Олифа формула: ХиМиК.ru — ОЛИФЫ — Химическая энциклопедия

Содержание

Олифа: функциональное предназначение, характеристики и полезные свойства

Олифа – специальный пленкообразующий состав на базе натуральных масел. Используется он для обработки деревянных поверхностей, может выступать основой для масляных ЛКМ. Олифа предохраняет дерево от порчи паразитами, вредного действия влаги. В компонентный состав материала также входит особое вещество, которое ускоряет процесс высыхания раствора.

 

Характеристики и полезные свойства олифы зависят от ее вида. Современными производителями выпускается три отдельных разновидности материала.

 

Виды материала и сфера применения

 

В магазинах строительных материалов покупателю предлагается три типа олифы:

  • олифа натуральная. В ее компонентном составе присутствует 97% натурального масла льна, а также содержится сиккатив, ускоряющий темпы просыхания. Вещество является достаточно жидким, имеет темно-коричневый цвет и слабовыраженный запах. Применяется для разведения ЛКМ и работы с основаниями из натурального дерева. Свойства олифы этого вида позволяют использовать ее для проведения работ внутри дома;
  • оксоль. Формула олифы будет содержать не только натуральные масла, но также и растворитель. Преимущества материала в доступной цене и способности образовывать плотную водостойкую пленку на обрабатываемых поверхностях. Оксоль применяется для проведения внутренних работ, в число полезных свойств входит улучшение адгезии основания с финишным покрытием; 
  • композиционная олифа. Состав вещества дополняется синтетическими компонентами. Плюс состава — в низкой рыночной стоимости, однако материал имеет множество существенных минусов. Он токсичен, долго высыхает, создаваемая им пленка непрочная и быстро разрушается от действия внешних факторов. 

 

Также недостатком композиционной олифы можно назвать резкий запах, который сохраняется в течение долгого времени.

 

Рекомендации по выбору

 

Если в ходе работ требуется выполнить обработку и пропитку конструкций из древесины – можно приобрести любой тип олифы. Но стоит учесть: материал крайне нестоек к действию факторов внешней среды, и потому мало подходит для наружных работ.

 

При покупке олифы всегда следует внимательно изучать этикетку и обращать внимание на цвет материала. Этикетка на банке должна содержать полную информацию по производителю, также должен быть приведен номер ГОСТ или ТУ.

 

Стоит оценить и консистенцию олифы: она должна быть однородной, без осадка. Чем менее сильный и стойкий запах будет иметь материал – тем лучше. Значит, он достаточно быстро выветрится и не будет раздражать обоняние. Дополнительно можно попросить у продавцов сертификационную документацию на олифу.

оксолькомбинированная олифа — патент РФ 2058358

Использование: лакокрасочная промышленность, для разведения масляных красок, для пропитки (олифовки) дерева, штукатурки, бетона перед окраской. Сущность: олифа оксоль комбинированная содержит олифу нефтеполимерную, представляющую собой 60%-ный раствор в керосиновой фракции нефтеполимерных смол с температурой размягчения 72 — 90oС, 54,0%, масло рапсовое окисленное с вязкостью по ВЗ — 4 400 — 1100с в виде 50%-ного раствора в нефтяном растворителе нефрас С4 — 150/200 40%, сиккатив 6%. Характеристики свойств: цвет по йодометрической шкале 700 мг/100, вязкость по ВЗ — 4 15 — 25 с, массовая доля нелетучих 55 2%, время высыхания до степени 3 24 ч. 2 табл.

Рисунок 1, Рисунок 2, Рисунок 3

Формула изобретения

ОКСОЛЬКОМБИНИРОВАННАЯ ОЛИФА, включающая нефтеполимерную олифу, представляющую собой 60%-ный раствор в керосиновой фракции нефтеполимерных смол с температурой размягчения 72 90oС, раствор окисленного растительного масла в нефтяном растворителе нефрасе C4-150/200 и сиккатив, отличающаяся тем, что в качестве растительного масла она содержит окисленное рапсовое масло с вязкостью по вискозиметру В3-4 400-1100 с при 19,5 20,5oС в виде 50%-ного раствора в растворителе нефрасе C4-150/200 при следующем соотношении компонентов, мас. Нефтеполимерная олифа 54
50% -ный раствор окисленного рапсового масла с вязкостью по В 3-4 400-1100 с в нефрасе C4-150/200 40
Сиккатив 6

Описание изобретения к патенту

Изобретение относится к лакокрасочным материалам бытовой химии. Олифа оксоль комбинированная может быть использована для разведения масляных густотертых красок, а также для пропитки (олифовки) покрытий из дерева, штукатурки, бетона перед окраской их масляными красками. Краски, приготовленные с применением комбинированной олифы оксоль, предназначаются для малярных работ внутри помещений. Исходными материалами для производства олифы служат пленкообразующие вещества, растворители и разбавители, пластификаторы, сиккативы. Растительные масла, как пленкообразующие вещества, в производстве олифы занимают значительное место. Имеются три основные группы масел: высыхающие льняное и др. полувысыхающие подсолнечное и др. невысыхающие касторовое, рапсовое и др. В качестве прототипа выдран состав олиф композиционной по ТУ 205.РСФСР. II, 610-84, который содержит следующие компоненты, мас. Масло подсолнечное
оксидированное (50%-ный раствор в уайт-спирите) 40,0
Олифа нефтеполимерная
(содержание нелетучих веществ 60%) 55,0
Сиккатив свинцово- марганцевый 5,0
Композиционная олифа с этим составом используется как лакокрасочный материал. Недостаток этого состава в том, что он содержит дефицитный пищевой продукт растительного происхождения подсолнечное масло, которое относится к группе полувысыхающих масел. В отличие от прототипа в олифе оксоль комбинированной предлагается подсолнечное масло полностью заменить рапсовым маслом, которое относится к группе невысыхающих масел и не является дефицитным. Оксидирование рапсового масла проводилось до различной степени при температуре 160-170оС с продувкой воздуха 1-2 м3/мин на 1 т масла. Затем составили раствор оксидированного масла 1:1 в растворителе нефрасе С4-150/200 (заменитель уайт-спирита) и приготовили олифу оксоль комбинированную. Физико-химические показатели полученной олифы оксоль комбинированной определялись по ТУ 205 РСФСР 11, 610-84. Для получения олифы достаточно окисление производить до вязкости по ВЗ-4 в пределах 400-1100 с. Проведено оксидирование рапсового масла в промышленных условиях и изготовлена олифа оксоль комбинированная следующего состава, мас. Масло рапсовое окси-
дированное 50%-ный
раствор в нефрасе С4 150/200 40 (ТУ 38.301. 04-24-93)
Олифа нефтеполимерная
(содержание нелетучих веществ 60%) 54 (ТУ 6-10-
1456-85 ТУ 2-
05 РСФСР)
Сиккативы: свинцовый 2,4 (11570-83) марганцевый 3,6
Данная олифа дает нормальный колер, покрытия красок не боятся влаги, укрывистость красок, глянец покрытия, качество шпаклевок хорошие. Испытания показали, что олифа оксоль комбинированная по ТУ 38.301-04-05-92, приготовленная с применением оксидированного рапсового масла, по качеству не уступает, а по некоторым физико-химическим показателям превосходит прототип олифу по ТУ 205 РСФСР 11.610-84 (см. табл.2). Технические нормы на раствор оксидированного масла ТУ 38.301-04-24-93 приведены в табл.1. Входящая в состав олифы оксоль комбинированной по изобретению олифа нефтеполимерная представляет собой 60%-ный раствор нефтеполимерных смол с температурой размягчения 72-90оС в керосиновой фракции.

Олифа полимерная. Олифа – ГОСТ, разновидности и техника использования

Лекция 4 ОЛИФЫ | АРТконсервация

Олифы — это жидкие пленкообразующие вещества, получающиеся из растительных масел. Прозрачные жидкости от желтого до вишневого цвета. Они высыхают в тонком слое на воздухе, образуя мягкую эластичную пленку, нерастворимую в воде и в органических растворителях. Высыхание олифы обусловлено процессами полимеризации масла, которые инициируются гидроперекисями, образующимися при взаимодействии с кислородом воздуха. Обычные растительные масла высыхают долго, для приготовления олифы используют высыхающие масла, такие как, например, льняное масло. Для ускорения процесса высыхания в масло добавляют сиккативы, которые представляют собой оксиды (или соли) металлов, растворенные в органических растворителях, чаще всего в уайт-спирите. В промышленности производят олифу полимеризованную и окисленную. Она предназначена для покрытия деревянных и металлических поверхностей, которые затем будут окрашены масляными красками и в качестве связующего масляных красок и для их разведения.

Натуральная льняная полимеризованная олифа(ГОСТ 7931-56) — получается путем нагревания льняного масла до температуры 275°С в присутствии сиккатива, содержащего ионы свинца, марганца, кобальта. Олифу варят до тех пор, пока вязкость ее не достигнет 25-30 сек. по ВЗ-4 при 20°С, а удельная масса достигнет 0,936 г/см3. Содержание сиккатива составляет примерно 4% мас. Полное высыхание олифы без отлипа должно составлять не более 24 часа.

Натуральная льняная окисленная олифаполучается также, как и полимеризованная, но при этом в процессе варки через нее продувается воздух. Воздух продувают в течение 4-4,5час. при подогреве масла до 150-160°С, после чего загружают сиккатив. В этом случае содержание сиккатива меньше и составляет около 2,5%, уд. масса — 0,939-0,945 г/см3.

Олифу «Оксолъ»получают продуванием воздуха через нагретое до 160°С масло с последующим добавлением растворителя (уайт-спирита) и сиккатива. Соотношение компонентов смеси: на 100 м.ч. масла ~ 6 м.ч. сиккатива и ~ 94 м. ч. растворителя. Олифу можно получить и без нагревания, просто добавляя в нее сиккатив в растворе летучего растворителя (уайт-спирит, скипидар). Олифу можно приготовить на основе любого высыхающего масла, например конопляного, конопляная олифа темнее, ее не используют для приготовления белой и светлых красок.

Механизм высыхания масла

Растительные масла представляют собой эфиры глицерина и жирных кислот. Если входящие в состав масла жирные кислоты содержат двойные связи, эти масла называются высыхающими. К ним относятся льняное, ореховое, конопляное, маковое масла. Если в состав масла входят предельные кислоты, не содержащие двойных связей, эти масла называют невысыхающими, например касторовое масло.

Полувысыхающие масла — подсолнечное, рафинированное хлопковое, соевое, также содержат предельные кислоты, однако в результате некоторых химических превращений в них образуются двойные связи.

Таблица 1. Характеристики жирных кислот некоторых растительных масел

Кислота Химическая формула Число двойных связей Содержание в маслах, %
льняное ореховое маковое
Пальмитиновая СН3(СН2)14СООН 6,8-7,4 3,5-7,0 7,4-10,6
Стеариновая СН3(СН2)16СООН 4,0-5,7 0,9-1,9 1,2-4,2
Олеиновая СН3(СН2)17-СН = СН—(СН2)7-СООН 1 14,5-23,1 16-35 11,4-20,5
Линолевая СН3(СН2)4СН=СН-СН2—СН=СН-(СН2)7-СООН 2 14,9-18,6 57,0-72,0 69,7-72,6
Линоленовая СН3СН2-СН=СН-СН2—СН=СН-СН2-СН=СН—(СН2)7-СООН 3 48,9-55,9 57,0-72,0 69,7-72,6

При хранении в открытой таре олифа покрывается корочкой линоксина (продукт окислительной полимеризации масла), препятствующей дальнейшему окислению. В присутствии влаги олифа мутнеет, поэтому ее нельзя наливать во влажную тару. Помутнение происходит также при охлаждении олифы ниже 0°С.

Превращение жидкой олифы в твердую пленку происходит в несколько стадий:

индукционный период — небольшое изменение консистенции, природные ингибиторы замедляют окисление; высыхание от пыли — жидкость превращается в гель; отверждение — гель становится тверды старение в результате дальнейшего окисления.

В результате окисления происходит поглощение кислорода, при этом масса олифы увеличивается примерно на 12% от первоначальной массы. Одновременно процесс окисления сопровождается выделением летучих продуктов деструкции СO2, h4О, уксусной и муравьиной кислот, перекиси водорода. При этом линейные молекулы масла в результате раскрытия двойных связей сшиваются, молекулярная масса увеличивается и формируется трехмерная сетка.

Кроме реакций с участием кислорода и полимеризации по двойным связям, протекают реакции изомеризации двойных связей, в результате чего изолированные связи превращаются в сопряженные. Наличие в химическом соединении сопряженных связей придает и желтую окраску.

Олифа, которая применялась в качестве защитного покрытия живописи на иконах, редко представляла собой однородное с химической точки зрения вещество. Называемые олифой покрытия икон 15-17 вв, кроме вареного льняного или конопляного масла как правило содержали различные смолы, чаще всего янтарь.

В «Своде письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла в списка ХV-ХIХ вв», составленном Ю.И.Гренбергом, цитируются наиболее часто встречающиеся рецепты приготовления олиф для покрытия икон. Так например, Федоровский иконописный подлинник рекомендует следующий порядок операций: вскипятить льняное семя, затем жечь белила до тех пор, пока не станут красными как сурик, после чего их мелко растереть и положить в олифу, затем добавить янтарю, причем количество янтаря может достигать 30 от объема олифы. Такие олифы носят название масляных лаков. Упоминаются также составы, содержащие кроме олифы, сиккатив и янтаря, скипидар и другие добавки.

Олифы более поздних икон содержали в качестве смолян» компоненты мастике. В 18 в. стали широко применять сиккативы. Масляные лаки этого времени были очень разнообразными по составу, в качестве смоляной компоненты они содержали терпентин, копал, янтарь, можжевеловую смолу, мастике, сандарак и др. поэтому процесс расчистки икон от таких комбинированных материалов приходится производить, либо комбинированными растворителями, либо такими высокополярными растворителями, как диметилацетамид или диметилсульфоксид.

