220681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 37: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 459719A93220681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 55: 40 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 469719A93220681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T15: 57: 45 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 479719A93220681192B0C4739C8CCF1D2015-11-27T16: 01: 56 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 01801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T08: 35: 03 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 02801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T10: 45: 49 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 03801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T10: 51: 50 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 04801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T10: 57: 42 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 05801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T10: 58: 04 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 06801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T11: 03: 02 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 07801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T11: 07: 03 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 08801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T11: 11: 21 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 09801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T11: 25: 59 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0A801174072068119109CE485979FEB22015-11-30T11: 28: 40 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D02C1459202068119109CE485979FEB22015-11-30T11: 33: 16 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: D12C1459202068119109CE485979FEB22015-11-30T12: 35: 08 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D32C1459202068119109CE485979FEB22015-11-30T15: 34: 59 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D42C1459202068119109CE485979FEB22015-11-30T15: 41: 39 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: F77F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T09: 48: 34 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: F87F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T09: 50: 36 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: F97F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T09: 55: 40 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FA7F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T09: 59: 09 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FB7F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T09: 59: 46 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FC7F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T10: 02: 31 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: FD7F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T10: 06: 04 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FE7F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T10: 08: 48 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FF7F11740720681192B0917770F46D372015-12-04T10: 13: 42 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 008011740720681192B0917770F46D372015-12-04T10: 14: 12 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: D2A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T10: 14: 39 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D3A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T10: 15: 29 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D4A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T10: 18: 30 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D5A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T10: 21: 42 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: D6A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T10: 34: 48 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: D8A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T15: 26: 56 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: D9A705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T15: 26: 56 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: DAA705190B20681192B0917770F46D372015-12-04T15: 28: 30 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 02801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T13: 44: 52 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 03801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T13: 47: 21 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 04801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 31: 05 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 05801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 32: 02 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 06801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 34: 59 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 07801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 35: 47 + 01: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid: 08801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 35: 54 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 09801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 35: 54 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: 0A801174072068118BA3A6DDA4C3461E2015-12-14T14: 36: 21 + 01: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • xmp.iid: 08801174072068118BA3A6DDA4C3461Exmp.did: D9A705190B20681192B0917770F46D37xmp.did: F77F117407206811
    E1A25E1290D по умолчанию

  • ReferenceStream300.00300.00 Inchesuuid: F536B841287AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: F436B841287AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00 Inchesuuid: F163D232327AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: EB63D232327AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00 Inchesuuid: FA8317DC407AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 7FBFA7CE327AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00 Inchesuuid: C51A63F6337AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: C41A63F6337AE511B0E6A19B8CD10D33
  • СсылкаStream300.00300.00 Inchesuuid: CD1A63F6337AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: CC1A63F6337AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 1CCB882C377AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 1BCB882C377AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 8ED3A24D347AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 8DD3A24D347AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 846337B2367AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 3AD4CBE9347AE511B0E6A19B8CD10D33
  • СсылкаStream300.00300.00Inchesuuid: E67459C7407AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 8B6337B2367AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Артикул: Stream300.00300.00 Inchesuuid: D973C62A387AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: D873C62A387AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 7EA048BE397AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 7DA048BE397AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 78C7828A3A7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 77C7828A3A7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • СсылкаStream300.00300.00Inchesuuid: 047FCA833B7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 80C7828A3A7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Номер ссылкиStream300.00300.00Inchesuuid: 0C7FCA833B7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 0B7FCA833B7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 731634EB3B7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 721634EB3B7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 67A843E43D7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 66A843E43D7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • СсылкаStream300.00300.00 Inchesuuid: D5F5553F3C7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: D4F5553F3C7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00Inchesuuid: 5FA843E43D7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 5EA843E43D7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Артикул 300.00300.00 Inchesuuid: 7C5E9AAF3E7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: 7B5E9AAF3E7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • Каталожный поток300.00300.00 Inchesuuid: F14B7B683F7AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: F04B7B683F7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • СсылкаStream300.00300.00 Inchesuuid: D2C5918E407AE511B0E6A19B8CD10D33uuid: F84B7B683F7AE511B0E6A19B8CD10D33
  • 3836application / pdf Adobe PDF Library 9.0 Ложь
    конечный поток
    эндобдж
    3 0 obj
    >
    эндобдж
    5 0 obj
    >
    эндобдж
    6 0 obj
    >
    эндобдж
    12 0 объект
    >
    эндобдж
    13 0 объект
    >
    эндобдж
    14 0 объект
    >
    эндобдж
    15 0 объект
    >
    эндобдж
    16 0 объект
    >
    эндобдж
    17 0 объект
    >
    эндобдж
    18 0 объект
    >
    эндобдж
    49 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Тип / Страница >>
    эндобдж
    50 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Type / Page >>
    эндобдж
    51 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Type / Page >>
    эндобдж
    52 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Type / Page >>
    эндобдж
    53 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Тип / Страница >>
    эндобдж
    54 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Type / Page >>
    эндобдж
    55 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Type / Page >>
    эндобдж
    56 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Type / Page >>
    эндобдж
    57 0 объект
    > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / TrimBox [23.5039 23.504 491.22 689.646] / Тип / Страница >>
    эндобдж
    81 0 объект
    > поток
    H [oS / Ѽs) 炶 dB + # պ Ė {9FH «‘Ă-Q3pH \ .G> β7c ه e7 ݮ

    Оптические методы для искусства и археологии | (2005) | Публикации

    Антивещество, заводной апельсин, продажа лазера

    Авторы):
    Джон Ф. Асмус

    Показать аннотацию

    В 1972 году Ente Nazionale Idrocarburi спонсировала программу по голографической записи изображений венецианских скульптурных сокровищ для архивных целей.В Лаборатории Сан-Грегорио, где проходила первоначальная голография, Дж. Мусумечи и К. Хемпель предложили эксперимент, чтобы определить, может ли концентрированный луч рубинового голографического лазера удалить корки с черной патиной с гниющего мрамора. Первоначальный успех теста на лазерную продажу в столице Палаццо Дукале привел к поиску финансирования для полномасштабной демонстрации лазерной консервации. Позже, на собрании Калифорнийского технологического института, один из профессоров физики автора (Карл Андерсон, открыватель мю-мезонов и позитронов), отметив известность Венецианского кинофестиваля, предложил нам обратиться к киноиндустрии.Много лет назад Фрэнк Капра, одноклассник Андерсона в Калифорнийском технологическом институте, поддержал исследование, которое привело к открытию на Пайкс-Пике антивещества, генерируемого космическими лучами. (После Калифорнийского технологического института Капра стал директором Columbia Studios.) Случайный комментарий Андерсона привел к представлению продюсера Джека Уорнера на фестивальном показе его «Заводного апельсина» в Азоло. Он и его друзья пожертвовали 5000 долларов США на лазерную консервацию мраморного барельефа «Тайная вечеря» в Порта делла Хартия вольностей Венеции.Эта работа велась в 1980 году под руководством Arch. Г. Кальканьо. В 1981 году было обнаружено, что гранитная облицовка или недавно построенная башня Warner Center была окрашена во время транспортировки из карьера. Лазер Venice успешно восстановил винир, тем самым вернув благосклонность Warner Brothers.