В том случае, когда олифы используются в качестве связующа масляных красок, они называются сырыми, если полимеризованные масла приготовлены без нагревания, и олифами, если с нагревом. На сыром масле затирали свинцовые белила, на олифах — любые, кроме тех, цвет которых изменяется при наложении на желтый цвет олифы.

Как упоминалось ранее, пленка олифы после отверждения становится нерастворимой вследствие образования трехмерной пространственной структуры, однако наличие в химической структуре эфирных связей делают пленку высокополярной, поэтому она набухает в полярных растворителях и поглощает и пропускает влагу. При погружении в воду пленка олифы набухает.

Влияние пигментов на скорость высыхания олифы

Присутствие пигментов оказывает сильное влияние на скорость отверждения масляного связующего в масляных красках, поскольку металлы, входящие в состав пигмента, катализируют или замедляют процесс окисления. В.В.Филатов приводит данные о том, что свинец вызывает просыхание пленки по всей толщине, а кобальт ускоряет высыхание с поверхности. Цинк тормозит поверхностное высыхание, поэтому процесс протекает с постоянной скоростью по всей толщине пленки. В случае использования олифы в качестве покровного материала, скорость высыхания и качество пленки также зависят от того, на какой пигмент она нанесена. Например, цинковые белила (ZnO) или свинцовый сурик (Pb2O3) реагируют со свободными кислотами, содержащимися в олифе, образуя мыла, при этом цинковые мыла повышают твердость покрытий, а свинцовые понижают ее, но оба пигмента улучшают водостойкость покрытий. Скорость отверждения олифы зависит от природы металла. По убывающей активности металлы располагаются в ряд:

Со+2> Рb+2 > Ni+2 > Сu+2 > Fe+2 > Сd+2 > Сr+3 > Zn+2 > Са+2 > Mg+2.

В.В.Филатов приводит сравнительные данные по скорости высыхания различных масляных красок в зависимости от природы пигмента: «свинцовые белила и умбра высыхают за один день, цинковые белила, затертые на том же масле, сохнут 10-12 дней, а краплак и черные сажи еще дольше».

В дальнейшем поведение пленки олифы также зависит от природы пигмента, в контакте с которым она находится, так например, окись цинка поглощает УФ лучи и защищает пленку от фотодеструкции.

Взаимодействие пигмента с олифой необходимо учитывать при проведении операции расчистки — как при удалении состаренной олифы, так и в процессе удаления поздних записей. Устойчивость пигментированных пленок олифы к действию растворителей различна.

В современных масляных, красках в качестве сиккативов \ пользуют продукты взаимодействия оксидов металлов (Pb, Mr, Со) с канифолью — резинаты, с непредельными кислотами (линолевой, линоленовой, олеиновой и др. ) — линолеаты, с нафтеновыми кислотами — нафтенаты. Ускоряет высыхание масла так скипидар.

Механизм старения пленок олифы

После высыхания пленка олифы не становится химически инертной, под действием тепла, кислорода воздуха, света и влаги ней с очень малыми скоростями продолжают протекать химические реакции. Это выражается прежде всего в потемнении олиф которое является следствием образования сопряженных связей. Полное потемнение пленки олифы происходит в течении десятков или даже сотни лет. В ряде случаев результатом старения олиф является появление липкости, свидетельствующей о протекании реакций деструкции полимерной цепи с образованием низкомолекулярных осколков.

Характер старения олифы определяется условиями, в которые этот процесс протекает. Так например, при действии рассеянного света пленка олифы, полученной из льняного масла, медлен! твердеет, немного желтеет, но деструкции подвержена в незначительной степени.

Если же эта пленка находится под действием прямых солнечных лучей, она очень быстро деструктируется, становится липкой в результате протекания процесса фотоокислительной деструкции, инициированной УФ лучами. Пленки, стареющие в темноте желтеют быстрее чем на свету; кроме того, в отсутствии света протекают процессы до полимеризации, приводящие к появлению липкости.

В нормальных условиях пленка олифы продолжает твердеть результате медленно протекающего процесса полимеризации участием кислорода воздуха и остаточных двойных связей, т. эластичность пленки олифы с годами уменьшается и она становится более хрупкой, менее стойкой к ударам, при этом образовании сопряженных связей сопровождается ее потемнением. Последнее обстоятельство может существенно изменить колорит картины ил иконы; пожелтение усиливается в отсутствии света, при повышенной температуре и высокой влажности. Учитывая многообразных факторов, влияющих на скорость и направление реакций, протекающих в процессе старения олифы, трудно прогнозировать конечный результат, во многом зависящий от условий бытования произведений искусства.

Изменение свойств пленки олифы было подтверждено в работ И.В. Назаровой и Е.Л. Малачевской. Экспериментально показано, что в условиях ускоренного искусственного старения пленка олифы теряет эластичность и становится более хрупкой.

Таблица 2. Изменение свойств пленки олифы в результате старения.

Условия старения олифы Прочность при испытании на прямой удар, МПа Гибкость, мм
Пленка исходной олифы 5 1
Состаренная пленка при переменной влажности от 40 до 100%, Т=6О°С, облучение УФ и дуговой угольной лампой. 4 5
Состаренная в гидростате при влажности 100%, Т=60°С в отсутствии света. 1 15

В литературе отмечается, что после того как олифа потемнела, икону поновляли, прописывая те места, которые стали не видны, и чем более почитаемой была икона, тем больше на ней записей, поэтому процесс расчистки не всегда может носить повсеместный характер.

Удаление олифы осуществляется с помощью компрессов или пульп, при этом время выдержки компресса не должно превышать 5-15 минут. Пульпы приготавливают путем пропитки растворителем какого-либо загустителя — коллоксилина, карбоксиметилцеллюлозы и др.

В результате воздействия растворителей на пленку олифы, лежащую на поверхности темперной живописи, пленка набухает, после чего ее удаляют с помощью скальпеля или тампона. Однако, часть олифы, деструктировавшейся при старении, растворяется и вместе с растворителем проникает в нижележащие слои красочного слоя или в грунт, вследствие чего тональность грунта и живописи может измениться, например, может произойти переход синего тона в зеленый.

При удалении олифы с красочного слоя, реставраторы часто сталкиваются с тем, что с разных пигментов пленка олифы удаляется по-разному, что объясняется химическим взаимодействием с некоторыми пигментами живописи. Результаты химического анализа показывают, что в олифе, удаленной с зеленых пигментов, присутствует медь.

Выбор растворителя для удаления олифы производится эмпирическим путем, наиболее часто для этой цели используют формальгликоль, целлозольвы, диметилформамид, диметилацетамид, диметилсульфоксид. Разнообразие вариантов составов олиф, наличие в масляных пленках разных смол и сиккативов не позволяет подобрать какой-либо универсальный растворитель, эффективный во всех случаях.

* * *

• Олифа представляет собой полимеризованное масло.

• Для приготовления олифы используют высыхающие масла, молекулы которых содержат двойные связи.

• В промышленности олифу получают нагреванием масла до температуры выше 160°С с одновременным продуванием кислорода и добавлением сиккативов и растворителей.

• Процесс высыхания олифы сопровождается образованием пространственной сетки, сопряженных двойных связей и кислородсодержащих групп, в результате чего формируется пленка светло-желтого цвета, нерастворимая в воде и органических растворителях.

• Пигменты влияют на скорость высыхания олифы и на эффективность ее удаления в процессе расчистки.

• Старение олифы сопровождается протеканием процессов структурирования или деструкции, в зависимости от того, в каких условиях процесс протекает — на свету или в темноте.

Литература.

1. Гренберг Ю.И. Свод письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла в списках XV-XK вв. Пушкинский фонд, Санкт-Петербург, 1995, т. 1-2.

2. Киселев B.C., Абашкина А.<Ь. Производство лаков, олиф и красок. Госхимиздат, М., 1961, 208 с.

3. Киселев B.C. Олифа и лаки, Госхимиздат, 1940.

4. Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи, под редакцией Ю.И. Гренберга. М, Изобразительное искусство, 1987.

5. Назарова И.В., Малачевская Е.Л. Изучение процессов, происходящих пpи раскрытии темперной живописи с помощью органических растворителей \\ Культура и искусство в СССР. Реставрация и консервация музейных ценностей. Экспресс-информация. М., в. 2, с. 6-10.

6. Филатов В.В. Реставрация станковой масляной живописи, М., 1995.

7. Филатов В.В. Реставрация темперной станковой живописи, М., 1991.

8. Энциклопедия полимеров. М., 1974, т.З, с. 474-77.

Первоисточник: 

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ ЖИВОПИСИ И ПРЕДМЕТОВ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА. ФЕДОСЕЕВА Т.С. РИО ГосНИИР, М., 1999

art-con.ru

виды и советы по выбору

Олифа – это вещество, которое изготавливается путем переработки растительных масел с последующим введением, для быстрого процесса высыхания, сиккативов. При окрашивании поверхности образуется пленка.

Способов применения строительного материала достаточно много, а именно:

  • добавляется в состав красок;
  • действует в качестве растворителя;
  • входит в смесь масляно — смоляных лаков, шпатлевок, грунтовок;
  • наносится защитным слоем перед покраской;
  • самостоятельное покрытие.

Классификация олифы

По своему составу и техническим характеристикам, олифа имеет ряд особенностей, которые позволяют использовать ею совместно с другими материалами для получения качественной поверхности покрытия. По своим параметрам и виду используемого исходного сырья олифа подразделяется на 5 видов. Рассмотрим подробнее каждый из них.

Олифа натуральная имеет состав, изготовленный на основе масла, и содержит малый процент растворителей. Подразделяется на подвиды: льняная, конопляная, подсолнечная и др. Используют для отделки деревянных и оштукатуренных поверхностей. Для защиты металла от воздействия коррозии конструкции покрывают олифой.

Оксоль – это смесь, созданная путем глубокой тепловой обработки подсолнечного масла с добавлением сиккативов. Такой состав применяется для обработки различных помещений, где она отлично пропитывается, не завися от пористости поверхности.

Олифа комбинированная – это продукт, полученный в процессе вытеснения влажности и полимеризации полувысыхающих или высыхающих масел. Основное применение находит в производстве густотертых красок.

Синтетическая (композиционная) олифа, изготовленная из переработанных синтетических каучуков, угля, нефти и др., добавляется в состав темных красок, для разбавления до необходимой консистенции. Применяется для внутренних и наружных работ.

Олифа алкидная в своем составе имеет смолу, изготовленную путем разбавления специальными растворами и модифицированными маслами, с добавлением сиккатива.

Выводы

Качественная и хорошая олифа отличается по внешнему виду окрашенной поверхности интенсивным блеском, обладает высокой степенью водостойкости и многими другими параметрами. Строительный рынок предлагает большой ассортимент выбора материала и при покупке, к товару, прикладывается инструкция, расположенная на оборотной стороне емкости, с указанием: расхода олифы, способа подготовки поверхности, метода нанесения и количество слоев. Правильный выбор олифы поможет обрабатываемой поверхности продлить срок эксплуатации.

Видео -чем покрасить дерево

stroykadoma.org

Олифа – ГОСТ и краткая характеристика, современное разнообразие + Видео

Поведение олифы и краткие характеристики

Олифы – это пленкообразующие жидкие вещества на основе растительных масел с добавлением растворителей и алкидных смол. Сиккативы, входящие в состав олифы, ускоряют процесс ее высыхания. Олифа, сертификат качества которой подтверждает соблюдение технологий при ее производстве, используется для защитной пропитки металлических или деревянных поверхностей, которые впоследствии будут окрашены масляной краской, а также играет роль связующего элемента при производстве масляных красок или их разведении.

После нанесения состава на поверхности появляется пленка, которая после высыхания затвердевает и образует защитный слой. Основными показателями качества олифы являются ее вязкость и скорость высыхания. Чем больше вязкость, тем труднее равномерно распределить состав по поверхности.

Разновидности олифы

Производство олифы характеризуется применением высыхающих масел: льняного, конопляного, орехового, макового. Основная составляющая – льняное масло, остальные масла добавляются, как правило, для ее удешевления.

Существует три типа олифы: масляная, алкидная, композиционная или синтетическая. Масляная, в свою очередь, тоже бывает трех типов: натуральная, комбинированная и Оксоль.

Отличаются они между собой разным процентным соотношением составляющих, что влияет на их внешний вид, густоту, запах, но не на защитные свойства. Натуральная масляная олифа состоит из растительных масел и не содержит растворителя, что делает ее экологически чистой, но и дорогой. Она широко используется в быту, потому что практически не имеет запаха и не выделяет вредных для человека веществ.

Алкидная олифа, технические характеристики которой практически не отличаются от масляной, состоит из алкидных смол, которые растворены в модифицированных маслах и растворителях. Это вещество входит в состав масляных или алкидных красок. Оно очень устойчиво к атмосферным воздействиям и долго служит, поэтому рекомендуется использовать его для наружных работ.

Синтетическая олифа, характеристики которой отличаются от других видов, основывается на искусственных заменителях натуральных продуктов. Зачастую это продукты нефтепереработки, поэтому она очень токсична. Поскольку даже на протяжении нескольких лет она продолжает выделять вредные вещества, то такую олифу используют для наружных работ или для покраски хорошо вентилируемых нежилых помещений.

Техника использования олифы и меры предосторожности

Прежде чем использовать олифу, ее необходимо тщательно перемешать. При загустении ее можно разбавить растворителем или нефрасом. Наносится она на сухую и чистую поверхность при температуре окружающей среды не ниже +5 °С. Поскольку наносить ее можно как кистью и валиком, так и краскораспылителем, то расход олифы будет зависеть от способа нанесения.

Стоит помнить, что олифа – это пожаро- и взрывоопасное вещество из-за наличия растворителей в своем составе, поэтому помещения, где проводятся работы, должны хорошо вентилироваться. При попадании на кожу ее необходимо вытереть ветошью, а затем смыть теплой водой. Хранить ее требуется в плотно закрытой емкости, защищая от попадания влаги и воздействия прямых солнечных лучей, вдали от открытого огня и электроприборов.

ogodom.ru

Олифа,фасадные краски,сырье — lelikzvena — LiveJournal

Олифа: виды и советы по выбору
Олифа — это пленкообразующий состав, изготовленный на основе натурального растительного масла — льняного, подсолнечного, соевого. Кроме того, в состав олифы входит сиккатив — вещество, ускоряющее высыхание.
Олифа применяется в изготовлении масляных красок и шпатлевок, а также для пропитки деревянных поверхностей с целью защиты от гниения. Кроме того, она позволяет сократить расход краски и лака при малярных работах: знатоки советуют использовать олифу в качестве предварительного покрытия — сначала на древесину нанести два-три слоя олифы, а потом уже покрыть масляной краской или лаком.
В свое время олифа считалась чуть ли не единственным защитным средством для дерева и способом борьбы с древесными паразитами. Сейчас появилось множество новых, и гораздо более эффективных составов, поэтому олифа несколько сдала свои позиции. Однако до сих пор у нее остается немало поклонников.

Виды олифы
На сегодняшний день существует три варианта олифы: натуральная, оксоль и композиционная.
Натуральная олифа (ГОСТ 7931-76) на 97%25 состоит из натурального растительного масла (чаще всего льняного, реже — подсолнечного), остальные 3%25 — сиккатив (вещество, способствующее быстрому высыханию). Натуральная олифа применяется для разведения густотертых красок и для пропитки деревянных поверхностей внутри помещения. Специалисты не рекомендуют использовать олифу для наружных работ — это дорого и непрактично.
Оксоль (ГОСТ 190-78. Марка «В» — высыхающие масла, марка «ПВ» — полувысыхающие масла) содержит 55 %25 льняного или подсолнечного масла, 40 %25 уайт-спирита (растворитель), 5 %25 сиккатива. Она дешевле натуральной олифы. Но обе они защищают древесину от паразитов одинаково ненадежно. И если не нанести сверху дополнительный слой лака или масляной краски, олифу — и натуральную и оксоль — придется часто обновлять.
Оксоль на основе льняного масла считается самой лучшей, потому что после высыхания образует твердую, водостойкую и эластичную пленку и долго не чернеет. Предназначена оксоль, в основном, для обработки деревянных и оштукатуренных поверхностей внутри помещения. Нанесенная на оштукатуренную поверхность, оксоль улучшает сцепление масляных, алкидных, дисперсионных красок и шпатлевок. Оксоль можно использовать и для наружных работ, но следует помнить о том, что этот материал служит лишь для временной консервации поверхности, поэтому его обязательно нужно покрасить, краской, лаком или эмалью.
Если нужна оксоль подешевле, можно купить ее «подсолнечный» вариант, который можно использовать при обработке деревянных и оштукатуренных поверхностей внутри помещений, а снаружи можно обрабатывать лишь те поверхности, которые находятся под навесом или крышей, чтобы защитить от попадания воды, а еще лучше — закрасить слоем масляной краски, чтобы дерево не начало гнить.
Самые дешевые и самые пахучие композиционные олифы, у них нет номера ГОСТа, который бы строго регламентировал их состав, а производят их по техническим условиям (ТУ). В состав комбинированных олиф входят химические компоненты, заменяющие натуральные смолы, нефтеполимерные смолы и другие побочные продукты нефтехимии. Лучше не использовать композиционные олифы для обработки поверхностей стен ни в квартире, ни на балконе. Они токсичны и вредны, и даже высохнув, продолжают пахнуть несколько лет.

ФАСАДНЫЕ КРАСКИ
Также как и теплоизоляция, наружная отделка (покраска) здания является серьезным и ответственным мероприятием. Если утепление влияет на то, как будут себя чувствовать люди, живущие или работающие внутри здания, то покраска фасада — это то, что заметят снаружи, не говоря уже о защитных функциях фасадных красок.
Как и остальные краски, фасадные краски представляют собой однородные суспензии пигментов в связующих веществах. Эти два компонента являются главными, они и определяют основные свойства красок, их назначение и область применения. Кроме того, краски могут содержать наполнители, растворители и разнообразные целевые добавки.

Фасадные краски можно разделить на две основные группы — краски на органических растворителях и водорастворимые краски. До недавнего времени популярностью среди покупателей пользовались фасадные краски на органических растворителях, поскольку их можно применять при минусовых температурах, и не бояться того, что дождь повредит свежеокрашенный фасад. Однако серьезным минусом этих красок являются их низкие экологические показатели, и потому они уступают место экологически чистым водорастворимым краскам. Преимущества водорастворимых красок очевидны — высокое качество, экономичность и экологическая благоприятность. Современные водорастворимые краски делятся по типу связующего на акриловые (латексные), силикатные, силиконовые краски, цементные и известковые (минеральные краски). Наибольшее распространение среди водорастворимых красок получили акриловые латексные краски. Значительно реже используются цементные и известковые краски.
Фасадные краски наносятся на поверхность валиком, кистью или краскораспылителем. Когда краска высыхает, образуются пористые непрозрачные или пленочные покрытия, которые защищают поверхность фасада от внешних воздействий (влаги, химических реагентов, света).
На что следует обратить внимание при выборе фасадной краски? Во-первых, декоративные свойства краски (цвет, степень блеска, структура) — от этого напрямую зависит будущий внешний вид здания. Во-вторых, эксплуатационные свойства краски. Сюда можно отнести стойкость к погодным и агрессивным воздействиям, мытью, механическим нагрузкам и загрязняющим факторам. Также важно обратить внимание на ремонтопригодность, защитные свойства и долговечность выбираемой краски. В-третьих, специальные требования к краскам для обеспечения дополнительных функций. И, конечно же, цена одного квадратного метра покрытия.
Кроме свойств самих фасадных красок следует учитывать и такие факторы как:
— характеристики окрашиваемой поверхности,
— суммарное количество влаги, которое поступает на стену фасада,
— биологическая активность основания,
— газопроницаемость покрытия,
— климатические и атмосферные условия эксплуатации здания.
Чтобы краска держалась хорошо, а фасад еще долго радовал глаз яркостью и свежестью красок необходимо провести ряд профилактических мер — ремонт водосточной системы, карнизов, отливов, гидроизоляции фундаментов и т.п. Цель этих мер — не допустить или значительно снизить проникновение влаги в стены.
Когда все условия учтены, профилактические меры приняты, цвет краски и степень ее блеска определены — необходимо выбрать производителя фасадной краски. Требования к производителю просты и понятны — это высокая репутация и стабильное качество выпускаемой продукции. Уже не первый год занимаясь поставками отделочных материалов на стройплощадки и выслушивая отзывы строителей, сотрудники компании «Теплый дом» определили, что продукция торговой марки Максит отвечает самым строгим требованиям, предъявленным к фасадным краскам, а производитель этих красок, известный европейский концерн, имеет высокую репутацию и демонстрирует стабильное качество своей продукции.

Сырье для лкм
Черноморхим — промышленная химия
Объявления
Химия для ЛКМ
Оптовая продажа химического сырья для ЛКМ: добавки для пеногашения в ЛКМ, добавки для улучшения поверхностных характеристик ЛКМ и другая промышленная химия оптом. Производитель — Dow Corning На…
Объявления
Сырье для производства ЛКМ
Оптовая продажа химического сырья для производства лако-красочных материалов: добавки для пеногашения в лако-красочной промышленности, добавки для улучшения поверхностных характеристик ЛКМ и друг…
Объявления
Виды деятельности
Компания Черноморхим осуществляет оптовую торговлю промышленной химией. Деятельность компании заключается в обеспечивнии сырьем в лакокрасочном, резино-техническом производстве, производстве пластмасс, стекловаты и во многих других отраслях. Компания реализует оптом следующую продукцию: Бензалкониум хлорид Используется в качестве антисептика в различных направлениях Силиконовая полимерная эмульсия для производства водных ЛКМ Dow Corning® IE 2404 Emulsion — это 50% неионная эмульсия силиконового полимера. Она используется в качестве связующего в рецептурах штукатурок и красок, при правильном применении проявляя хорошую паропроницаемость, водоотталкивание и УФ-стабильность. Обычно Dow Corning® IE 2404 Emulsion применяется в сочетании с акриловыми связующими Аэросил Коллоидная двуокись кремния (диоксид кремния, белая сажа, аэросил, пирогенный кремнезем). Коллоидная двуокись кремния — ценный наполнитель для герметиков (особенно силиконовых). Кроме того, её применяют для приготовления различных смазок, красок и лаков, для стабилизации суспензий. Загущающую способность двуокиси кремния используют при получении гелей. Адсорбционные свойства используют с целью стабилизации сухих экстрактов (уменьшается их гигроскопичность). В порошках применяют при изготовлении гигроскопичных смесей и как диспергатор. 2-этилгексановая кислота Химическая формула — С8Н16О2. Содержание основного вещества — 99,2% мин. Применяется в производстве сиккативов, оловоорганических соединений и для получения солей металлов, служащих катализаторами Н-бутановая кислота Изобутановая кислота Н-пентановая кислота 2-метилбутановая кислота 3-метилбутановая кислота Н-гептановая кислота Н-нонановая кислота Изононановая кислота
Виды деятельност

Олифа, плотность — Справочник химика 21





    Льняная олифа слабо-слабая условной вязкостью 10—15 сек (при свободном падении стального шарика диаметром 3,2 мм через слой олифы длиною 20 см при 20° С), Плотность олифы 0,92—0,95 г/см . [c.244]

    Для увеличения стойкости графитовые аноды пропитывают льняным маслом, хлорированным льняным маслом, хлорнафталином, талловой олифой и другими веществами [62—65]. Чаще всего применяют пропитку графитовых анодов раствором льняного масла в четыреххлористом углероде. Необходимо учитывать, что пропитка анодов приводит к уменьшению работающей поверхности графитового анода, росту фактической плотности тока и увеличению потенциала анода при анодной поляризации. Поэтому при высоких плотностях тока эффект пропитки анодов снижается, а иногда и вовсе пропадает. [c.381]








    Содержание натуральной олифы с плотностью 0,930 г/см примем равным У1 (мл). [c.51]

    Оксидация (окислительная полимеризация) производится путем продувания воздуха через слой масла при 50—200 °С в присутствии катализаторов (соединений свинца, кобальта, марганца) или без них. При этом вязкость и плотность М. р.возрастают, йодное число уменьшается, растворимость в углеводородах снижается, а в полярных растворителях — возрастает. Оксидированные масла применяют в качестве полуфабрикатов для изготовления масляных лаков и олиф. [c.70]

    Анодное окисление алюминия. Весьма прочная пленка на алюминии получается при анодной поляризации его в 3%-ном растворе хромовой кислоты при 40°. Катодом служит графит. Вследствие анодного пассивирования алюминия напряжение поднимается до 40—50 в. Процесс продолжается около часа. По окончании электролиза изделие промывают и протирают олифой. Еще лучщие результаты дает анодное окисление алюминия в 20%-ном растворе серной кислоты при 30° и плотности тока 2 а/дм в течение 10 мин. Катодами служат свинцовые пластины. После электролиза изделие погружают в горячий раствор хромпика. [c.516]

    Стойкость графитовых анодов снижается при повышении плотности тока [25], что объясняется увеличением анодного потенциала в этих условиях и соответственно возрастанием скорости разряда кислорода и сгорания анода. Для увеличения стойкости графитовые аноды пропитывают хлорированным и нехлорированным льняным маслом, хлорнафталином, тал-ловой олифой и другими веществами [86—89]. [c.45]

    При окончательной сборке трубопроводов для обеспечения плотности разъемных соединений в качестве уплотняющего материала применяют чесаный лен, смоченный в свинцовом сурике, разведенном на натуральной олифе. [c.409]

    При сборке цилиндра необходимо повторить взаимное расположение частей, которое они занимали на заводском стенде и обеспечить плотность соединений. Сборку контролируют по заводским меткам и штифтам. Сначала стыкуют и проверяют щупом 0,05 мм плотность взаимного прилегания вертикальных фланцев в плоскости горизонтального разъема по окружности изнутри и снаружи. При необходимости производят шабрение. После проверки плотности прилегания производят окончательную сборку вертикального разъема на мастике. Для уплотнения стыков центробежных компрессоров рекомендуется применять мастику из 50% свинцовых белил и 50% свинцового или железного сурика, замешанных на натуральной олифе. Мастику фильтруют через два-три слоя марли. Затяжку шпилек вертикального разъема начинают у горизонтального стыка, затем по вертикали и, наконец, подтягивают остальные. После соединения вертикального разъема снимают верхнюю крышку и проверяют плоскость разъема по контрольной плите. При необходимости поверхности шабрят. Собранный корпус цилиндра выставляют на фундаментную раму и проверяют пригонку направляющих шпонок. [c.52]

    Олифа нефтеполимерная (ТУ6-10-1456—75) —55%-ный раствор углеводородной смолы в уайт-спирите или керосиновой фракции. По внешнему виду — однородная прозрачная жидкость с плотностью 0,92—0,98 г/см . [c.247]

    Если труба и соединяемая с нею деталь имеют коническую резьбу, то плотность соединения получается достаточной без применения уплотнительного материала. Резьбу в этом случае смазывают машинным маслом или олифой оксоль . [c.102]

    Процесс полимеризации осуществляют при нагревании до температуры 275° С без доступа воздуха. Масло предварительно нагревают до 100—120° С, далее нагрев ведут постепенно, повышая каждый час температуру на 30—40° С при непрерывном перемешивании до получения заданной вязкости и плотности. В результате образуется полимеризованная олифа. [c.28]

    В случае ремонта аппарата из тонколистовой стали, где необходима плотность клепаных швов, прибегают к установке прокладки между листами. В качестве прокладки можно рекомендовать льняную ленту, пропитанную свинцовым суриком на натуральной олифе, [c.86]

    Применение пропитывающих лакокрасочных материалов эффективно в том случае, если продукты коррозии имеют хорошую адгезию и прочно связаны с металлом, а сам слой ржавчины обладает достаточной твердостью и плотностью. Ржавчина не должна содержать каких-либо химических загрязнений, способных служить очагами коррозий и снижающих адгезию пленки к защищаемой поверхности. Использование пропитывающих материалов позво-ляет уплотнить продукты коррозии и повысить их водостойкость. В качестве пропитывающих материалов применяют натуральную олифу, фенольные, алкидные или эпоксидные смолы и др. При этом продукты коррозии играют роль пигмента. В ряде случаев вводят также антикоррозионные пигменты, такие, как свинцовый сурик. [c.96]