    Лазерные методы консервации в Европе

    Авторы):
    Ренцо Салимбени

    Показать аннотацию

    Современные лазерные технологии, используемые для сохранения культурного наследия, в Европе постоянно растут.Многие исследовательские проекты, организованные на европейском уровне, способствовали этому достижению, дополняя разработки, проводимые на национальном уровне. COST Action G7 играет свою уникальную роль с 2000 года в продвижении экспериментов, сравнении опыта и распространении передового опыта. Эта роль была особенно эффективной для мониторинга результатов многих краткосрочных исследовательских проектов, завершенных в течение всего периода действия G7 Action. После этого были изучены и оценены несколько методов лазерной очистки, и теперь выяснилось, что эволюция систем, специализация задачи очистки, достижение процедур без побочных эффектов.Подтверждение этих передовых методов очистки было обширным и распространено во многих европейских странах, особенно для камня и металлов. Лазерная диагностика также специализируется на анализе материалов, обнаружении дефектов и многомерной документации. Лазерные и оптические методы успешно отслеживают эффекты разрушения. Во многих европейских странах междисциплинарные сети управляют экспериментированием этих методов, обеспечивая им надежный научный подход, но также и передачу технологий конечным пользователям.Таким образом, признание этих методов растет во всех природоохранных учреждениях на национальном уровне, распространяя положительную оценку.
    о преимуществах использования лазерных технологий в консервации. Несколько лазерных систем стали продуктом деятельности профессиональных реставраторов, и рост их продаж свидетельствует о растущем использовании по всей Европе.

    Очистка и характеризация культурных ценностей с помощью лазерной абляции

    Авторы):
    Габриэль М.Bilmes;
    Цезарь Фрейстав;
    Даниэль Шинка;
    Альберто Орсетти

    Показать аннотацию

    Абляция поверхности наносекундными лазерными импульсами применялась для консервации, очистки и определения состава культурных ценностей. С одной стороны, показаны обработки тканей, монет, костей и других археологических объектов, а также приложения по сохранению обложек, лицевой стороны книг и старых рукописей, сделанных на тряпичной бумаге.Определены пороги флюенса плотности для 17 различных видов бумаги XIX века, изготовленных путем обработки текстиля. С другой стороны, мы используем спектроскопический анализ плазмы, образующейся в результате лазерной абляции (LIBS-laser Induced Breakdown Spectroscopy-) для определения элементарного состава уникальных предметов в антропологии и археологии. В частности, мы показываем приложения для идентификации микроэлементов в зубах гоминидов, представляющие интерес для анализа пищевых привычек.Мы также применяем LIBS для определения состава ахеологических объектов, принадлежащих к разным доколумбовым культурам.

    Лазерное напыление деликатных предметов

    Авторы):
    Джон Ф. Асмус;
    Мэг Абрахам

    Показать аннотацию

    С самого начала процесса лазерной утилизации акцент был сделан на обработке достаточно прочных материалов.Среди них прежде всего мрамор, известняк, песчаник и бронза. В большинстве случаев целью лазерной утилизации является удаление продуктов поверхностной коррозии или химического разложения. В меньшей степени лазерная абляция также используется для лечения различных поверхностных проблем для ряда других исторических и художественных материалов, таких как бумага, пергамент, слоновая кость, краска и штукатурка. Хотя материалы этого типа не особенно прочны, их оптические, термодинамические и механические свойства достаточно благоприятны для успешной лазерной обработки (с осуществлением точного контроля).Есть еще одна, совсем другая проблема с уборкой, возникающая при содержании музейных коллекций. Это часто называют «пылеобразованием» (в отличие от «продажи» или «консервации»). Пылесос, протирание, обдувание и опудривание перьев чаще всего используются для улучшения косметического вида музейных предметов после скопления пыли и аэрозолей на открытых поверхностях. Однако многие коллекции включают чрезвычайно рыхлые изделия из перьев, пихты, волос, растительных волокон или мумифицированной кожи.В таких случаях обычное удаление пыли может оказаться невозможным. На основании экспериментальных наблюдений и теоретического анализа мы предполагаем, что при очень малых потоках лазерные акустические и электростатические силы ответственны за выброс мусора. Лабораторные эксперименты показали, что лазерная очистка от пыли эффективна для перьев и тканей. Практическая жизнеспособность лазерной очистки была продемонстрирована путем лазерной очистки двух очень больших песчаных скульптур художника из Сан-Диего К.Р. Фауста. Напротив, все обычные методы очистки повредили поверхность, выбив песчинки.

    Селективная абляция серы УФ-лазером

    Авторы):
    Антонелла Лоруссо;
    Винченцо Насиси;
    Фабио Беллони;
    Джованни Букколиери;
    Джузеппе Каретто;
    Альфредо Кастеллано

    Показать аннотацию

    В данной работе мы сообщаем предварительные экспериментальные результаты по селективной абляции серы в древних камнях.После лазерного воздействия концентрация серы снижалась. Для этой цели использовался эксимерный лазер с длиной волны 308 нм и длительностью 20 нс. Для оценки концентрации серы до и после лазерной очистки использовался портативный прибор для энергодисперсионной рентгеновской флуоресценции (EDXRF). Обработанный образец характеризовался исходной концентрацией серы 2,8% по весу. После лазерной обработки концентрация серы снизилась после общей вложенной энергии около 30 Дж / см 2 до 1.2% по массе. Фактически, из-за пористости камня трудно полностью исключить присутствие S в составе камней. Также было замечено, что после нескольких лазерных выстрелов начальная черная область камня стала белой, показывая, таким образом, большой потенциал лазерного воздействия на процесс очистки pietra leccese.

    3D-технология NRC для приложений, связанных с музеями и наследием

    Авторы):
    Дж.Тейлор;
    Ф. Блейс;
    Ж.-А. Бералдин;
    Г. Годин;
    Л. Боргеа;
    С. Ф. Эль-Хаким;
    Э. Паке;
    Л. Курнуайе;
    М. Пикар;
    М. Риу;
    К. Лаханье;
    Г. Эйткен

    Показать аннотацию

    Национальный исследовательский совет Канады (NRC) разработал ряд инструментов для создания трехмерных изображений, которые применяются в широком спектре приложений для музейной и исторической регистрации.Пакет технологий включает в себя разработку систем лазерного сканирования с высоким разрешением, а также программного обеспечения для подготовки точных 3D-моделей, а также для отображения, анализа и сравнения 3D-данных. В этом документе будет представлен обзор технологии и ее применения в музеях и наследии с особым упором на 3D-исследование картин и записи археологических памятников.