    Для резьбовых соединений трубопроводов, по которым транспортируется вода, пар или газ с температурой до 105°С, в качестве уплотнительного материала применяют льняную прядь, пропитанную свинцовым суриком или белилами, разведенными натуральной олифой, которые быстро затвердевают, что обеспечивает необходимую плотность соединения. [c.68]

    Плотность олифы определяют по ГОСТ 3900—47. [c.333]

    В колбу прибора помещают навеску 25 0,01 г испытуемой олифы и производят отгонку растворителя с водяным паром до получения постоянного объема растворителя в приемной бюретке. После отстаивания конденсата и приведения нижнего уровня растворителя в бюретке к нулевому делению (опусканием или поднятием сифонной трубки) отсчитывают объем отогнанного растворителя. Затем определяют плотность отде- [c.51]

    По ГОСТ 7931—76 нормированы, кроме того, следующие показатели натуральных олиф (приведены в той же последовательности, что и в таблице) плотность соответственно [c.38]

    В колбу прибора помещают навеску 25 0,01 г испытуемой олифы и отгоняют растворитель с водяным паром до достижения постоянного объема растворителя в приемной бюретке. После отстаивания конденсата нижний уровень растворителя в бюретке приводят к нулевому делению (опуская или поднимая сифонную трубку) и отсчитывают объем отогнанного растворителя. Конденсат переносят в делительную воронку, дают отстояться и определяют плотность отделенного ат воды (в делительной воронке), высушенного безводным сульфитом натрия и перегнанного растворителя. Содержание растворителя х, %) вычисляют по формуле [c.54]

    Содержание натуральной льняной олифы (плотность при 20 °С0,930 г/см ) в однопигментной краске с ОКП = 10%  [c.138]

    Получение краски рабочей к о ней ст е нци и. В полученную краску-пасту дополнительно вводится олифа из расчета получения объемной концентрации пигмента (ОКП), равной. 10%. Расчет необходимого количества олифы для получения краски с ОКП =10% производится следующим образом. Если примем, что на. V г Т Ог израсходовано V г олифы, объем Т1О2 XI при плотности 3,7 г/см составит Х1 = ХМ. [c.51]

    Ингибитор И-1-Д (ТУ 38 40366-75) представляет собой мазеобразную жидкость темно-коричневого цвета плотность при температуре 20°С — 0,95-0,97 г/см вязкость при температуре 50°С — 110-120 сСт температура застывания 10-12°С. Ингибитор И-1-Д относится к малотоксичным продуктам. Ингибитор И-1-Д хорошо растворим в минеральных маслах (индустриальном и веретенном), предельных углеводородах (гексане, октане), толуоле, ксилоле, олифе, дихлорэтане, этиловом спирте, ацетоне. Гфедназначен для защиты оборудования от действия сероводорода, углекислого газа, кислорода в нефтегазодобывающей промышленности, а также в средах, содержащих разбавленные водные растворы минеральных кислот. [c.21]

    Олифа натуральная (ГОСТ 7931—56) получается при по лимеризации и частичной оксидации льняного или конопляного масла. Это — вязкая жидкость светло-желтого или 1Светло-корич-невого цвета, имеющая плотность 0,93—0,94. Получают ол ифу продуванием воздуха через нагретое до 160° С льняное (конопляное) масло. Для ускорения высыхания олифы в нее добавляют сиккативы или сушители резинаты или линолеаты марганца, свинца или кобальта. В пиротехнике используют лучшие сорта олифы без сиккативов иногда в качестве связующего применяют ра-створ канифоли в олифе подробнее о свойствах олифы см. работу [45]. [c.52]

    Винты изготовляют из пластичных металлов, например меди. При установке их смазывают уплотнительной мастикой, приготовленной из свинцового сурика, разведенного олифой. Выступающие концы винтов срезают ножовкой на расстоянии 2 мм от поверхности детали и зачеканивают. Этот способ применяют главным образом для заделки небольших трещин и раковин в водяных рубашках цилиндров компрессоров, масляных ваннах подшипников центробежных насосов и редукторов, картеров горизонтальных компрессоров, чтобы предотвратить вытекание смазки или воды. Прочности соединения штифтование не дает, плотность достигается лишь при давлении 3—4-10 Па. [c.233]

    Ход определения. Навеску олифы 25 г, взятую с точностью 0,01 г, помещают в колбу для перегонки с паром, соединяют с холодильником и проводят отгонку растворителя. Приемником служит бюретка емкостью 50 мл с U-образным гидрозатвором, через который удаляется избыточное количество воды. Отгонку проводят до тех пор, пока объем растворителя в бюретке (верхний слой) не станет постоянным. Конденсату дают отстояться и измеряют его объем. Отделяют растворитель от воды, сушат безводным N32S04, перегоняют и определяют его плотность в пикнометре. [c.225]

    Прокладки перед установкой проваривают в минеральном масле и смазывают графитом. В качестве уплотнений для резьбовых соединений применяют льняную прядь, пропитанную свинцовым суриком или белилами, замешанными на натуральной олифе. Применение пеньки н заменителей натуральной олифы не допускается. Набивку сальников арматуры производят асбестовым шнуром, пропитанным графитом, замешанным на минеральном масле. Задвижки газопроводов низкого давления должны при техосмотре испытываться на прочность водой или воздухом давлением 0,1 МПа, а на плотность затвора — заливкой его керосином. При этом в задвижке в течение 10 мин не должно быть обнаружено пропусков керосина. Запорную арматуру, устанавливаемую на газопроводах среднего и высокого давления, испытывают на прочность в течение 2 мин давлением, равным 1,5рраб.ма1 с, принятым в проекте, но не менее 0,3 МПа. Испытание арматуры на плотность производят давлением  [c.306]

    Для обработки деталей средних габаритов на подвесках при крупносерийном производстве применяется автомат типа АГ-5. В основу автомата положена усовершенствованная технология анодирования, характерной особенностью которой является замена операций щелочного травления и последующего осветления, применяемых обычно для деталей из алюминиевых сплавов, химическим обезжириванием в растворе тринатрнйфосфата с повышенной концентрацией эмульгатора. Все операции, кроме монтажа деталей на подвеске и демонтажа деталей, выполняются автоматически (операция пропитки анодной пленки олифой и сушка производится вне автомата). Операция анодирования производится при анодной плотности тока равной 2 а дм , при токе 420 а и напряжении 10—12 в. [c.378]

    Поступающие в рафинированном и очищенном виде сырые растительные масла подвергаются на лакокрасочных предприятиях обработке для придания им необходимых технологических свойств, позволяющих использовать их в производстве олиф, лаков и пигментированных материалов (красок, эмалей и др.). В результате проводимых процессов полимеризации масел (тунгового и ойтисикового при 190—230° С, а остальных видов при 280—300°С в присутствии катализаторов) или их оксидации (окисления продувкой воздуха при температуре не выше 210°С) получают уплотненные масла с повышенной вязкостью, плотностью и кислотным числом. Они придают лакокрасочным покрытиям повышенные декоративные и защитные свойства водостойкость, твердость и глянец. После обработки и модификации путем малеинизации, дегидратации и эпоксидирования растительные масла приобретают улучшенные свойства и в особенности повышенную высыхающую способность. [c.40]

    Эффект пропитки проверен в различных типах вертикальных диафрагменных электролизеров с листовой и осажденной диафрагмами при разной плотности тока. Аноды, пропитанные лаком этиноль, испытывали в электролизерах с листовой диафрагмой. При пропитке лаком этиноль износ анодов уменьшился, на 20%, а среднее напряжение на электролизерах за тур работы с пропитанными анодами было незначительно выше, чем на контрольных ваннах с непропитанными анодами. При пропитке олифой наирол стойкость анодов повысилась на 28% при незначительном увеличении среднего напряжения на электролизерах за тур работы. При пропитке бакелитовым лаком износ анодов уменьшился на 30%. [c.121]

    На рис. 37 приведены для сравнения кривые вязкости печатных красок, содержащих все увеличивающиеся количества канифоли исходная краска состоит из натуральной олифы, в которой диспергирована газовая сажа в количестве, достаточном для придания от-гиска.м нор.мальной плотности. [c.242]


Применение олифы из растительных масел для консервации резьбовых соединений и композиция на ее основе

 

Изобретение относится к автомобильной технике и заключается в применении олифы на основе растительных масел в качестве консерванта резьбовых соединений. Небольшие добавки в олифу канифоли и порошкового графита позволяют увеличить твердость пленки, изменить ее эластичность и улучшить смазывающие свойства консерванта при больших нагрузках. 2 с.п.ф-лы.

Изобретение относится к веществам и композициям для защиты стальных деталей от коррозии, например, в автомобильной технике.

Известны многочисленные составы для консервации, применяемые в автомобилестроении при изготовлении, хранении и эксплуатации автомобилей. В книге «Автомобильные материалы», авт. Масино М.А. и др.,-М., Транспорт, 1979, на стр.267 описаны консервационные смазки Акор-1, Акор-2, К-17 и др. Как правило, консервационные смазки представляют собой композиции из нескольких компонентов, придающих смазке определенные свойства. Самыми важными качествами считаются водонепроницаемость и водостойкость. Поэтому в смазки добавляются парафин, петролатум, церезин и другие вещества. Для того, чтобы консервант не стекал с поверхности, он должен иметь определенную вязкость и достаточную температуру каплепадения, а для защиты от механических повреждений — достаточную прочность в застывшем состоянии. Удовлетворить одновременно всем требованиям невозможно и поэтому каждый консервант применяется в определенных случаях. Универсального консерванта не существует. К недостаткам применяемых консервантов можно отнести невысокие проникающую способность и адгезию к стальной поверхности. Этими качествами обладают олифы из растительных масел. Однако после высыхания пленка олифы недостаточно водостойка и механически прочна. Добавки к олифе других веществ для устранения этих недостатков загущают композицию и ухудшают способность олифы проникать в мельчайшие щели и трещины. Поэтому олифа не применяется в качестве консервирующего средства. В автомобилестроении, как впрочем и во многих других областях техники, существует проблема защиты резьбовых соединений от коррозии. После нескольких лет эксплуатации автомобиля зимой многие гайки так сильно покрываются ржавчиной из-за агрессивной смеси воды и солей, что отвернуть гайки с болтов оказывается невозможно. Во время профилактических работ и ремонтов много времени тратится на разборку резьбовых соединений. Часто приходится нагревать гайки газовой горелкой до красного каления и в таком состоянии сворачивать их с болтов. Если удается, отворачивая приржавевшую гайку, свернуть и оборвать болт, то такой исход считается вполне удовлетворительным. Перепиливание болтов или высверливание приржавевших гаек — обычная технология разборки. Причина проста. Объем ржавчины в несколько раз больше объема железа, вступившего в реакцию с кислородом. В результате малый зазор между резьбами болта и гайки, примерно в 0,05 мм, оказывается настолько сильно распертым ржавчиной, что давление в зазоре достигает нескольких тонн. Сила трения между гайкой и болтом становится так велика, что гайка намертво сидит на резьбе. Практика показывает, что предварительная смазка резьбы известными консервантами малоэффективна. Они или выжимаются из зазора, либо вытекают из него, либо обладают малой адгезионной способностью и солевой раствор проникает в зазор по поверхности металла под консервантом. В настоящее время лучшим средством для защиты резьбы от коррозии считается мовиль, состав на основе сложных парафинов. Серьезным недостатком мовиля являются его малая проницаемость в микроскопические дефекты поверхности металла. Если капнуть на лист ржавого железа жидким маслом, олифой и мовилем, то через некоторое время масло и олифа расползутся по поверхности железа в пятно, в несколько раз большее, чем первоначальная капля, а мовиль так и останется в прежних границах с четкими краями. Проникающая способность минеральных масел не хуже, чем у олифы. Но масло не высыхает и стекает из резьбы, вымывается или вытесняется из зазоров солевым раствором. Смазывать резьбу маслом почти бесполезно. Через год эксплуатации трудно определить, какая резьба была смазана маслом, а какая нет. Практически проверка работоспособности олифы как консерванта резьбовых соединений на протяжении десяти лет показала, что хотя олифа плохо держится на открытых поверхностях и легко сбивается песком из-под колес автомашины, резьбу от коррозии она защищает отлично. Солевой раствор не может проникнуть по микротрещинам в зазор, так как уже заполнен засохшей олифой. Плохая водостойкость пленки олифы в данном случае не страшна, так как вода, проникая через пленку за несколько лет на глубину 0,5 — 1 мм, так и не попадает в зазор между гайкой и болтом. Прочность и проницаемость пленки в местах, соприкасающихся с воздухом, такова, что часто олифа внутри зазора не успевает высохнуть и находится в жидком состоянии. Для защиты резьбы от коррозии решающими оказались такие свойства олифы, как высокая проникающая способность и достаточная прочность пленки с сохранением необходимой эластичности даже при отрицательных температурах. Олифа не склонна к трещинам, как мовиль и поэтому лучше защищает резьбу. Для упрочнения пленки в олифу можно добавлять канифоль до 10 мас.%, а для предотвращения выжимания олифы из тех мест, где резьбы гайки и болта соприкасаются друг с другом, графитовый порошок тоже до 10 мас.%. Растворимость канифоли в олифе при нормальных условиях невелика, но повышение температуры до 80 — 100oC сильно ускоряет процесс. Что же касается графитовой добавки, то при размешивании мелкие частицы графита равномерно распределяются в олифе и затем весьма медленно оседают. В этом случае перед употреблением состав следует размешать. Во избежание высыхания композицию нужно хранить в плотно закрытой посуде. Для полного удаления воздуха из зазора между болтом и гайкой достаточно смазать резьбу болта и гайки по отдельности, а потом завернуть гайку с рекомендуемым для данного узла усилением. На протяжении многих лет заявитель использует олифу разных сортов для консервации резьбовых соединений своего автомобиля. Все подверженные коррозии гайки, даже на стремянках рессор, даже верхние гайки на передних амортизаторах, на хомутах глушителя и на передних крыльях отворачиваются легко.