    Трехмерная документация двухмерных произведений искусства

    Авторы):
    Уильям Вей;
    Альберто де Тагле;
    IJsbrand Hummelen

    Показать аннотацию

    Для архивирования, исторического искусства и реставрации «двумерные» (2-D) произведения искусства, такие как картины или фотографии, в наше время традиционно документировались с использованием (цветной) фотографии и / или методов цифровой обработки изображений. .В то время как современные технологии позволяют воспроизводить изображения с высоким пространственным и цветовым разрешением, эти методы документируют только двухмерную форму и цвет поверхности объекта. Однако поверхности также обладают трехмерными (3-D) свойствами, которые играют не менее важную роль в определении внешнего вида объектов и их восприятия. Среди них особенно важны шероховатость / текстура поверхности и оптические свойства прозрачных слоев. Оба определяют способ рассеивания света от поверхности и влияют не только на цветовое восприятие, но и на глянцевитость, иллюзии прозрачности и восприятие глубины.Эти свойства часто оказываются в первую очередь измененными до того, как изменение цвета произойдет или будет воспринято в измеримой величине. Их трудно, а то и невозможно задокументировать с использованием современных методов 2-D, в то время как современные 3-D сканеры не имеют разрешения, необходимого для документирования микрошероховатостей поверхностей, которые фактически определяют внешний вид. Нидерландский институт культурного наследия начал междисциплинарную программу по изучению влияния трехмерных свойств поверхностей на внешний вид произведений искусства.Комбинированные эффекты цвета, шероховатости и оптических свойств прозрачных слоев исследуются на месте с использованием стандартных инженерных измерений микрошероховатости, цветовой спектроскопии и методов цифровой обработки изображений. Первоначальная работа показывает, что это отличные методы для документирования, например, эффектов очистки картин и фотографий, закрепленных на лицах. В сочетании с моделями рассеяния света они станут хорошим инструментом для понимания внешнего вида объектов и их сохранения.Модели визуализации, например, могут помочь консерваторам выбирать материалы для ретуши на основе цвета и текстуры или лаков на основе оптических свойств.

    Система проекции интерферометрических полос для 3D профилометрии и исследования рельефа

    Авторы):
    Винсент Моро;
    Димитри Лабори;
    Бернард Тилкенс;
    Ивон Л.М. Ренотт

    Показать аннотацию

    Мы представляем новый полнокадровый профилометр 3D, основанный на методе структурированной лазерной проекции света. В этом устройстве используется метод разделения состояний поляризации для создания и смещения множества синусоидальных интерференционных картин Юнга, которые проецируются на исследуемую поверхность. Представлен принцип метода, и мы обсудим преимущества метода проецирования монохроматического света как средства преодоления окружающего освещения для измерения на месте.Некоторые результаты, полученные нами на объектах из египетского отдела Британского музея, представлены для демонстрации того, что трехмерная лазерная профилометрия является полезным методом для эпиграфических исследований, когда проверка невооруженным глазом терпит неудачу.

    Реалистичное освещение сложной среды в реальном времени для иммерсивных систем, пример из практики: Парфенон

    Авторы):
    М.Каллиери;
    П. Дебевец;
    J. Pair;
    Р. Скопиньо

    Показать аннотацию

    В настоящее время офлайн-методы рендеринга достигли поразительного уровня реализма, но за это приходится платить долгими вычислительными затратами. Новое поколение программируемого графического оборудования, с другой стороны, дает возможность реализовать в реальном времени некоторые визуальные эффекты, ранее доступные только для кинематографического производства.В сотрудничестве между Visual Computing Lab (ISTI-CNR) и Институтом творческих технологий Университета Южной Калифорнии была разработана демонстрация в реальном времени, которая воспроизводит последовательность из короткометражного фильма «Парфенон», представленного на Siggraph 2004. Приложение разработано для работы в системе иммерсивной реальности, что позволяет пользователю воспринимать виртуальную среду с кинематографическим визуальным качеством. В этой статье мы представляем основные идеи проекта, обсуждаем вопросы дизайна и технические решения, использованные для демонстрации в реальном времени.

    Интегрированная система для измерения трехмерной формы и цветовой текстуры художественных и архитектурных культурных ценностей.

    Авторы):
    С. Капелето;
    М. Де Бони;
    М. Федель;
    Ф. Марио;
    Л. Полетто;
    Г. Тонделло;
    Н. Бруско;
    Г. Кортелаццо

    Показать аннотацию

    В этой статье описывается интегрированная система, основанная на лазерном сканировании со сдвигом фазы для измерения формы и отображающем спектрографе для измерения цвета.Система предназначена для приобретения больших площадей, таких как часовни или стены, расписанные фресками. Лазерный дальномер с фазовым сдвигом обеспечивает точное измерение расстояния до 10 метров, наведение на большинство поверхностей цели посредством измерения фазового сдвига. Получение полного объекта выполняется по точкам с помощью 2D-сканирования. Изображающий спектрограф измеряет спектр света, исходящего из узкой прямоугольной области, ширина и высота которой равны изображению входной щели, спроецированному на плоскость объекта.Полное 2D-изображение получается путем сканирования области в направлении, перпендикулярном высоте щели. Объединение этих множественных снимков дает полное спектральное и пространственное описание цвета объекта.

    Осмотр, 3D-моделирование и быстрое прототипирование объектов культурного наследия с помощью 3D-оптического дигитайзера.

    Авторы):
    Ф. Доккио;
    ГРАММ.Сансони;
    М. Требески

    Показать аннотацию

    В этом документе представлена ​​деятельность по трехмерному приобретению «Vittoria Alata», бронзовой статуи высотой 2 метра, символа нашего города, расположенной в Civici Musei di Arte e Storia (S. Giulia) в Брешии. . Получение статуи было выполнено с помощью системы трехмерного зрения, основанной на активной триангуляции и проекции некогерентного света.Эта система, получившая название OPL-3D, представляет собой один из исследовательских продуктов нашей лаборатории, которая в течение многих лет занимается разработкой методов и систем для бесконтактного получения сложных форм произвольной формы.
    Исследование, первоначально мотивированное необходимостью изучить новую гипотезу о происхождении «Vittoria Alata», привело к его полной оцифровке и описанию с точки зрения как полигональных моделей, так и моделей на основе NURBS. Набор копий всей статуи был получен в рамках сотрудничества между Городским музеем и компанией EOS Electro Optical Systems GmbH, расположенной в Мюнхене, Германия.В качестве первого шага была изготовлена ​​копия всей статуи высотой 30 см с использованием треугольной модели статуи с низким разрешением (3,5 миллиона треугольников). На втором этапе были изготовлены две копии статуи в масштабе 1: 1. Для них Лаборатория предоставила файл STL высокого разрешения (16 миллионов треугольников).
    В документе подробно обсуждаются аппаратные и программные средства, используемые для реализации всего процесса, и дается исчерпывающее описание результатов.

    Система 3DMADMAC: оптический путь получения и обработки 3D-формы для приложений VR

    Авторы):
    Роберт Ситник;
    Ма & lstrok; gorzata Kujawinska;
    Войцех За & lstrok; uski

    Показать аннотацию

    В этой статье представлен полный путь обработки от сканирования 3D-объекта до его виртуального представления с особым вниманием к приложению виртуального музея.Методика измерений основана на оптико-численном подходе с использованием структурированной световой проекции. Процесс обработки состоит из трех основных этапов: фильтрация и подготовка 3D-облаков точек, объединение направленных измерений путем объединения локальных пространств координат и преобразование представления облака точек в треугольную сетку с фотореалистичной текстурой. Применимость этого пути для объектов со смешанными диффузно-отражающими поверхностями и очень сложной формы показана на примере результатов сеанса измерений в замке Курник и наших собственных 3D-объектов.Основной целью сессии была 3D-оцифровка множества культурных объектов, таких как доспехи, барельефы, скульптуры и многое другое. Представлены примерные результаты сканирования этих полных 3D-моделей (включая геометрию и текстуру).

    Оптическая микропрофилометрия для археологии

    Авторы):
    Пьерлуиджи Карканьи;
    Клаудиа Даффара;
    Рафаэлла Фонтана;
    Мария Кьяра Гамбино;
    Мария Мастроянни;
    Чинация Маццотта;
    Энрико Пампалони;
    Лука Пеццати

    Показать аннотацию

    Количественный морфологический анализ археологических объектов представляет собой важный элемент для исторической оценки, художественных исследований и проектов по сохранению.В настоящее время на рынке доступно множество контактных инструментов для съемки поверхности с высоким разрешением, но из-за их инвазивности они не очень хорошо воспринимаются в области сохранения произведений искусства. Напротив, в последние несколько лет методы оптических испытаний стали успешно развиваться благодаря своей эффективности и безопасности.
    В этой работе мы представляем несколько примеров применения методов 3D высокого разрешения для исследования археологических объектов.
    Измерения проводились с помощью оптического микропрофилометра, состоящего из коммерческого конозонда, установленного на сканирующем устройстве, которое позволяет максимальную площадь выборки 280 × 280 мм. 2 .Измерения, а также расчеты шероховатости были выполнены на выбранных участках, представляющих различные деградированные поверхности бронзовой статуи из элленстик, для документирования коррозии поверхности до начала реставрационных работ. Были исследованы две сильно корродированные древние монеты и известняковая колонна, чтобы улучшить рельефность надписей и рисунков для целей датировки.
    Трехмерная съемка с высоким разрешением, помимо точного представления объектов, позволяет отображать поверхность в формате изображения, который может быть обработан с помощью программного обеспечения для обработки изображений.Применение цифровых фильтров, а также методов рендеринга упрощает читаемость мельчайших деталей.

    Modì: новый мобильный инструмент для безстандартного LIBS-анализа культурного наследия на месте

    Авторы):
    Габриэле Кристофоретти;
    Стефано Легнаиоли;
    Винченцо Паллески;
    Лоренцо Пардини;
    Азенио Сальветти;
    Элизабетта Тоньони

    Показать аннотацию

    Спектроскопия лазерного пробоя (LIBS) — многообещающий метод анализа объектов культурного наследия на месте.Потенциал этого метода для точного количественного анализа может быть значительно улучшен с помощью инновационной экспериментальной установки, основанной на использовании двух лазерных импульсов с подходящей задержкой, и анализа результатов с помощью нестандартной процедуры, которая преодолевает проблемы, связанные с матричными эффектами. Представлен новый мобильный прибор для анализа культурного наследия, разработанный в Лаборатории прикладной лазерной спектроскопии в Пизе, и приведены некоторые экспериментальные результаты.

    Количественный элементный анализ археологических материалов с помощью спектроскопии лазерного пробоя (LIBS): обзор

    Авторы):
    Виолетта Лазич;
    Луиза Каневе;
    Франческо Колао;
    Роберта Фантони;
    Лусилла Форнарини;
    Валерия Спиццичино

    Показать аннотацию

    LIBS — один из самых многообещающих методов быстрого элементного анализа произведений искусства на месте.Он не требует пробоподготовки, практически неразрушающий (микровыбор проб), и информация как об основных, так и о микроэлементах может быть получена одновременно. LIBS использовался для распознавания элементов, присутствующих в различных археологических материалах, а также был предложен для онлайн-мониторинга во время очистки объекта лазером. Количественное определение состава материала может предоставить реставраторам полезную информацию и помочь каталогизировать объект. Однако аналитические измерения LIBS на археологических материалах сообщались редко, в основном из-за трудностей с получением соответствующих матриц стандартов, необходимых для начальной калибровки.В качестве альтернативы подход без калибровки (CF) может использоваться для некоторых классов материалов, если обнаружены все основные элементы образца и если лазерная плазма сохраняет стехиометрию материала. Последнее условие иногда отсутствует, как в случае бронз при лазерной абляции наносекундными импульсами. Мы разработали теоретическую модель лазерной абляции четвертичных медных сплавов, которая позволяет корректировать недостающую плазменную стехиометрию в CF подходе. Модель также предсказывает оптимальную калибровку для этого типа материала.В нашей недавней работе мы также получили количественные результаты LIBS для мрамора путем реализации калибровочных стандартов, начиная с легированных порошков CaCO 3 , и путем применения поправок к параметрам плазмы, различных для лабораторных стандартов и мраморов. Полуколичественные результаты LIBS были также получены на многослойной керамике эпохи Возрождения путем вычитания вклада в плазму каждого керамического слоя.

    Неразрушающая идентификация лаков с помощью УФ-флуоресцентной спектроскопии.

    Авторы):
    Матье Тури;
    Мэди Элиас;
    Жан Марк Фриджерио;
    Карлос Барту

    Показать аннотацию

    Качественная УФ-флуоресценция лаков обычно используется для определения места перекраски на полотнах или для определения однородности лакового слоя.Теперь фотографы могут использовать импульсные УФ-лампы в сочетании с камерой CCD для получения цветных изображений флуоресценции картин, вызывая, таким образом, как интерес, так и трудности в интерпретации этих цветов.

    С этой точки зрения спектры УФ-флуоресценции представляются потенциальным методом для характеристики природы лаков и, если возможно, степени их разложения. Эта идентификация будет неинвазивной, бесконтактной, полученной в режиме реального времени и работоспособной in situ , как идентификация пигментов или красителей с помощью спектрометрии отражения, которая уже проводится в нашей группе.Последняя цель — реализовать обе идентификации с одним и тем же устройством.
    Спектры эмиссионной флуоресценции реализуются с помощью Jobin-Yvon Fluorolog-3, обеспечивая длину волны падающего излучения от 200 до 850 нм. Спектры излучения реализуются с помощью оптического волокна, соединенного со спектрометром Jobin-Yvon HR460 и многоканальным детектором CCD.
    На первом этапе популярные свежие необработанные смолы, использовавшиеся в период с XVI по XIX век, такие как мастика, даммар и сандарак, были использованы для приготовления пленок лаков с различными растворителями.Спектры флуоресценции этих пленок были получены при различных длинах волн возбуждения для создания баз данных. После проверки согласованности, пределов и точности метода мы предлагаем различные применения нашего метода. Будет представлен синтез результатов, чтобы охарактеризовать каждый лак по их спектрам флуоресценции.

    Методы оптической диагностики 2D и 3D, примененные Леонардо да Винчи к Мадонне деи Фузи

    Авторы):
    Р.Фонтана;
    М. К. Гамбино;
    М. Греко;
    Л. Маррас;
    М. Матерацци;
    Э. Пампалони;
    А. Пелаготти;
    Л. Пеццати;
    П. Погги;
    К. Санапо

    Показать аннотацию

    Трехмерные измерения и моделирование традиционно применялись к статуям, зданиям, археологическим раскопкам или подобным большим сооружениям, но редко к картинам.Однако в последнее время 3D-измерения успешно выполняются также на станковых картинах, что позволяет обнаруживать и документировать поверхность картины. Мы использовали 3D-модели для интеграции результатов различных методов построения 2D-изображений в общую систему отсчета. Эти приложения показывают, как информация о трехмерной форме, дополненная двухмерными цветными картами, а также другими типами сенсорных данных, предоставляет наиболее интересную информацию.
    Сбор 3D-данных осуществлялся с помощью двух устройств: лазерного микропрофилометра высокого разрешения, состоящего из коммерческого дальномера, установленного на сканирующем устройстве, и лазерного линейного сканера.Сбор данных в 2D осуществлялся с использованием сканирующего устройства для одновременного получения цветных изображений RGB и ИК-рефлектографии, а также системы получения мультиспектральных изображений с УФ-флуоресценцией. Мы представляем здесь результаты описанных техник, примененных к анализу важной картины итальянского Возрождения: «Мадонна деи Фузи», приписываемая Леонардо да Винчи.