Формула изобретения

1. Применение олифы из растительных масел для консервации резьбовых соединений. 2. Композиция на основе олифы из растительных масел, включающая олифу из растительных масел и целевые добавки, отличающаяся тем, что в качестве целевых добавок она содержит порознь или вместе канифоль и порошок графита при следующем соотношении компонентов, мас.%: Канифоль — Не более 10 Порошок графита — Не более 10 Олифа из растительных масел — Остальноем

Применение жиров. Мыла — урок. Химия, 8–9 класс.

Жиры — важнейшая составная часть пищи. Практически все жиры пригодны для питания.

 

В органах пищеварения жир расщепляется на глицерин и соответствующие кислоты. Продукты расщепления всасываются ворсинками кишечника. Часть из них используется для построения собственных жиров организма. Другая часть окисляется с выделением энергии. При окислении жиров в организме энергии выделяется в два раза больше, чем при расщеплении углеводов.

 

Жиры используются в пищевой промышленности при изготовлении различных продуктов питания (например, масло какао входит в состав шоколада).

 

Жиры применяются в косметической и фармацевтической промышленности (касторовое масло и др.).

 

Растительные масла используются в качестве олифы — растворителя для производства масляных красок.

 

Из жиров получают ценные продукты: глицерин, карбоновые кислоты, соли карбоновых кислот — мыла.

Мыла представляют собой натриевые и калиевые соли жирных карбоновых кислот:

 

стеараты C17h45COONa, C17h45COOK,

 

пальмиаты C15h41COONa, C15h41COOK,

 

олеаты C17h43COONa, C17h43COOK.

 

Чаще используются натриевые соли. Они образуют твёрдое мыло. Калиевые соли входят в состав жидкого мыла.

 

Мыла растворимы в воде и способны удалять загрязнения.

 

Недостатки мыла:

 

  • производится из пищевого сырья;

  • плохо стирает в жёсткой воде, так как образует нерастворимые осадки с ионами магния и кальция;

  • его растворы имеют щелочную среду, поэтому могут разрушать некоторые ткани и раздражать кожу рук.

 

В настоящее время широко используются синтетические моющие средства. Они синтезируются из непищевого сырья (чаще всего из нефти) и лишены недостатков мыла. Но СМС способны накапливаться в окружающей среде и загрязнять её, так как не разлагаются микроорганизмами.

Источники:

Габриелян О. С. Химия. 9 класс. Учебник для общеобразовательных учреждений. М.: Дрофа, 2011. — 221 с.

Состав, физические свойства и характеристики сушки масла семян Momordica charantia, культивируемого в Шри-Ланке

  • 1.

    Grover JK, Yadav SP (2004) Фармакологические действия и потенциальное использование Momordica charantia : обзоры. J Ethnopharmacol 93: 123–132

    Статья
    CAS

    Google Scholar

  • 2.

    Chang M-K, Conkerton EJ, Chapital DC, Wan PJ, Vadhwa OP, Spiers JM (1996) Китайская дыня ( Momordica charantia L.) семя: состав и потенциальное использование. J Am Oil Chem Soc 73: 263–265

    Статья
    CAS

    Google Scholar

  • 3.

    Сухайль А., Амджад А.К., Кайюм Х. (2005) Потенциал иммобилизованных пероксидаз горькой тыквы ( Momordica charantia ) в обесцвечивании и удалении текстильных красителей из загрязненных сточных вод и красителей. Chemosphere 60: 291–301

    Статья

    Google Scholar

  • 4.

    Сухаил А., Кайюм Х (2006) Возможные применения иммобилизованной пероксидазы горькой тыквы ( Momordica charantia ) для удаления фенолов из загрязненной воды. Chemosphere 65: 1228–1235

    Статья

    Google Scholar

  • 5.

    Мэри Дж. К., Хопкинс С. Ю. (1964) Состав жирных кислот некоторых масел семян тыквенных. Can J Chem 42: 560–564

    Статья

    Google Scholar

  • 6.

    Aggarwal JS и Sharma PG (1956) Лаки с морщинами, высыхающие на воздухе. Патент США 2749247

  • 7.

    Chirag MJDD, Vijeyaraj AD, Kallappa MH (1992) Необычные жирные кислоты масла семян Cordia rothii . J Sci Food Agric 58: 285–286

    Статья

    Google Scholar

  • 8.

    Конкертон Э.Дж., Ван П.Дж., Ричард О.А. (1995) Гексан и гептан как экстракционные растворители для семян хлопка: лабораторное исследование. J Am Oil Chem Soc 72: 963–965

    Статья
    CAS

    Google Scholar

  • 9.

    Камель С.Б., Какуда Ю. (1992) Характеристика масла семян и шрота абрикоса, вишни, персика и сливы. J Am Oil Chem Soc 69: 492–494

    Статья
    CAS

    Google Scholar

  • 10.

    Джон М.Д., Дорселин С.С., Джуй-Чанг В.К., Роберт Т.М., Шарлотта Т., Томас А.М., Арманд Б.П. (2002) Молекулярный анализ бифункциональной жирной кислоты, конъюгированной / десатуразы из Тунга. Последствия для эволюции разнообразия растительных жирных кислот. Plant Physiol 130: 2027–2038

    Статья

    Google Scholar

  • 11.

    Свейн AM, Петтерсен Дж. (2003) Определение двойных связей транс в метиловых эфирах полиненасыщенных жирных кислот по их масс-спектру электронного удара. Eur J Lipid Sci Technol 105: 156–164

    Статья

    Google Scholar

  • 12.

    Гомзе К., Хусейн Ю. (2005) Анализ жирных масел рода Nigella L. (Ranunculaceae) в Турции. Biochem Syst Ecol 33: 1203–1209

    Статья

    Google Scholar

  • 13.

    Link WE (1959) Общие методы анализа олиф. J Am Oil Chem Soc 36: 477–483

    Статья
    CAS

    Google Scholar

  • 14.

    Руководство по испытаниям красок (1972) Специальная техническая публикация ASTM 500

  • 15.

    Paschke RF, Tolberg W., Wheeler DH (1953) Cis , транс изомеров изомеров элеостеаратов. J Am Oil Chem Soc 30: 97–99

    Статья
    CAS

    Google Scholar

  • 16.

    O’Connor RT, Heinzelaman DC, Freeman AF, Pack FC (1945) Спектрофотометрическое определение α-элеостериновой кислоты в свежеэкстрагированном тунговом масле. Ind Eng Chem Res 17: 467–470

    CAS

    Google Scholar

  • 17.

    John SH, O’Connor RT, Heinzelaman DC, Bicford WG (1957) Упрощенный метод получения α- и β-элеостериновых кислот и пересмотренная спектрофотометрическая процедура их определения. J Am Oil Chem Soc 34: 338–342

    Статья

    Google Scholar

  • 18.

    Volkes S, Werner T, Monica Z (1996) Идентификация α-паринаровой кислоты в масле семян Sebastiana brasiliensis sprenge. J Am Oil Chem Soc 73: 569–573

    Статья

    Google Scholar

  • 19.

    Тору Т., Ютака И. (1981) Наличие смесей геометрических изомеров сопряженных октадекатриеновых кислот в некоторых растительных маслах: анализ с помощью газожидкостной хроматографии с открытыми таблицами и высокоэффективной жидкостной хроматографии.Липиды 16: 546–551

    Статья

    Google Scholar

  • Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


    Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

    Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

    • В вашем браузере отключены файлы cookie.Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
    • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.
      Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
    • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
    • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г.,
      браузер автоматически забудет файл cookie.Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
    • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.
      Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

    Почему этому сайту требуются файлы cookie?

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie
    потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


    Что сохраняется в файле cookie?

    Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

    Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт
    не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к
    остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

    Что такое сушильные масла в масляной живописи?

    Осушающие масла представляют собой масла, которые высыхают до твердой и эластичной пленки при воздействии воздуха в течение определенных периодов времени. Этот химический процесс известен как окисление. Высыхающие масла используются в масляной живописи для связывания пигмента.

    Осушающие масла включают льняное масло, тунговое масло, маковое масло и масло грецкого ореха. К невысыхающим маслам относятся миндальное и оливковое масло, они не подходят для масляной живописи.

    Различные масла имеют разные характеристики и время высыхания.

    Льняное масло — одно из наиболее часто используемых масел для рисования и отличный переносчик пигментов. Если вы только начинаете рисовать маслом, не читайте дальше — льняное масло — отличный выбор для вашей среды. Его также называют льняным маслом, которое получают из семян льна. Он имеет цвет от прозрачного до желтоватого и может использоваться для увеличения текучести, прозрачности и блеска масляной краски. Льняное масло со временем имеет склонность к желтоватому цвету, но после высыхания у него одна из самых прочных пленок, поэтому оно является одним из наиболее часто используемых материалов для масляной живописи.

    Масло из семян мака — обычное масло, используемое для масляной живописи. Оно менее склонно к желтению со временем, чем льняное масло, и сохнет медленнее. Однако считается, что он более хрупкий, чем льняное масло, так как жир, ответственный за пожелтение льняного масла, также обеспечивает долговечность.

    Масло грецкого ореха может использоваться в масляной живописи и имеет меньшую склонность к желтизне, чем льняное масло, но также менее долговечно.

    Сафлоровое масло получено из семян сафлора и имеет свойства, аналогичные свойствам макового масла, однако сохнет немного быстрее.

    Тунговое масло получают из семян тунгового дерева. Он в основном используется для работы по дереву и, как правило, не рекомендуется для масляной живописи.

    Вам не нужно тестировать все типы олиф, чтобы выбрать, какой из них вы предпочитаете. Если не уверены, просто используйте льняное масло. Его широко предпочитают по одной причине — это фантастический носитель пигмента и обеспечивает очень прочную пленку по сравнению с другими маслами. Единственным недостатком является пожелтение со временем, с которым можно бороться определенными средствами.

    (Возможно, вас заинтересует мой курс «Академия живописи». В нем более подробно рассматриваются основы искусства.)

    Руководство по масляным краскам и масляным средам: общий обзор

    Это руководство по масляным краскам дает широкий обзор полезной и интересной информации о работе с этой средой. Масляная краска — это особая среда, дающая прекрасный результат. Имея некоторое представление о структуре, о том, как лучше всего ее использовать, о том, как изменить свой цвет с помощью масляных сред, и доступных опций, вы сможете получить максимальную отдачу от освященной веками среды масляной живописи.Если у вас есть дополнительные вопросы, задайте их, отправив комментарий под сообщением.

    Содержание

    Что делает масляную краску такой особенной?

    Как делается масляная краска?

    Сушильные масла

    Как масло красит сухую и жирную — правило

    В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

    Какой марки?

    То же название цвета, другой цвет….

    Какие носители мне нужны?

    Лак

    Что делает масляную краску такой особенной?

    Блестящая и универсальная масляная краска привлекала художников со времен средневековья. Художники от Яна Ван Эйка до Герхарда Рихтера были привлечены его богатым блеском и яркими цветами. Многие рецепты масляных красок, используемые лучшими мировыми мастерами красок, практически не менялись за сотни лет, потому что в этом нет необходимости — цвет просто не может казаться богаче или красивее.

    Краска импасто или тонкими прозрачными слоями!

    Вернуться к началу страницы


    Как делается масляная краска?

    Масляная краска существует уже тысячи лет; Самое старое свидетельство масляной краски датируется 650 годом нашей эры, в пещерах долины Бамиан в Афганистане, где краска использовалась для рисования буддийских фресок. Считается, что масляная краска, используемая здесь, была сделана с использованием натуральных смол и камедей, а также животных белков.

    Считается, что льняное масло стало самым популярным олифой с 1400-х годов из-за легкости нанесения краски слоями различной консистенции; его универсальность также упрощает смешивание и глазирование.Льняное масло, как и все высыхающие масла, вступает в химическую реакцию с кислородом, в результате чего оно затвердевает, покрывая пигмент и помогая сохранять яркость цвета в течение сотен лет.

    Хотя до сих пор существуют некоторые пигменты естественного происхождения, которые использовались для изготовления красок с доисторических времен и продолжают использоваться сегодня (включая охры и оксиды железа), в сегодняшнем производстве масляных красок используется множество синтетических пигментов, таких как Vermillion (сделанный смешивая ртуть и серу, нагревая ее, давая смеси повторно конденсироваться, а затем удаляя и измельчая ртуть) и берлинской лазурью.Жизненно важно, чтобы пигменты, используемые для изготовления краски, были стабильными: чтобы они были светостойкими и поэтому не выгорали; что они не будут разрушены или повреждены растворителями, такими как скипидар; что они имеют правильный баланс pH с олифой, чтобы не было риска появления кислотности масла, обесцвечивающего цвет; и что они не подвержены химическому взаимодействию с любыми другими пигментами, используемыми при производстве масляных красок.

    Каждый пигмент имеет свой набор характеристик, включая размер частиц, прозрачность и впитывающую способность.Эти характеристики определяют, какое соотношение масла и пигмента используется в краске и насколько цвета измельчаются / размалываются во время производства. Производителям масляных красок может потребоваться до нескольких лет, чтобы провести достаточные испытания и усовершенствовать процесс получения самых чистых и стабильных цветов из своих ингредиентов.

    Равномерное диспергирование пигмента в масле

    У большинства производителей масляных красок есть машина, называемая «Автоматический Мюллер» — машина, состоящая из двух металлических дисков, которые расположены друг над другом и движутся круговыми движениями, но в противоположных направлениях, равномерно диспергируя пигмент в олифу, когда они помещаются между двумя дисками.(NB: Художники, которые делают свои собственные краски дома, скорее всего, будут использовать неавтоматические стеклянные плиты и мюллер, которые требуют от художника тщательного перемешивания пигмента и краски на плите непрерывными круговыми движениями, используя намного больше смазки для локтей!) . Изготовлено несколько образцов, каждый с немного разным соотношением олифы и пигмента. Затем эти образцы тестируются, чтобы найти лучший рецепт: небольшое количество краски распределяется по карточке мастихином, в то время как другое небольшое количество смешивается с небольшим количеством белого, чтобы производители краски могли сравнить цвет тела краски как а также его оттенок.Как только лучший рецепт определен, начинается массовое производство.