    Волоконно-оптическая спектроскопия отражения и гиперспектральная спектроскопия изображений: два интегрированных метода исследования Мадонны деи Фузи

    Авторы):
    А.Casini;
    М. Баччи;
    К. Куччи;
    Ф. Лотти;
    С. Порчинай;
    М. Пиколло;
    Б. Радикати;
    М. Поггези;
    Л. Стефани

    Показать аннотацию

    Спектроскопия отражения дает фундаментальную информацию для исследования предметов искусства и диагностики их состояния сохранности. До недавнего времени спектры отражения можно было измерить только на образцах, взятых с предметов искусства.Однако последние достижения в области волоконной оптической спектроскопии отражения (FORS) и спектроскопии изображений (IS) сделали возможным выполнение неинвазивных измерений. Более того, эти два метода могут предоставлять данные в достаточно больших количествах, чтобы использовать сложные статистические методы, существенные для обнаружения отклонений, вызванных старением и ухудшением характеристик. FORS и IS, в некотором смысле, дополняющие друг друга методы, поскольку первый предоставляет информацию об отдельных точках, а второй предоставляет двумерные карты, на основе которых может отображаться спектр отражения каждого пикселя.И FORS, и IS были применены в тематическом исследовании версии Лансдауна Мадонны деи фузи (Мадонны пряжи). В частности, IS была реализована с помощью гиперспектрального сканера, недавно смонтированного в Istituto di Fisica Applicata «Нелло Каррара». Характеристики сканера: пространственная выборка 0,1 мм по поверхности 1×1 м 2 и спектральная выборка ~ 1 нм в диапазоне длин волн от 400 до 900 нм. Информация, предоставленная этими двумя методами, соответствовала информации, предоставленной неинвазивными методами, используемыми другими командами, участвующими в тематическом исследовании, в частности, в отношении пигментов, подготовительного слоя, связующей среды и предыдущих реставрационных работ.

    Инструменты для обратного картирования и визуализации данных мультиспектрального изображения на 3D-сканированных изображениях чертежей.

    Авторы):
    М. Каллиери;
    П. Чиньони;
    Ф. Гановелли;
    П. Пинги;
    Ф. Пончио;
    К. Монтани;
    Р. Скопиньо

    Показать аннотацию

    Новые перспективы для изучения, документирования и презентации культурного наследия открывает совместное использование инструментов для автоматической реконструкции цифровых 3D-моделей и инструментов для интерактивной 3D-визуализации.Доступны новые методы для выполнения выборки с высоким разрешением как формы, так и свойств многополосного отражения окрашенных поверхностей. Создаваемые цифровые 3D-модели чрезвычайно точны и богаты информацией, как это было доказано в экспериментах, проведенных на Мадонне Леонардо.
    Пряжа. В этом документе представлен обзор методов, необходимых для построения высококачественных 3D-моделей из необработанных данных, созданных сканирующими устройствами, и описывается, как обрабатывать эти модели, чтобы их можно было использовать в интерактивных приложениях.Очень важный момент — как интегрировать свойства отражения с 3D-моделями формы; эта интеграция (основанная на наложении текстуры) позволяет нам создавать текстурированные 3D-модели, которые позволяют совместную визуализацию атрибутов формы и цвета. Описываются интерактивные инструменты визуализации, разработанные ISTI-CNR, демонстрируя как их особенности, так и потенциал для визуального представления и анализа произведений искусства. Приведены примеры результатов, полученных на Мадонне пряжи.

    Состав и стратиграфия красочных слоев: исследование Мадонны деи Фузи методами ионно-лучевого анализа

    Авторы):
    Н.Грасси

    Показать аннотацию

    В рамках обширного исследования росписи по дереву «Мадонна деи фузи», приписываемого Леонардо да Винчи, в лаборатории ускорителей во Флоренции использовались методы ионно-лучевого анализа (IBA) для получения информации об элементном составе красочных слоев. После краткого описания основного принципа и общих особенностей техники IBA мы подробно проиллюстрируем, как анализ позволил нам охарактеризовать пигменты исходных и восстановленных участков и состав субстрата, а также получить информацию о стратиграфии картины. , что также дает оценку толщины красочного слоя.

    SIRIS: сканирующая инфракрасная камера с высоким разрешением для изучения картин.

    Авторы):
    Дэвид Сондерс;
    Ник Аткинсон;
    Джон Купитт;
    Хайда Лян;
    Крейг Сойерс;
    Ричард Бингхэм

    Показать аннотацию

    Новая камера SIRIS (Scanning InfraRed Imaging System), разработанная в Национальной галерее в Лондоне, позволяет получать изображения картин с высоким разрешением в ближней инфракрасной области (900-1700 нм).Изображения размером 5000 × 5000 пикселей создаются путем перемещения массива InGaAs размером 320 × 256 пикселей по фокальной плоскости камеры с использованием двух этапов ортогонального преобразования. Большим преимуществом этой камеры перед сканирующими инфракрасными устройствами является ее относительная портативность и сравнительно быстрое получение изображения — полное изображение размером 5000 × 5000 пикселей можно сделать примерно за 20 минут. В статье описывается разработка механических, оптических и электронных компонентов камеры, в том числе конструкция нового объектива.Также упоминаются программные процедуры, используемые для управления захватом изображения и для объединения отдельных кадров размером 320 × 256 пикселей в бесшовное мозаичное изображение. Оптика камеры SIRIS была разработана таким образом, чтобы камера могла работать в диапазоне разрешений; от примерно 2,5 пикселей на миллиметр на больших картинах размером до 2000 × 2000 мм до 10 пикселей на миллиметр на более мелких картинах или деталях картин размером 500 × 500 мм. Камера в первую очередь предназначена для изучения рисунков на картинах; представлены предварительные результаты испытаний мишеней и картин, а также качество изображений по сравнению с изображениями других камер, которые в настоящее время используются в этой области.

    Получение изображений с помощью атомно-силовой микроскопии прямо на бумаге: исследование деградации библиотечных материалов

    Авторы):
    Джованна Пиантанида;
    Марина Биккьери;
    Флавия Пинзари;
    Карло Колуцца

    Показать аннотацию

    Атомно-силовая микроскопия (АСМ) использовалась для изучения деградации волокон по мере их появления на поверхности бумаги с целью — в среднесрочной перспективе — оценки микродеструктивного метода, способного предоставить качественную и полуколичественную информацию об износе и старении.Были рассмотрены АСМ-топографии образцов чистой целлюлозной бумаги, искусственно состаренных, а также топографии исходных образцов бумаги, подвергшихся естественному старению, показывающих различные виды износа.
    Хроматографическая бумага Whatman N.1 использовалась в качестве модельной системы для изучения влияния старения на субмикронные структуры целлюлозных волокон. Процессы химического и биологического разрушения также моделировались с помощью обработки искусственного разложения, следуя критериям воспроизведения эффектов, часто выделяемых из библиотечных материалов.Эффекты химической реакции, вызванной ускоренным старением в климатической камере (80 ° C, относительная влажность 65%) на поверхности бумаги, и эффекты грибковой атаки воспроизведены in vitro образцов бумаги с посевом Aspergillus terreus Thom (6000 спор / 100 мкл , 27 ° C, относительная влажность 100%) оценивали с помощью визуализации с помощью атомно-силовой микроскопии и спектрофотометрических измерений в УФ-видимой-ближней ИК-области.
    Чтобы отобразить локальные свойства структуры, морфологические вариации, повторяющиеся со статистической значимостью, коррелировали с химическими, биологическими и спектроскопическими характеристиками.Информация, полученная в результате такого анализа, затем используется для сравнения с измерениями естественно состаренной бумаги, обеспечивая понимание при анализе и классификации типичных явлений, таких как пожелтение и лисье пятна, обычно затрагивающие ценные вещи в библиотеках.

    Оптические покрытия на стекле для защиты произведений искусства от повреждений, вызванных светом: разработка и тестирование

    Авторы):
    А.Фарини;
    Р. Арриги;
    И. Ди Сарсина;
    А. М. Пьегари

    Показать аннотацию

    Ухудшение воздействия света на произведения искусства, выставленные в музеях и галереях, было замечено уже много лет. В настоящее время используется ряд методов, воздействующих на источник освещения, для уменьшения ущерба. Здесь предлагается дополнительный подход, заключающийся в блокировании излучения за пределами диапазона чувствительности человеческого глаза, прежде чем оно достигнет произведения искусства.Этого результата можно достичь с помощью оптического покрытия, нанесенного на стеклянную панель, которую обычно кладут перед произведениями искусства, чтобы защитить их от вандализма. В дополнение к защите от повреждений, вызванных освещением, предлагаемое покрытие также способно улучшить обзор произведения искусства за счет уменьшения эффектов отражения от стекла без покрытия. Приводятся оптические, колориметрические и психофизические измерения на тестовых образцах.

    Спектральная и колориметрическая характеристика окрашенных поверхностей: сканирующее устройство для визуального анализа картин.

    Авторы):
    Пьерлуиджи Карканьи;
    Андреа Делла Патрия;
    Рафаэлла Фонтана;
    Маринелла Греко;
    Мария Мастроянни;
    Марция Матерацци;
    Энрико Пампалони;
    Лука Пеццати;
    Роберта Пикколо

    Показать аннотацию

    В последние несколько лет мультиспектральная визуализация вошла в сферу диагностики и консервации живописи благодаря своей эффективности и безопасности.Он обеспечивает спектральные и колориметрические характеристики всего красочного слоя, подходит для документирования состояния сохранности произведений искусства и полезен при исследовании для идентификации пигментов.
    Здесь мы представляем систему сканирования с высоким разрешением для 32-полосного мультиспектрального изображения картин в спектральной области 380 ÷ 800 нм. Эта система основана на быстром спектрометре для бесконтактных одноточечных измерений, установленном на двух ортогональных ступенях трансляции XY. Он может сканировать площадь 1 м 2 с пространственным разрешением 4 точки / мм и спектральным разрешением 10 нм.Измерения спектрального коэффициента отражения и трехцветного эффекта проводились на цветной керамической плитке, и результаты сравнивались с соответствующими сертифицированными значениями.
    Мультиспектральный анализ был проведен на нескольких древних картинах, и показаны результаты спектрофотометрии.

    3D-µCT выявляет рабочие процессы гипсовых статуй, их внутренние структуры, повреждения и реставрации.

    Авторы):
    Аурелия Бадде;
    Бернхард Иллерхаус

    Показать аннотацию

    Литой гипс сохнет с разной плотностью в зависимости от окружающей среды.Жидкий гипс, залитый в смазанную литейную форму, после схватывания приобретет границу поверхности с высокой плотностью. Второй и третий литые слои в еще влажную форму высыхают до более низкой плотности. Последующие добавления гипса в результате скульптурной обработки и реставрации также будут иметь заметную плотность. С помощью компьютерной томографии (КТ) можно измерить плотность в каждом элементе объема. С помощью 3D-μCT все тело скульптуры можно сканировать с высоким пространственным разрешением. Становятся видимыми трещины внутри и прорези оригинального слепка, а также внутренние структуры и броня.Результаты двух исследований гипсовых статуй (Кристиана Даниэля Рауха и Оноре Домье), проведенных в поддержку процесса консервации, а также с целью выявления относительной хронологии внутри серии, представлены и помещены в историко-художественный контекст.

    Рентгеновская компьютерная томография древнего большого земного шара

    Авторы):
    Ф. Касали;
    М.Беттуцци;
    Д. Бьянкони;
    Р. Бранкаччо;
    S. Cornacchia;
    К. Кукки;
    Э. Ди Никола;
    А. Фаббри;
    Н. Ланконелли;
    М. П. Мориджи;
    А. Пазини;
    Д. Романи;
    А. Росси

    Показать аннотацию

    Компьютерная томография (КТ) — один из основных неинвазивных методов исследования внутренней структуры произведений искусства.Основное преимущество использования компьютерной томографии заключается в том, что она предоставляет трехмерную информацию об анализируемом объекте с высоким разрешением. КТ больших объектов может быть затруднена из-за необходимого длительного времени и трудностей, связанных с необходимыми экспериментальными установками. В этой статье мы представляем компьютерное исследование большого древнего земного шара (диаметром около 2,2 м). Мы создали специальную систему для анализа земного шара на месте . Система состоит из рентгеновской трубки, детектора, состоящего из сцинтиллятора GOS и камеры EBCCD, осей движения, вертикальной оси перемещения для трубки, горизонтально-вертикальной оси для детектора и вращающейся платформы для земного шара. .Исследование всего земного шара потребовало получения около 32000 плоских изображений для обеспечения трехмерной томографической реконструкции. Анализ реконструированного объема позволил оценить состав внутреннего строения земного шара.

    Оптическая когерентная томография: неинвазивный метод, применяемый для консервации картин

    Авторы):
    Хайда Лян;
    Марта Гомес Сид;
    Раду Куку;
    Джордж Добре;
    Борис Кудимов;
    Джастин Педро;
    Дэвид Сондерс;
    Джон Купитт;
    Адриан Подолеану

    Показать аннотацию

    В настоящее время принято брать крошечные образцы с картины, чтобы закрепить и исследовать их поперечное сечение под микроскопом.Однако, поскольку практика и этика консервации ограничивают отбор проб до минимума и участками вдоль трещин и краев картин, которые часто не репрезентативны для всей картины, результаты такого анализа не могут быть приняты как репрезентативные для картины в целом. Недавно в предварительном исследовании мы продемонстрировали, что оптическую когерентную томографию в ближнем инфракрасном диапазоне можно использовать непосредственно на картинах для бесконтактного исследования поперечного сечения слоев краски и лака и необходимости отбора проб.ОКТ — это оптический интерферометрический метод, разработанный для визуализации глаза и биологических тканей in vivo; По сути, это сканирующий интерферометр Майкельсона с «широкополосным» источником, который имеет пространственную когерентность лазера. Низкая временная когерентность и высокая пространственная концентрация источника являются ключами к высокому разрешению по глубине и высокочувствительному трехмерному изображению. Техника является неинвазивной и бесконтактной с типичным рабочим расстоянием 2 см. Этот неинвазивный метод позволяет исследовать поперечные сечения в любом месте картины.В этой статье мы сообщим о новых результатах применения ОКТ en-face в ближнем инфракрасном диапазоне для консервации картин и расширим область применения для исследования нижних чертежей, процессов сушки и количественных измерений оптических свойств слоев краски и лака.

    Обработка и анализ динамических сигналов в системе ОКТ для оценки многослойных тканей

    Авторы):
    М.Беллини;
    Р. Фонтана;
    И. Гуров;
    А. Карпец;
    М. Матерацци;
    М. Таратин;
    А. Захаров

    Показать аннотацию

    Методы неразрушающего оптического контроля широко используются в области диагностики окраски из-за их эффективности и безопасности. В настоящее время доступно множество методов неразрушающего исследования картин.Оптическая когерентная томография (ОКТ) — это неинвазивный метод, позволяющий получать изображения поперечного сечения частично прозрачной или рассеивающей ткани, который в настоящее время хорошо зарекомендовал себя для биомедицинских приложений. В частности, методы ОКТ позволяют оценивать многослойные ткани. Применяемый для диагностики окраски, ОКТ дает возможность измерить фактическую толщину лака, что очень важно при восстановлении окраски в процессе очистки. Из-за сложной локальной структуры слоев и светорассеяния следует использовать помехоустойчивые методы обработки сигналов.В статье исследуется метод фильтрации Калмана, использующий модель случайных полос, применяемую к сигналам ОКТ, и сравнивается с традиционным методом демодуляции амплитуды полос. Представлены и обсуждены экспериментальные результаты, полученные при восстановлении ОКТ-томограмм картин.

    Оптическая когерентная томография для диагностики окраски

    Авторы):
    Т.Арекки;
    М. Беллини;
    К. Корси;
    Р. Фонтана;
    М. Матерацци;
    Л. Пеццати;
    А. Тортора

    Показать аннотацию

    За последние несколько лет в области консервации живописи появилось много неразрушающих методов, и большинство из них обычно применяются для изучения и мониторинга состояния живописи. Среди них оптические методы в настоящее время широко распространены и очень хорошо приняты из-за их эффективности и безопасности, тем не менее, ни один из них не подходит для количественной характеристики лака.Одним из наиболее важных и часто спорных этапов реставрации красок является процесс очистки поверхности, который до сих пор проводился без каких-либо инструментов для измерения фактической толщины лака, а только для микроскопических наблюдений за микроотрывом. В этой работе мы представляем применение оптической когерентной томографии для неразрушающей диагностики произведений искусства: возможности этого метода демонстрируются путем измерения толщины слоя лака на фрагменте масляной живописи XIX века.

    Профилометрия средневековых ирландских каменных памятников

    Авторы):
    Тьерри Добос;
    Майкл Редферн;
    Дайб О Кройнин

    Показать аннотацию

    Национальные памятники подвергаются все большему риску серьезного и необратимого ущерба.Трехмерное лазерное сканирование каменных памятников открывает новое измерение в области культурного наследия, предоставляя средства сохранения, визуализации, доступа и анализа некоторых из его самых бесценных артефактов. В этой статье мы представляем результаты, полученные с помощью нашего проекта «Профилометрия средневековых ирландских каменных памятников», организованного в Центре изучения населенных пунктов и исторических изменений, NUI Galway. Этот проект направлен на создание виртуального архива выбранных вырезанных камней из 3D-сканирования, сделанного в полевых условиях.Необработанные сканированные изображения преобразуются в водонепроницаемые 3D-модели, и были разработаны новые методы обработки для улучшения характеристик поверхности камней. Кроме того, текстурированные 3D-модели артефактов были доступны в Интернете как для исторического сообщества, так и для широкой публики. Эта статья посвящена анализу, который мы провели на древке восточного креста в Турин-Пиконе, штат Ко-Типперэри, который показывает самую длинную надпись в Ирландии с геометрическими заглавными буквами.

    Применение технологии 3D-лазерного сканирования в сохранении исторических зданий: пример китайского храма

    Авторы):
    Ю Мин Чанг;
    Ниен Хуа Лу;
    Цунг Чан Ву

    Показать аннотацию

    В этом исследовании применяется технология трехмерного лазерного сканирования для разработки высокоточной измерительной системы для цифровой съемки исторических зданий.Он превзошел другие методы в получении большого количества высокоточных точек измерения и мгновенного вычисления данных. В этом исследовании храм Пэй-тянь, китайский даосский храм на юге Тайваня, известный своей очень сложной архитектурой и более чем 300-летней историей, был принят в качестве цели для доказательства высокой точности и эффективности этой системы. С помощью французского лазерного сканера MENSI GS-100 были точно нанесены многочисленные измерительные точки, чтобы представить плоскую карту, вертикальную карту и трехмерную карту собственности.При измерении исторического наследия постоянно достигается точность цифровых данных 0,1–1 мм.

    Вероятностная характеристика рукописных красок на основе изображений

    Авторы):
    Василики Кокла;
    Александра Псарроу;
    Василис Константину

    Показать аннотацию

    Чернила составляют основной элемент средневековых рукописей, и их изучение и анализ являются бесценным источником информации о подлинности рукописей, количестве задействованных авторов и датировке рукописей.Большинство существующих методов анализа чернильных материалов основаны на методах разрушающего контроля, которые требуют отбора физико-химических образцов данных. Такие методы не могут найти широкого применения из-за исторической и культурной ценности рукописей. В этой статье мы представляем новый подход к различению и идентификации чернил, основанный на корреляции вариаций изображения при видимом и инфракрасном освещении. Такие вариации изучаются с помощью матриц совместной встречаемости и обнаруживают поведение чернил в процессе написания сценария.

    Предложение по аналитической последовательности, направленной на определение состава сутко и используемой техники: исследование проб, собранных в южной Швейцарии

    Авторы):
    Джованни Кавалло;
    Марко Мореси

    Показать аннотацию

    В статье представлены результаты экспериментов, полученные с использованием различных аналитических методик (оптических и электронных.
    микроскопия, инфракрасная спектроскопия, порошковая дифракция рентгеновских лучей, рентгеновская флуоресценция, микроанализ) на образцах штукатурки, собранных в церквях и исторических зданиях в кантоне Тичино и кантоне Григиони (Южная Швейцария).Исследование в основном направлено на установление лучшей аналитической последовательности для эффективной характеристики материалов и методов, используемых при изготовлении штукатурки, с целью удовлетворения запросов на реставрацию. Изучались пластмассовые украшения (лепнина 17-18 веков), имитация мраморных вертикальных поверхностей — лепнина люстро (19 век) и элементы декора как лепнина люстро (17 век). Экспериментальные данные показали одинаковый нижний слой для всех образцов; разные категории лепнины различаются по характеристикам отделочного слоя.Петрографические исследования и спектроскопические инфракрасные анализы представляют собой подходящую последовательность исследований, работая с образцами миллиметрового размера (малоинвазивный и высокий репрезентативный критерии для отбора образцов), учитывая, что это обычная необходимость механического разделения разных частей одного и того же материала, как, например, нижний слой и финишный, чтобы обнаружить наличие органических соединений в каждом слое. Более значимые результаты должны быть получены с использованием электронного
    микроскоп и микроанализ, используя один и тот же тонкий шлиф оптических исследований.Минералогический и химический анализы, выполняемые с помощью дифракции рентгеновских лучей и рентгеновской флуоресценции, требуют большего образца
    доступность, но таким образом можно получить более полную и репрезентативную информацию, определяющую соединения, связанные с процессами изменения и / или предыдущими вмешательствами по восстановлению.