    Массовое производство масляной краски

    Количество льняного масла и пигмента умножается на одинаковое количество, чтобы гарантировать, что пропорции каждого из них подходят для достижения наилучшего цвета. Затем их помещают в миксер; большой металлический барабан с автоматическим перемешивающим устройством. Самые чистые цвета создаются с использованием одного пигмента, однако некоторые краски состоят из двух или более пигментов. Чем больше пигментов в краске, тем сложнее ее смешать и добиться ярких цветовых сочетаний.Однако краски, состоящие из нескольких пигментов, делаются так, чтобы удовлетворить потребности художников, обычно предлагая популярные цвета, которые можно использовать прямо из тюбика без необходимости какого-либо предварительного смешивания.

    Скорость и продолжительность смешивания будут зависеть от характеристик пигмента, таких как размер частиц и впитывающая способность. После того, как пигмент полностью диспергирован в масле, он переносится в измельчающее устройство. Фрезерование включает пропускание краски через 3 вращающихся металлических цилиндра, которые помогут улучшить смесь — удалив любые «комки» пигментных частиц, чтобы еще больше выровнять консистенцию.Опять же, скорость, с которой вращаются цилиндры, величина давления и продолжительность измельчения краски — все это часть рецепта для каждого конкретного пигмента — у каждого свои требования. Фрезерование может занять от нескольких часов до нескольких дней, в зависимости от цвета.

    Затем партия краски проверяется перед расфасовкой в ​​тубы. В первую очередь проводится спред-тест. Для этого нужно нанести определенное количество краски между двумя стеклами, которые затем сжимаются с помощью латунной гири.Если капля краски не распространилась достаточно далеко, вероятно, краску потребуется еще размолоть. Во-вторых, проводится испытание на дисперсность: определенное количество краски распределяется по металлическому датчику, который измеряет размер частиц пигмента; если они слишком большие, краска потребует большего фрезерования. Последний тест — тест на высыхание. Каждый цвет имеет известное время высыхания (от 2 дней до 2 недель), поэтому определенное количество краски наносится на поверхность и регулярно оценивается техническим специалистом, чтобы убедиться, что краска высыхает должным образом.Если краска проходит эти испытания, она, наконец, разливается в металлические тубы, которые затем маркируются и готовы к отправке в художественные магазины.

    Прочие ингредиенты

    Иногда в тюбике масляной краски есть другие ингредиенты.

    Пчелиный воск добавлен, чтобы помочь пигменту прилипнуть к олифе, а также помочь предотвратить оседание пигмента на дно тюбика.

    Сиккативы добавлены для ускорения процесса отверждения (хотя в большинстве профессиональных моделей не используются сушилки, поскольку они могут ухудшить прочность пленки краски)

    Алкидную смолу иногда добавляют для придания блеска и ускорения высыхания краски.

    Вернуться к началу страницы


    Сушильные масла

    Высыхающее масло — это натуральное масло, которое окисляется на воздухе, заставляя его сжиматься и затвердевать в твердый слой. Льняное масло — наиболее распространенная олифа, используемая при производстве масляных красок; однако также используются мак, грецкий орех и сафлор. Каждое масло привносит свои особенности в индивидуальность краски.

    Льняное масло по сути то же самое, что и льняное масло, которое вы можете найти в местном супермаркете, но оно не съедобно! В методах добычи льняного масла, использованного художником, используется нефть, что делает его действительно подходящим только для художественных целей.И наоборот, льняное масло будет содержать примеси, которые со временем вызовут большую степень пожелтения. Льняное масло очень хорошо сохнет и образует очень стойкую краску. Как известно, в производстве масляных красок используются рафинированное льняное масло и льняное масло холодного отжима . Что лучше — это личное предпочтение; в то время как льняное масло холодного отжима не подвергалось какой-либо химической обработке и поэтому часто считается более стабильным из двух видов масла, рафинированное льняное масло, вероятно, будет содержать меньше примесей и, следовательно, будет иметь меньшую тенденцию к пожелтению с течением времени.В конечном итоге вы можете получить разные качества и того, и другого, но производители красок (и, возможно, вы!) Будут искать масло с наименьшим количеством примесей; эти масла будут лучше всего смотреться в бутылке.

    Маковое масло — очень бледная, более прозрачная олифа, которая менее желтеет, чем льняное масло. Оно сохнет намного медленнее, чем льняное масло — в среднем 5-7 дней, что делает его идеальным для использования при работе мокрым по мокрому. Когда-то маковое масло использовалось при производстве некоторых белков, но в последнее время стало более обычным использование менее дорогого сафлорового масла.

    Масло грецкого ореха использовалось для изготовления масляной краски дольше, чем льняное масло, и снова используется для изготовления белых цветов, поскольку оно желтеет меньше, чем льняное масло. В результате более светлые и холодные цвета меньше изменяются по мере высыхания. Пленка масла грецкого ореха в высыхании прочнее, чем у макового масла (хотя и не так прочна, как у льняного семени), что делает его лучшим маслом для начальных слоев краски. Это отличное масло для рисования деталей, и время высыхания у него такое же, как и у льняного масла.Масляные краски грецкого ореха имеют богатую шелковистую текстуру с изысканной обработкой, что, как считается, помогло художникам в стиле барокко добиться прекрасных эффектов при рисовании воротников и других деталей роскошной одежды.

    Сафлоровое масло также используется для изготовления белого цвета некоторых марок, потому что оно яркое и чистое с меньшей склонностью к пожелтению, чем льняное масло. Высыхает на 2-3 дня дольше, чем льняное семя, поэтому его рекомендуется использовать только в последних слоях картины.

    Вернуться к началу страницы


    Разница между разбавляющей и растягивающей краской: обратите внимание на разницу во внешнем виде между добавлением растворителя (в центре) и добавлением льняного масла (справа)

    Как масляные краски высыхают, а жир — над постным

    Масла могут быть дополнены олифой и разбавлены растворителем.Процесс сушки отличается от других красок; акрил и акварель сохнут, поскольку содержащаяся в них вода испаряется в атмосферу, в то время как масло в масляной краске реагирует с воздухом, вызывая его затвердевание — этот процесс называется окислением. Тем временем растворитель краски испаряется. Хотя испарение растворителя не занимает много времени, процесс окисления идет очень медленно и никогда не прекращается. Когда масляная краска окисляется, она также сжимается. Если поверх недостаточно сухой масляной краски положить что-то, что быстрее сохнет, оно, скорее всего, треснет.Это объясняет, почему масло можно рисовать только поверх акрила, а не наоборот, и почему масло всегда нужно рисовать жиром, а не постным: чем больше масла (или жира) в краске, тем больше времени потребуется для высыхания. Всегда наносите краску с большим количеством масла поверх краски, в которой меньше масла (больше разбавленной растворителем).

    Вернуться к началу страницы


    В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

    • Традиционные масляные краски изготавливаются с использованием тонкоизмельченных частиц пигмента, взвешенных в олифах, обычно в льняном семени, но иногда бледные цвета смешиваются с маком, сафлором или грецким орехом.Маслянистую консистенцию можно сделать более жидкой, взбив краску мастихином после того, как ее выдавили из тюбика. Прозрачность, блеск, время высыхания и толщину можно изменить путем добавления сред, доступных предварительно смешанных или приготовленных с использованием олифы и растворителей.

    Разнообразие следов кисти, сделанных одной и той же краской — диапазон тонов можно получить, просто разбавив немного растворителем или добавив немного масла


    • Водные масляные краски обладают очарованием традиционных масел с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что не требуются растворители ни для разбавления, ни для очистки.Масла, смешиваемые с водой, могут быть немного более вязкими или жидкими, чем обычные масла, но для многих преимущества значительно перевешивают недостатки — нет необходимости в пьянящих парах растворителей и гораздо более безопасная и легкая очистка с мылом и водой. Также доступны специальные водные смеси для масляной живописи. Можно смешивать смешиваемые с водой масла с обычными маслами, но при этом они теряют растворимость в воде.
    • Алкидно-масляные краски содержат ту же алкидную смолу, которая используется в малярных средах для ускорения высыхания; находка для художников, у которых мало свободного времени.
    • Масляные стержни также известны как пигментные карандаши и представляют собой смесь пигмента, масла и воска. Используйте их для рисования прямо на холсте — прямой, тактильный и выразительный способ работы. Следы можно разбавить или сделать более жидкими с помощью растворителей и масел, как и обычных масел.

    Oil Sticks — это настоящая масляная краска, смешанная с небольшим количеством воска для образования карандаша. Поскольку часть, подвергаемая воздействию воздуха, высыхает, как и любая масляная краска, вам нужно будет очистить засохшую пленку масляной краски с конца, а затем вы можете рисовать краской, разбавлять или расширять ее так же, как с обычной традиционной масляной краской.

    Вернуться к началу страницы


    Какой марки?

    Все марки масляных красок смешиваемы. Традиционные масляные краски классифицируются как «Профессиональные», «Художественные» или «Студенческие» с парой исключений, которые входят в эти классификации. Цена и название ассортимента обычно указывают на качество краски.

    • Профессиональные краски добавляют в масло как можно больше пигмента.Пигменты измельчаются до точного размера частиц, который оптимизирует визуальные качества цвета, а затем тщательно измельчается до связующего олифы. Иногда соотношение пигмента к маслу настолько велико, что вес пигмента опускается на дно тюбика, вызывая разделение связующего и пигмента (это можно исправить, перемешав содержимое тюбика с помощью распрямленной канцелярской скрепки). Это позволяет уникальным характеристикам пигментов оказывать большее влияние на поведение краски — такие свойства, как блеск, прозрачность, колеровка и окрашивающая способность.Они варьируются от цвета к цвету и способствуют динамичности, которую можно достичь на вашем холсте. Профессиональные краски содержат большее количество однопигментных цветов; цвета выглядят более чистыми, яркими и с ними легче создавать яркие сочетания. На веб-сайте краски, которые классифицируются как «Исключительные» на сайте jacksonsart.com, обычно считаются красками профессионального качества.
    • Краски художественного качества содержат немного меньше пигментов, но обычно производятся с использованием тех же процессов, что и профессиональные краски.Характеристики каждого пигмента сохраняются, но с меньшей интенсивностью, чем у профессиональных красок. Краски, классифицированные на сайте jacksonsart.com как «отличные», считаются качествами художников.
    • Краски студенческого качества содержат меньше пигментов, чтобы снизить производственные затраты, и, возможно, с добавлением наполнителей, чтобы краски были более однородными по тонирующей способности, вязкости и укрывистости. Осушители часто добавляют к медленно сохнущим пигментам, чтобы все цвета сохли с одинаковой скоростью — разное время высыхания цветов в профессиональных и художественных диапазонах может стать сюрпризом для художников, которые перешли на студенческие краски.Комбинации менее дорогих пигментов иногда смешивают, чтобы заменить самые дорогие отдельные пигментные цвета (в названии цвета есть слово «оттенок»). Цвета могут казаться более меловыми, чем цвета Artist и Professional, и выбор иногда более ограничен и условен. Однако доступность красок студенческого уровня делает их популярным выбором для художников, которые плохо знакомы с маслом, а также для тех, кому нужно придерживаться бюджета. Краски, которые классифицируются как «хорошие» на сайте jacksonsart.com считаются студенческим качеством.

    Вернуться к началу страницы


    То же название цвета, другой цвет…

    Стоит отметить, что краски с одним и тем же названием цвета, но от разных производителей, могут выглядеть по-разному. Это может быть связано с использованием разных пигментов или различиями в методах производства — одна марка может использовать разные связующие или наполнители для другой марки, и они также могут по-разному измельчать краску. Большинство масляных красок (и, конечно, профессиональных и художественных брендов) будут указывать коды пигментов на этикетках, но опять же, если в краске несколько пигментов, нет гарантии, что количество каждого пигмента будет одинаковым в разных тюбиках. .Обеспечение совпадения кодов пигментов может не гарантировать, что краска будет выглядеть так же, как она выдавливается, но, по крайней мере, то, как краски смешиваются с другими цветами, будет аналогичным. Наконец, цвета одного и того же бренда могут даже незначительно отличаться. Цвета производятся партиями, и хотя производители будут стараться максимально сопоставить партии с тем, что было сделано ранее, если сам пигмент немного отличается (возможно, в результате того, что он был получен из другого места), это приведет к незначительным различиям в партии произведенной краски.Если подбор цвета имеет жизненно важное значение (как это было бы, если бы вы были реставратором картин или рисовали очень детализированную работу), мы всегда предлагаем вам проверить внешний вид краски на отдельной панели перед ее использованием. ваша работа в процессе.

    Вернуться к началу страницы


    Какие носители мне нужны?