    Система нечеткой логики для идентификации рамановского спектра

    Авторы):
    М.Кастанис;
    М. Дж. Сонейра;
    Р. Перес-Пуэйо;
    С. Руис-Морено

    Показать аннотацию

    Рамановская спектроскопия — это быстрый и надежный аналитический метод, основанный на эффекте комбинационного рассеяния. Когда монохроматический свет встречает материю, большая часть рассеянного света имеет ту же длину волны, что и падающий свет. Однако небольшая часть рассеянного света сдвигается на другую длину волны из-за молекулярных колебаний и вращений в образце.Представление этого смещенного света называется спектром комбинационного рассеяния и содержит множество характеристик образца с острыми полосами, что позволяет его идентифицировать без двусмысленности.
    В этом сообщении представлена ​​нечеткая логическая система для распознавания рамановских спектров художественных пигментов. Идентификация основана на сравнении неизвестного спектра и спектров паттернов. Часто сравнение выполняется спектроскопистом путем визуального осмотра, но это медленно и неточно. Чтобы смягчить эту проблему, представлена ​​система, основанная на методе нечеткой логики для идентификации спектров комбинационного рассеяния.Методология заключается в проведении сравнения с Корреляцией. Однако на спектр комбинационного рассеяния неизбежно влияет шум, который вносит неоднозначность в значения корреляции. Нечеткая логика предоставляет простой способ делать выводы из неточных данных. Система нечеткой идентификации основана на следующем утверждении: когда корреляция между неидентифицированным и узором достаточно высока, анализируемый пигмент распознается как пигмент, соответствующий этому узору.
    Выбираются функции принадлежности, которые характеризуют нечеткие множества на входе (Корреляция) и выходе (Идентифицировано / Не_идентифицировано) системы, а также механизм вывода, подходящий для задачи.

    Старый город — Центр культурного туризма ТРАКТ

    Старый город

    7. Chwaliszewo — С 1444 г. имел муниципальный устав. У Хвалишево было собственное муниципальное управление, ратуша и церкви. В 1800 году Хвалишево было включено в Познань. Улица Хвалишево проходит по средневековому маршруту и ​​соединяет Кафедральный остров (Ostrów Tumski) со Старым городом.

    8.Церковь Всех Святых — В 1777 году король Станислав Август Понятовский разрешил протестантской общине построить церковь на улице Гробла. Здание служит прекрасным напоминанием о многоконфессиональном характере Познани.

    9. Улица Велька — для встречи высоких гостей на этой улице установили триумфальные арки. Это также был путь для королевских групп, которые следовали из замка в собор для свадеб, похорон и других важных церемоний.

    10. Костел Пресвятого Сердца Иисуса и Богоматери Утешения (иезуиты) — Великопольские князья Пшемысл I и Болеслав Благочестивый основали первый доминиканский костел в поселении Св. Готарда в 1244 году. перестроен в 15 веке и приобрел свой нынешний вид в начале 18 века (Ян Катенацци).

    11. Бывшая церковь и монастырь сестер-доминиканок — (ныне принадлежит Салезианскому обществу).Пшемысл II финансировал церковь после смерти своей первой жены Лудгарды.

    12. Церковь Святого Адальберта — Согласно традиции, церковь была построена в 13 веке на месте, где Святой Адальберт передал слово Божие. Нынешнее строение XV века, расширенное в XVI и XVII веках. Когда в 18 веке башню опустили, колокола перенесли на деревянную колокольню.

    По инициативе священника Болеслава Косьцельского в подвалах церкви в 1923 году был устроен Склеп славных великопольцев.

    В церкви есть вертеп с 102 подвижными фигурами, в том числе польскими правителями и национальными героями, которых можно увидеть во время Рождества.

    13. Ратуша — шедевр архитектуры эпохи Возрождения, расширенный Джованни Баттиста Квадро из Лугано, представляющий польских королей и козлов на башне с часами, которые стали символом Познани.

    Фасад украшен медальонами с античными фигурами и картинами с изображением правителей династии Ягеллонов.

    В настоящее время в ратуше находится Музей истории города Познани.

    14. Весовщик — Первое здание, где взвешивались все товары, продаваемые на рыночной площади, было построено, скорее всего, во второй половине тринадцатого века. Восстановленный в 1532-1534 годах, он был расширен Джованни Баттиста Квадро тридцать лет спустя.

    15. Дворец Дзялынских — Дворец был построен для великого литовского маршала Владислава Гуровского и заменил два средневековых дома, расположенных вдоль западной стороны Старой рыночной площади.Антони Хёне перестроил его в 18 веке в сочетании стилей неоклассицизма и барокко (это одно из первых неоклассических зданий в Великой Польше). В 19 веке дворец принадлежал Дзялынским, известной великопольской семье, основная резиденция которой находилась в Корнике.

    Самая красивая комната во дворце — Красная. В комнате мы видим две пары лепных статуй, изображающих Владислава Локтевого с Казимежем Великим и Владислава Ягелло с братом Витольдом.

    16. Королевский замок — расположен на холме к западу от Старой рыночной площади. Пшемысл I построил его во второй половине 13 века. Его сын, Пшемысл II, впоследствии король Польши, расширил замок с намерением превратить его в королевскую резиденцию. Несмотря на трагическую смерть короля в 1296 году, строительные работы продолжались, и замок был окончательно завершен во времена правления Казимира Великого. Это было самое большое светское здание в стране.

    Сохранились лишь немногие остатки, в том числе здание замка, реконструированное после Второй мировой войны, в котором сегодня находится Музей прикладного искусства.

    17. Познанский национальный музей — бывший музей кайзера Вильгельма. В коллекции музея находится богатая коллекция польского и зарубежного искусства от средневековья до наших дней.

    18. Дом №. 50, «Под навесом» — Легенда гласит, что Август II (Август Сильный) однажды ночевал в доме и упал из окна, напившись слишком много.Монарх приземлился на балдахин, что спасло ему жизнь. Другая версия легенды приписывает происшествие шведскому королю Карлу Двенадцатому.

    19. Дворец Гурка — Первый муниципальный дворец в Польше, построенный Лукашем Гуркой из готического многоквартирного дома, продленного его сыном Анджеем до 1548 года. Гурки были сторонниками Реформации, и дворец вскоре стал известен как лютеранский центр.

    Сегодня во дворце Горка находится Археологический музей.

    20.Бывший колледж иезуитов — Колледж был открыт в 1573 году; одним из основателей и первым настоятелем был отец Якуб Вуйек. В 1611 году король Сигизмунд III Ваза предоставил иезуитам привилегию, которая возвела школу в ранг университета. Однако после протеста Краковской академии Папа Павел V наложил вето на создание нового высшего учебного заведения.
    Колледж в его нынешнем виде был построен в 18 веке. Здание было спроектировано Яном Катенацци.

    Осенью 1806 года здесь жил Наполеон Бонапарт.В период между войнами в зданиях размещались власти региона. Сегодня здесь находится городской совет.

    21. Отель Saski — это место, где Наполеон Бонапарт подписал мирный договор между Францией, Саксонией и герцогством Саксен-Веймарский в 1806 году. Шесть лет спустя, отступая из России, Наполеон тайно провел несколько часов в отеле.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.