    Сегодня на рынке представлено больше масляных красок, чем когда-либо, что дает вам возможность работать с краской, которая имеет именно те качества, которые вам нужны.Вот что можно сделать, чтобы модифицировать краску масляными средами:

    Все материалы расширяют цвет и, следовательно, увеличивают прозрачность. Если вы хотите, чтобы время высыхания было приятным и медленным для смешивания, добавьте немного олифы, например, льняного масла , подставки , макового, орехового или сафлорового масла . Чем больше вы добавляете и чем толще наносите, тем дольше время высыхания, которое может составлять от ночи до нескольких месяцев. Если он слишком толстый, существует риск сморщивания верхнего слоя из-за того, что краска на поверхности сжимается быстрее, чем нижний слой. Льняное масло янтарного цвета и текучее, как двойные сливки, Stand oil — льняное масло, которое было загущено посредством специального процесса нагревания, и оно особенно похоже на патоку по цвету и консистенции. Это очень полезно для глазури. Все разновидности льняного масла придают бледным смесям желтый оттенок. Маковое и Сафлоровое масло намного бледнее, чем льняное масло, и его часто добавляют к бледным цветам, так как они почти не окрашивают цвет, но они, как правило, сохнут еще дольше. Орех также используется с более светлыми цветами и сохнет быстрее, чем мак или сафлор. Он высыхает благодаря более гибкой пленке краски, что означает, что его удобно использовать, если вы накладываете цвета слоями. Среда на основе алкидной смолы, , такая как Liquin или Быстросохнущая среда для масляной живописи Jackson , ускорит высыхание. Глазурь-наполнитель специально разработан для увеличения прозрачности и блеска глазури, которая красиво наносится. Такие растворители, как скипидар или Zest-It , разбавляют, а не растягивают краску, поэтому добавьте немного любого из них в среду, чтобы краска не стала слишком мутной.Бытовой уайт-спирит слишком абразивен, может убивать яркость краски и не рекомендуется для масляных красок. Помните также, что некоторые цвета, естественно, более прозрачны, чем другие, и что почти все цветовые диаграммы указывают прозрачность каждого цвета в своем диапазоне.

    В чистом виде масло обычно сохнет с легким бархатным блеском. Добавление одного из высыхающих масел или алкидной среды, такой как Jackson’s Fast Drying Oil Painting Medium , повысит блеск.Для глянцевых глазурей попробуйте добавить небольшое количество ретуширующего лака Dammar или в вашу среду или попробуйте нашу предварительно смешанную смесь Jackson’s Glaze Medium . Пчелиный воск Средство уменьшит или сохранит блеск краски на исходном уровне. Добавление немного большего количества растворителя художника к медиумам также поможет снизить блеск!

    Высыхающие масла (льняное, подставное, ореховое, маковое, сафлоровое) замедляют время высыхания, а алкидные среды (Liquin, Galkyd media и любые быстросохнущие масляные краски), растворитель художника (скипидар, Zest- он, Shellsol, Gamsol, Sansodor, масло шиповатой лаванды) и осушители, такие как кобальт (содержится в сиккативе ), ускорят сушку.Многие доступные масляные краски состоят из смеси растворителей, масла и смолы и предназначены для легкого увеличения блеска, придания рабочей консистенции и высыхания быстрее, чем чистая масляная краска. Можно изменить предварительно смешанные среды — уменьшить блеск и ускорить высыхание, добавив еще несколько капель растворителя , или увеличить блеск, добавив еще немного масла . Вы также можете сделать свои собственные среды, комбинируя олифы с растворителями. Пара капель siccative , dammar или ретуширующего лака ускоряет высыхание и увеличивает блеск при добавлении в красящие среды.Сиккатив следует добавлять только в очень малых количествах (10% от смеси красок), чтобы краска не высыхала так быстро, что она трескалась, и лучше избегать добавления в краску такого количества растворителя, чтобы он образовал большую часть. Общий рецепт — это потому, что он разрушает краску, а очень разбавленные слои масляной краски намного более хрупкие, так как масла недостаточно, чтобы затвердеть до твердого слоя.

    • Загустеть или разбавить краску

    Сделайте ваши масла текучими, добавив льняного масла и растворитель в почти равной мере (немного больше масла, чем растворителя).Если вы хотите, чтобы масляная краска имела текстуру патоки и блеск, попробуйте добавить масло для подставки . Средство на основе пчелиного воска Liquin Impasto или сделает краску еще более густой, без образования складок слоев и без длительного высыхания. Чтобы узнать больше о том, как сделать краску густой или разбавленной, стоит попробовать немного этого и немного того — добавить немного растворителя, немного масла, попробовать больше или меньше краски в смеси … пока вы держите с правилом «жир вместо постного» (всегда наносите смеси с большим количеством масла сверху), вы действительно не ошибетесь.

    Вернуться к началу страницы


    Лак

    Глянцевый, сатиновый и матовый лак

    Лаки на основе растворителей изменят блеск и защитят масляные картины. Лак состоит из кристаллов натуральной или синтетической смолы, растворенных в растворителе. Есть 2 основных вида лака.

    • Лак для ретуши — для рисования сухим на ощупь. Он более разбавлен и образует более тонкий слой, чем лак для картин. Он быстро сохнет и придаст блеск вашей картине и придаст поверхности некоторую защиту, если вам нужно показать ее до того, как она полностью высохнет (полное высыхание краски обычно занимает много месяцев).Спрей-ретуширующий лак более надежно сохнет. Позже, когда картина полностью высохнет, просто очистите поверхность от пыли и нанесите лак для картин поверх ретуширующего лака.
    • Лак для картин — для полностью высыхающих картин (в зависимости от толщины краски, основы, на которую краска наносится, и атмосферы, для того, чтобы картина стала достаточно сухой, может потребоваться от недели до нескольких лет. под лак). Содержит больше смолы и при высыхании образует менее пористый и негибкий слой.Лак для картин имеет естественный блеск — добавляются матирующие вещества или пчелиный воск, чтобы сделать лак для картин матовым. Для тонких слоев доступны аэрозольные лаки, в противном случае лак лучше наносить кистью.

    Как покрыть лаком

    Щелкните здесь, чтобы прочитать совет Джули Кейвс о том, как покрыть лаком свою картину.

    Вернуться к началу страницы

    Лиза Такахаши

    Лиза в течение последних 7 лет работала в блоге Jackson’s Art Blog, писала интервью с художниками и писала статьи о масле, акварели и печати.Наряду с этим она работала художником и гравером, регулярно выставляя свои работы в торговых центрах и на летней выставке Королевской академии. В 2018 году она вышла в полуфинал конкурса «Художник года Sky Arts».

    Руководство по средствам масляной живописи

    Среда для масляной живописи предназначена для изменения вязкости, отделки поверхности или времени высыхания масляной краски. Знание того, когда и как использовать среду, поможет вам контролировать свою раскраску, разнообразить вашу маркировку и расширить вашу технику, предоставив вам больше возможностей рисования.Медиумы — это смесь всего нескольких ингредиентов. Это может быть комбинация некоторых или всех из них: олифы, растворителя, смолы и сиккативного средства. Понимание основ того, как ведет себя каждый ингредиент, поможет вам выбрать правильную среду и создать структурно надежные произведения искусства, которые останутся неизменными. Винсент Гордон рассказывает о том, как работают масляные краски для изменения: 1. вязкости, 2. обработки поверхности и 3. времени высыхания. Затем он дает хороший обзор основных компонентов масляных сред.


    Материалы для масляной живописи

    Винсент Гордон

    1. Краски для изменения вязкости масляной краски

    Модификация краски с помощью медиума может значительно изменить свойства краски. Если мы считаем, что масляная краска имеет маслянистую консистенцию, лежащую где-то посередине между жидким и жестким, то, добавив правильную красящую среду, вы можете сделать краску в любом случае, в сторону очень жидкой или очень густой.

    Масляная краска прямо из тюбика имеет маслянистую консистенцию. Некоторые бренды жестче, а некоторые мягче.

    Если необходим больший контроль над краской, возможно, для мелких деталей, то средство, которое снижает вязкость масляной краски, создавая контролируемую величину потока, облегчит это. Это также позволяет создавать плоские бесщеточные области, потому что краска выравнивается. Глазурные среды, алкидные среды или масла — все это сделают все это, при этом привнеся свои собственные уникальные характеристики, такие как прозрачность в случае глазури, твердая эмалеподобная поверхность в случае алкидной среды и глубина цвета в случае масло.

    По мере того, как Galkyd Lite смешивается с маслом ультрамарина, краска начинает течь сильнее, поэтому ее можно наносить кистью более контролируемым и точным образом. Он также расширил краску, сделав ее более прозрачной и менее темной.

    Вы можете приобрести различные среды для увеличения потока или сделать свои собственные.

    Напротив, если вы хотите сохранить следы кисти на краске или если используется малярный нож и желателен рыхлый, импасто-метод, тогда вам нужно сделать краску более густой.Обычно это делается путем смешивания с воском или гелевой средой. Гелевые и импасто-среды выпускаются различной плотности в зависимости от производителя. Тяжелые гели и жесткие среды для импасто образуют драматические, четко очерченные гребни рисовального ножа, в то время как более мягкие среды будут легче обрабатывать, а края ваших меток будут более округлыми и чуть более тонкими.

    Резко приподнятые края этих отметин образовались в результате смешивания пасты с масляной краской и нанесения краски на холст с помощью малярного ножа.

    Вы можете приобрести различные питатели для импасто или сделать свои собственные.

    Как приготовить среду для пчелиного воска


    2. Краски для изменения поверхности масляной краски

    Все материалы для рисования, независимо от их назначения, в некоторой степени изменят отделку поверхности вашей картины. Масляная краска содержит пигмент, масло, иногда осушители и чаще всего наполнитель, называемый blanc fixe, поэтому все, что мы добавляем к этой комбинации материалов, неизбежно изменит внешний вид краски после ее высыхания.

    Итак, если вы хотите изменить консистенцию краски, имейте в виду, что вы также измените поверхностный блеск краски, по крайней мере, несколько, и если вы пытаетесь изменить поверхностный блеск с помощью среды, вы также измените вязкость, на по крайней мере, в некоторой степени. Эти две характеристики не могут быть полностью разделены и идут рука об руку. Максимум, что вы можете сделать, — это выбрать, какой из них будет приоритетным, в зависимости от модификации, которую вы хотите достичь.

    Краска

    может быть изменена, чтобы получить любую поверхность от матовой поверхности через различные матовые блески до высокоглянцевого покрытия.Красящие материалы, содержащие воск, неизменно дают сатиновую или матовую поверхность, поскольку воск является матирующим агентом. Большое количество натуральной смолы в средстве почти всегда создает высокоглянцевую поверхность. Синтетические смолы, такие как алкидные, могут варьироваться от слабого атласного до глянцевого.

    Масляная краска, смешанная с большим количеством 5-фунтового дамарового лака на толстой гессиановой основе, создает очень текучий, высокоглянцевый цветной слой, который в этом примере подчеркивает переплетение гессиана.

    Здесь стоит отметить, что если, например, для изменения консистенции краски использовалась среда, но полученная в результате обработка поверхности нежелательна, то на более позднем этапе можно использовать лак, чтобы изменить это, либо добавив больше или меньший блеск готовой картины.

    Винсент Гордон о том, как сделать Dammar Varnish
    В этой предыдущей публикации показано, как сделать лак Damar, который можно использовать в качестве среды для рисования или разбавить для использования в качестве финального лака.

    Лаки для контроля окончательного блеска поверхности.

    Окончательный масляный лак называется лаком для картин. Они доступны в глянцевом или матовом блеске, которые можно смешивать для создания различных сатиновых покрытий.


    3.Краски для изменения времени высыхания масляной краски

    Время высыхания масляной краски зависит от производителя и ее рецептуры. В красках художественного уровня каждый цвет сохнет со своей скоростью, поскольку количество масла и пигмента различно для каждого пигмента. Время высыхания масляной краски можно значительно регулировать — сокращая время высыхания до нескольких часов или увеличивая его до нескольких месяцев.

    Chelsea Classical Studio выбирает питательные среды, помеченные как жирные или постные, чтобы вы знали, какими характеристиками они будут обладать.

    Жировые среды медленно сохнут

    Высокое содержание масла в среде означает более длительное время высыхания, позволяя дольше открывать краску и больше времени для манипуляций с краской. Эти типы материалов считаются «жирными», поэтому, если вы рисуете слоями, их лучше всего использовать на средней и последней стадиях, чтобы добавить глубины цвету. Следует избегать перекрашивания жирных сред более постными, быстро сохнущими смесями красок, поскольку жирная среда будет медленно расширяться по мере отверждения, разрывая более постный слой выше, который уже сформировал твердую пленку, вызывая растрескивание.

    Вы можете приобрести различные медленновысыхающие масляные среды или приготовить их сами.

    Постные среды быстро сохнут

    Если более длительный открытый период нежелателен и требуется быстросохнущая среда, часто будут использоваться осушители вместе с большим количеством растворителей и смолы и небольшим количеством масел. В зависимости от точного соотношения, используемых ингредиентов и области применения, этот тип среды может высохнуть на ощупь в течение ночи.
    Сиккативная среда добавляется в масляную краску по каплям с помощью пипетки для увеличения скорости высыхания.

    Вы можете приобрести различные быстросохнущие масляные среды или приготовить их сами.

    Изготовление быстросохнущей среды

    Как показывает опыт, если количество растворителя примерно вдвое превышает количество смолы и масла вместе взятых, то полученная среда должна быть быстросохнущей, поскольку растворители испаряются относительно быстро. Если вы добавляете сиккатив, делайте это экономно, так как из-за слишком большого количества высохшая пленка краски станет хрупкой. Часто бывает достаточно добавления нескольких капель, обязательно добавляя не более 10% от общего объема среды.Осушители для металла, доступные производителю, такие как Cobalt Driers, нельзя купить на открытом рынке в концентрированной форме, а вместо этого они поставляются в разбавленном виде и готовы к использованию в качестве сиккативного средства. По этой причине невозможно сделать собственный автономный сиккатив, но вы можете сделать быстросохнущую среду, объединив в нужных количествах растворитель, смолу, масло и сиккатив.

    Пример количества материалов для быстросохнущей среды:
    600 мл скипидара (в два раза больше смолы (даммар) и масла (стоячего масла) вместе взятых)
    200 мл Dammar Varnish
    100 мл Stand Oil
    90 мл Сиккатив кобальта — 10% от общего объема остальных ингредиентов.(Общий объем всех ингредиентов, которые вы хотите добавить, составляет 900 мл.)


    Компоненты средств рисования

    Масляные краски обычно содержат один или все из следующих ингредиентов, добавленных к растворителю, например, уайт-спириту со слабым запахом или скипидару.

    Масло

    Самая простая масляная краска — это просто пигмент, связанный в олифе путем измельчения порошка в масло. Высушивающие масла — это масла, которые при поглощении кислорода естественным образом образуют твердую пленку.Наиболее часто используемым маслом как в масляной живописи, так и в масляных красках является льняное масло. Вязкие масла, такие как масло льняного семени, добавят твердости среде, но для уменьшения сопротивления при чистке щеткой потребуется определенное количество разбавителя с помощью растворителя или более текучего масла, такого как льняное масло холодного отжима. Рафинированные масла, такие как льняное масло щелочной очистки, обладают высокими смачивающими свойствами и легко растягивают краску. Другими менее часто используемыми олифами являются сафлоровое масло, маковое масло и масло грецкого ореха, которые имеют некоторые сходные характеристики, но различаются по скорости высыхания, смачивающей способности и эффектам пожелтения.

    Масла при смешивании с краской обладают тремя основными характеристиками. Одна из наиболее полезных характеристик — способность масла снижать консистенцию краски без значительного ухудшения стойкости цвета. Это может быть важно для получения тонких, плавных мазков кисти, избегая при этом размытых цветов. Вторая характеристика — текучесть масла или легкость, с которой жидкость движется по поверхности. Краску можно сделать более жидкой с помощью масла, но при этом ее можно будет контролировать, потому что она не потечет и не потечет, как если бы вы использовали растворитель.Краска будет скользить по холсту, легко покрывая большие площади. Третья важная характеристика заключается в том, что масла увеличивают время высыхания масляной краски, поэтому отлично подходят для техники смешивания и позволяют обрабатывать влажные участки в течение более длительного периода времени.

    У нас есть широкий выбор олиф.

    Чистую масляную краску слева смешивают с льняным маслом до тех пор, пока она не достигнет консистенции, которую можно наносить щеткой, как показано справа.

    Смола

    Смола

    может происходить от природы, например, смола дамара, смола скипидара лиственницы Венеция или смола бальзама, или она может быть синтетической, например кетонной смолы или алкидной смолы.При растворении смола связывает все другие ингредиенты в среде вместе, позволяя смеси затвердеть в виде одной когезионной пленки при высыхании. Смола также является основным определяющим фактором глянца поверхности материала. Упомянутые выше испытанные и испытанные смолы, как известно, достаточно гибкие, чтобы их можно было безопасно наносить на брезентовую основу, которая сжимается и расширяется при изменении температуры.

    У нас есть ассортимент смол для масляной живописи .

    Сушилки

    Темные и светлые сиккативы

    Сиккативы бывают светлого или темного цвета, темные сиккативы, такие как кобальт и марганец, являются самыми мощными и поэтому будут иметь заметное влияние на скорость высыхания вашей краски, но они могут вызвать обесцвечивание при использовании с более светлыми оттенками краски.Кальций и цирконий (белые сиккативы) более мягкие, увеличивая скорость высыхания краски менее значительно, чем темные сиккативы. Белые сушилки бесцветны, поэтому не повлияют на более светлые оттенки краски, такие как белый и бледно-голубой. Кобальт на сегодняшний день является наиболее широко используемым осушителем в масляной живописи из-за его высокоэффективной сушки. Осушитель можно смешивать с краской напрямую, но используйте его экономно, добавляя всего несколько капель в краску.

    Мокрые масляные картины могут стать причиной хаоса, когда приближаются сроки выставок.Полезный, но довольно сложный подход, позволяющий избежать того, чтобы один цвет упорно оставался влажным, — это создать палитру цветов со сбалансированной скоростью высыхания. Если, например, вашим белкам требуется шесть дней для высыхания на ощупь, а вашим голубым — три дня, добавление пары капель сиккатива к белкам на палитре при каждом их использовании поможет повысить скорость высыхания белой краски чуть ближе к синему. Создание образцов цвета и указание времени высыхания наиболее часто используемых цветов может помочь вам создать очень эффективную систему сушки.

    Мы предлагаем кобальт сиккатив различных размеров.


    Заключение

    Навигация по огромному количеству доступных средств масляной живописи и выбор подходящего для вашего намеченного назначения может показаться сложной задачей, поэтому многие художники часто придерживаются того, что, как они знают, работает. Это, конечно, нормально, и мы все как художники делаем это, поскольку это помогает определить стиль рисования, но также может ограничивать и предотвращать эксперименты.

    Я считаю, что хороший способ подумать о том, какие материалы использовать перед началом покраски, — это рассмотреть как окончательный внешний вид поверхности, так и то, как вы хотите нанести краску. Вы хотите, чтобы краска выглядела глянцевой, матовой или что-то среднее? Быть гладким или фактурным? Прозрачный или непрозрачный? Вам нужно немного перетащить кисть или вы хотите, чтобы она текла гладко? Некоторое знание материалов может облегчить ваши идеи и поможет вам подтолкнуть картину так или иначе по мере ее продвижения.

    Изучение средств рисования — это не только вдохновляющий и поучительный опыт для художника, но и тесная связь с инструментами нашей профессии, вовлечение нас во все аспекты творческого процесса, что позволяет нам реализовывать наши личные видения гораздо более целенаправленно. .


    Материалы и оборудование для масляной живописи в магазине Jackson’s


    Другие статьи о масляной живописи в блоге

    Почтовая оплата заказов на художественные материалы, отправленные стандартным образом на адреса континентальной части Великобритании, бесплатна для заказов на сумму 45 фунтов стерлингов и более.

    DIY Спрей для тела с сухим маслом: отлично подходит для сухой зимней кожи

    Этот спрей для тела с сухим маслом сделан из нескольких простых ингредиентов. Используйте его зимой для сухой кожи, а летом для ухода за кожей после загара.

    Раньше, когда мы с сестрой управляли травяным сувенирным магазином, мы продавали множество травяных продуктов для ванн и тела. У одной компании, Thymes®, был фантастический спрей для тела с сухим маслом, который мне очень понравился и который у меня до сих пор есть, хотя он практически пустой.

    Вместо того, чтобы покупать новый баллончик с спреем, я подумал, смогу ли я это сделать.После небольшого исследования я обнаружил, что основным ингредиентом многих спреев с сухим маслом является циклометикон, силикон, содержащийся в косметике.

    Этот ингредиент придает спрею шелковистость. Из того, что я читал, циклометикон не проникает в поры, а остается на поверхности, позволяя другим маслам проникать в кожу. В результате получается шелковистое, а не скользкое ощущение.

    Масло календулы

    Итак, я купил немного циклометикона и поэкспериментировал, добавив немного оливкового масла , настоянного на календуле, и фракционированного кокосового масла.Для аромата я добавил эфирные масла лаванды и розмарина, главным образом потому, что мне нравится эта комбинация, но вы можете использовать любое эфирное масло или комбинацию ароматических масел.

    Этот пост содержит несколько партнерских ссылок (это означает, что если вы совершите покупку после нажатия на ссылку, для вас не будет никаких дополнительных затрат, но я получу очень небольшую комиссию), то есть как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках. Щелкните здесь, чтобы прочитать мою политику раскрытия полной информации.

    Заявление об ограничении ответственности / Примечание по безопасности: Эта информация предназначена только для образовательных целей.У эфирных масел есть ряд проблем с безопасностью, таких как предупреждения об использовании во время беременности и хранение в недоступном для детей месте. Если у вас есть какие-либо проблемы, обратитесь к своему врачу или к квалифицированному и опытному практикующему специалисту. Как и все, что вы наносите на кожу, вы должны сначала протестировать небольшой пластырь, чтобы убедиться, что у вас нет раздражения или реакции. Держите его подальше от глаз.

    Как приготовить масло для сухого тела

    Варианты

    Замена масла-носителя — Сладкий миндаль легко доступен и является хорошим универсальным маслом-носителем.Масло виноградных косточек чрезвычайно легкое. Масло жожоба на самом деле представляет собой воск и имеет длительный срок хранения.

    Используйте разные эфирные масла — Лаванда — отличное универсальное масло, но если вы предпочитаете разные ароматы, не бойтесь экспериментировать. Прочтите этот пост о создании собственных духов, в котором подробно рассказывается о смешивании ароматов. Или вот хороший список эфирных масел для лосьонов от Aura Cacia от Aura Cacia.

    ПРИМЕЧАНИЕ : Этот спрей, хотя и нежирный при нанесении на кожу, может сделать пол скользким.Обычно я распыляю на руки и натираю им руки и ноги.

    Попробуйте поэкспериментировать, сделав масло для тела сухим, используя различные масла-носители и эфирные масла для аромата.

    Подарите несколько штук или пригласите девочек на ночь творчества и творчества.


    П.С. Вы также можете сделать свой собственный травяной соли для ванн или этот красивый сахарный скраб Blush Pink Sugar . Вы можете найти эти и многие другие интересные проекты на моей странице DIY Projects.

    Нажмите здесь, чтобы сохранить в Pinterest!

    Спрей для тела с сухим маслом DIY:

    Доходность:
    1 бутылка объемом 6 унций

    Время активности:
    10 минут

    Общее время:
    10 минут

    Сложность:
    легкий

    Оценочная стоимость:
    25 долларов США

    Спрей для тела Dry oil изготовлен из нескольких простых ингредиентов. Используйте его зимой для сухой кожи, а летом для ухода за кожей после загара.

    Материалы

    • (4T) Циклометикон
    • (4T) Масло календулы
    • (4T) Фракционированное кокосовое масло
    • (60 капель) эфирных масел (я использовал 35 капель розмарина и 25 капель лаванды) или ароматического масла.

    Инструкции

    1. Смешайте 4T циклометикона, 4T масла календулы и 4T фракционированного кокосового масла в бутылке для тонкого тумана объемом 6 унций.
    2. Добавьте различные комбинации эфирных масел для ароматизации.
    3. Я использовал 35 капель эфирного масла розмарина и 25 капель масла лаванды.
    4. Встряхнуть и хранить в прохладном месте, защищенном от прямых солнечных лучей.

    Банкноты

    Нежирный спрей при нанесении на кожу может сделать пол скользким. Обычно я распыляю на руки и натираю им руки и ноги.

    Как сделать масляную краску: 19 шагов (с изображениями)

    Чтобы начать делать масляную краску, вам понадобится:

    1) Льняное масло холодного отжима, сырое или нерафинированное — льняное масло, как правило, делает большую часть тяжелая работа во многих составах масляных красок.Причина в том, что в отличие от большинства масел на растительной основе льняное масло известно как высыхающее масло. Например, если вы пролили немного оливкового масла на столешницу, скорее всего, через много недель она все еще будет влажной на ощупь. Льняное масло отличается тем, что, если вы пролите немного масла на стол, оно высохнет и образует плотную пленку в течение нескольких дней.

    Хотя вы можете найти льняное масло в большинстве магазинов товаров для художников, вы также можете найти его в продуктовом магазине как льняное масло.Несмотря на то, что говорят бренды модных художников, льняное масло из вашего продуктового магазина, как правило, ничем не хуже продукта, который они продают. Просто убедитесь, что ваше льняное масло — это чистое масло, так как некоторые бренды содержат дополнительные измельченные кусочки льняного семени.

    2) Пигмент — Пигмент можно найти в Интернете или в большинстве магазинов товаров для художников. В этом руководстве я буду использовать пигмент Ultramarine Blue.

    Ультрамарин существует уже много веков, и до тех пор, пока в 1800-х годах не были произведены его синтетические версии, он был одним из самых дорогих пигментов, доступных для художников, где он использовался для обозначения добродетели, святости и, несмотря на его высокую стоимость. , смирение.

    Ультрамарин тоже считается вполне безопасным. Хотя в этом рецепте вы можете использовать практически любой пигмент, который захотите, имейте в виду, что многие пигменты очень токсичны и могут содержать большое количество свинца, хрома и других неприятных химикатов, которым вы не хотите вдыхать. Обязательно ознакомьтесь с пигментами, которые вы собираетесь использовать, и примите соответствующие меры безопасности.

    3) Рафинированный пчелиный воск — пчелиный воск действует как эмульгатор, который помогает пигменту прилипать к льняному маслу, и как тиксотропный агент, который помогает равномерно распределять пигмент по всей краске и предотвращать его осаждение на дно нашей краски. контейнер.

    Пчелиный воск можно найти в большинстве ремесленных магазинов, и он поставляется в виде блоков или крошечных гранул, называемых гранулами. Любой вариант будет работать нормально, но в этом руководстве я буду использовать приллированный пчелиный воск, поскольку его легче растопить. Только убедитесь, что вы не используете неочищенный пчелиный воск (желтое вещество), так как он сделает вашу краску грязной.

    В этом рецепте пчелиный воск будет составлять около 2% нашей масляной основы. Однако, в зависимости от того, какой пигмент вы решите использовать, вы можете поэкспериментировать с добавлением немного большего или меньшего количества пчелиного воска в зависимости от того, насколько легко ваш пигмент впитывает льняное масло.Например, с некоторыми пигментами, такими как хлопьевидный белый, вы можете обнаружить, что пчелиный воск вообще не нужен для достижения желаемой консистенции краски. Но с такими пигментами, как Ultramarine Green, вам может потребоваться до 4% пчелиного воска, чтобы краска не казалась слишком «тягучей».

    Полезные инструменты:

    1) Ступка и пестик. Хотя многие коммерческие пигменты уже измельчены до очень мелкого порошка, некоторые натуральные пигменты могут быть очень комковатыми. В этих случаях ступка и пестик могут помочь вам подготовить пигмент к измельчению.

    2) Мюллер и стеклянная пластина — Мюллер — это специальный инструмент, используемый для измельчения пигментов в носитель, такой как льняное масло. Чаще всего используют стекло, потому что оно непористое и его легко чистить. Если у вас нет мюллера, импровизируйте! Мне повезло, например, с плоской стороной куска стеклянной плитки, а вы даже могли использовать мастихин.

    3) Нож для поддонов и шпатель. Мы будем использовать мастихин, чтобы смешать краску. Простой силиконовый шпатель также может быть полезен для очистки или переноса готовой краски в тюбик.

    4) Весы — удобно иметь или брать напрокат весы, которые можно использовать для измерения ингредиентов масляной краски. Это становится особенно важным для отслеживания любых изменений, которые вы вносите в рецепт!

    5) Защитное снаряжение — вы хотите, чтобы пигменты не попадали на кожу и в глаза.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *