Масляная краска что это такое: Краска масляная: описание,виды,применение,состав,гост,фото,видео,характеристики

Содержание

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ | ЛКМ Портал

это суспензии пигментов или их смесей с наполнителями в олифах.

В качестве пигментов используют цинковые и свинцовые белила, кроны, охру, железный сурик, сажу и др., а в качестве наполнителей – тальк, каолин, барит и др.

По способу изготовления масляная краска может быть густотертой и жидкой. Жидкая масляная краска сразу готова к работе. А густотертый вид краски необходимо предварительно соединить с олифой и тщательно перемешать.

Масляные краски обеспечивают высокую степень влагостойкости той поверхности, на которую они наносятся. И именно поэтому эти краски часто используют для защиты поверхности от сильного увлажнения. Также масляные краски наносят на ту поверхность, которая часто подвергается мытью. Единственным условием является то, что нельзя наносить краску толстым слоем, так как при высыхании она может начать отваливаться.

Масляные краски имеют различную кроющую способность. Некоторые даже в тонком слое легко перекрывают нижележащие слои высохшей краски (белила, кобальты, кадмии и т.п.). Другие краски (например, волконскоит, краски из органических пигментов) в тонком слое прозрачны. Такие краски называют лессировочными.

При смешивании красок нельзя допускать, чтобы они вступали в химическое взаимодействие. Краски из минеральных пигментов не следует смешивать с органическими красками.

На свету масло высыхает значительно быстрее, в темноте оно не только медленно сохнет, но и желтеет. Сырость также замедляет этот процесс. На скорость высыхания масла влияют и пигменты. Масло начинает высыхать с поверхности, на которой образуется тонкая пленка, препятствующая свободному доступу кислорода и высыханию нижележащих слоев. Количество содержащегося в красках связующего тоже влияет на скорость высыхания. Каждый пигмент в зависимости от плотности дисперсности (степени измельчения) и способности смачиваться маслом имеет определенную маслоемкость.

Масляные краски наносят распылением, кистью, валиком и другими методами.

В настоящее время масляная краска используется в художественных целях, а также как один из видов грунтовки под эмаль, жидкие обои и самоклеящуюся пленку.

Покрытия на основе масляных красок обладают удовлетворительной атмосферостойкостью, невысокими декоративными свойствами, их термостойкость и устойчивость к воздействию кислот и щелочей невелики. Полиненасыщенность, характерная для олиф, обусловливает склонность покрытий к старению (уменьшаются эластичность и адгезия, изменяется цвет), усиливающемуся в присутствии сиккативов.

Масляные краски в последние годы почти полностью вытеснены эмалевыми, изготавливаемыми на основе различных синтетических смол. Это объясняется, кроме всего прочего, тем, что олифа, требующаяся для приготовления масляных красок, изготавливается из ценного пищевого сырья – растительных масел. Кроме того, эмали, приготавливаемые на основе синтетических смол, во многих случаях по свойствам превосходят масляные краски и дешевле их.

Масляные краски (определение, виды и свойства)


Масляные краски — достаточно распостраненный, хотя и несколько устаревающий вид лакокрасочных материалов.

Определение масляных красок


Масляными красками называют суспензии неорганических пигментов и наполнителей в олифах, изготовляемых из растительных масел с достаточно высокой способностью к высыханию или маслосодержащих алкидных смол.

Пигменты, содержащиеся в масляных красках


Пигментами в масляных красках служат следующие составляющие ЛКМ: двуокись титана, охра, железный сурик, окись хрома, свинцовый крон и другие.

Наполнители и вспомогательные вещества


Наполнителями, которые применяют производители масляных красок, в основном, для экономии пигментов, могут служить тальк, каолин, слюда и другие.


В качестве вспомогательных (не основных) компонентов в состав масляных красок технологи лакокрасочных производств вводят ускорители сушки краски — сиккативы: растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также различные поверхностно-активные вещества; последние облегчают диспергирование пигментов и наполнителей при производстве масляных красок.

Существующие виды масляных красок


В лакокрасочной промышленности в основном выпускают масляные краски двух видов: так называемые густотертые (иначе их называют пастообразные) и готовые к употреблению (жидкие масляные краски).


При производстве густотертых масляных красок сначала готовят в смесителе однородную пигментную пасту, а потом растирают ее на краскотерках.


Готовые к непосредственному применению масляные краски получают путем перемешивания всех компонентов в шаровых мельницах или разбавлением густотертых красок олифой.

Применение масляных красок


Масляные краски наносят на поверхность кистью, валиком или распылением.


Не допускается наносить масляные краски на поверхность изделий толстым слоем, т. к. пленка до конца может не высохнуть и потеряет защитные и декоративные свойства.


Образование пленки при высыхании слоя масляных красок обусловлено окислительной полимеризацией растительных масел.


Скорость высыхания масляных красок и защитно-декоративные свойства пленки напрямую зависят от типа применяемого в рецептуре ЛКМ масла и пигмента, а также от условий сушки (температуры, освещенности и т. п.).


Пленки масляных красок, высушенные при комнатной температуре, характеризуются невысокой твердостью и водостойкостью и разрушаются под действием щелочей и кислот.


При повышении температуры сушки технические характеристики (показатели) пленок улучшаются. Например, пленки ЛКМ, высушенные при температуре 250-300 °С, стойки в слабых растворах щелочей.

Свойства масляных красок


Масляные краски просты в использовании, дешевы, что зачастую является определяющим фактором применения их при недорогом ремонте. Основная область их применения — окраска стен, крыш и т. д.

Художественные масляные краски


Помимо масляных красок общестроительного (ремонтного) назначения, важное значение имеют также художественные масляные краски, которые готовят растиранием пигментов в отбеленном рафинированном льняном масле (иногда с добавками орехового или подсолнечного). Эти масляные краски наносят на предварительно загрунтованные холст или древесину.


Торгово-промышленная компания «ИНФРАХИМ» производит качественные масляные краски общего назначения.


Потребителям предлагается высокое качество по низкой цене! 


По вопросам приобретения масляных красок обращайтесь по телефонам:

(4852) 58-14-31, 58-14-32; мобильный: +7 902 330-14-00.

Оборудование для точной расшифровки нанесения ЛКМ

Ощущения, возникающие при нанесении краски, — косвенный показатель качества. В большинстве своем качество проведенных работ оценивается потребителем эмпирически (квалифицированный специалист…

04.02.2014

Масляные краски: преимущества и недостатки

Масляная краска считается главным универсальным материалом для полноцветной живописи. С помощью этой краски художник может без проблем изменять и получать любой цвет, для чего достаточно смешать доступные цвета. Чаще всего масляными красками пишут на льняном или хлопковом холсте, или на деревянной панели. Масляная краска состоит из взвешенных в масле частиц пигмента, образует при высыхании плотную непрозрачную пленку.

В интернет-магазине Арт-Квартал можно купить масляные краски в наборах или поштучно, в тубах или банках.

В состав входит растительное масло из орехов или семян. Чаще всего это масло семян льна, но также могут использоваться масла подсолнечника, сафлора, мака и даже грецкого ореха. После нанесения краска медленно высыхает, это дает художнику возможность скорректировать картину и вносить ее изменения, если это необходимо. Масляные краски легко сочетать друг с другом, внося тонкие изменения в оттенки, создавая тени и детали. Иногда их разбавляют скипидаром или другими жидкостями. Сильно разбавленный слой высыхает сравнительно быстро и через несколько дней не оставляет следов. Более толстые слои, содержащие больше масла, требуют больше времени для полного высыхания. Пигменты и наполнители также влияют на скорость высыхания, поэтому краски разных оттенков и производителей могут высыхать с разной скоростью. В отдельную группу можно выделить белила, которые бывают титановыми, цинковыми и свинцовыми. Для них важен такой показатель, как склонность к пожелтению: цинковые желтеют меньше других разновидностей благодаря самому холодному пигменту.

Цены на масляные краски зависят от состава (в том числе от вида масла), светостойкости, формата (профессиональные, для начинающих или любителей).

Преимущества

  • Легко поддается смешиванию. С помощью этой краски вы сможете добиться желаемого оттенка.
  • Долгое время краска не высыхает на холсте, что позволяет корректировать рисунок.
  • Без проблем можно наносить слой за слоем, при этом помутнения красок не происходит.
  • Ошибку, сделанную в процессе творчества легко перекрыть новым слоем или вовсе удалить без существенного вреда для полотна.
  • Отлично подходит для смешивания с окружающей краской.
  • Прочная краска, дает насыщенный яркий цвет.
  • При полном высыхании краска не меняет свой цвет.
  • Картины, написанные маслом всегда славились своей долговечностью. Такие работы сохраняют свой первоначальный внешний вид на долгое время.
  • Масляные краски позволяют писать как за один прием, так и растягивать работу на длительное время, что позволяет достаточно и подробно прорабатывать детали.
  • Легкое обучение и процесс написания. Таким образом, даже самый юный и неопытный художник сможет написать картину маслом.

Недостатки

  • Не имея нужного опыта смешивания, вы можете долго добиваться желаемого оттенка.
  • Долгое высыхание красок требует определенного времени.
  • Краски не растворимы в воде.
  • При нехватке масла в самих красок или неполное высыхание предыдущего слоя может привести к утрате насыщенности цвета или глянца.

Купите масляные краски в магазине Арт-Квартал или закажите в интернет-магазине по привлекательной цене. Доставка по всей России!

СМОТРЕТЬ ВЕСЬ АССОРТИМЕНТ МАСЛЯНЫХ КРАСОК

Масляные краски: характеристики и сферы применения

В этой статье рассматриваются основные характеристики масляной краски, сферы применения, а также, что важно знать, используя масляные краски.



До недавнего времени масляные краски были чрезвычайно распространены. Раньше из-за отсутствия выбора ими покрывали любые поверхности: стены, пол, бытовые изделия. Сейчас же данный вид красок не столь популярен, на смену масляным краскам пришли альтернативные виды материалов. Однако у масляных красок есть неоспоримое преимущество: долговечность и прочность.


Состав масляных красок стандартен – пигменты и олифа, минеральная или искусственная. К этим основным компонентам также добавляют наполнители, например, тальк, барит. Для ускорения высыхания иногда используют соли кобальта, марганца. Пигменты представляют собой нерастворимые ни в воде, ни в масле частички минерального порошка. Чтобы повысить однородность, качество краски, её тщательно перетирают с олифой. Изготавливается данный вид красок в двух видах – жидкотертом и густотертом. В первом случае краска сразу же готова к применению, достаточно её хорошо перемешать, чтобы на дне не оставался осадок. Во втором случае следует разбавить материал олифой до нужной густоты. Пигменты краски могут быть смешаны как с натуральной олифой, изготовленной из растительных масел, так и с комбинированной олифой, содержащей до 45% растворителя, либо искусственной олифой.


В зависимости от пигмента, а также вида олифы разделяются области применения масляных красок. Их можно наносить на металлическую, деревянную, бетонную поверхность (применяются краски для бетонного пола), штукатурку. Состав масляных красок обеспечивает водную непроницаемость покрытия, поэтому зачастую они применяются в целях защиты от чрезмерного увлажнения. Например, на поверхностях, часто подвергающихся мытью. Но это свойство наряду с преимуществом имеет серьезный недостаток: через несколько лет краска может начать отслаиваться от поверхности и отпадать. В общем же случае применять масляные краски можно как для внешних, так и для внутренних работ.


Существует несколько приемов при работе с масляными красками. При использовании краски для стен, следует их предварительно подготовить. Для этого нужно снять старую краску: смочить стены, удалить слой шпателем. Затем необходимо прогрунтовать всю поверхность, лишь после чего наносить новый слой краски. По окончанию процесса стены можно вымыть теплой водой с содой или нашатырным спиртом, вытереть.

Статьи на Строительном портале Украины

Совсем недавно масляные краски были просто незаменимы и чрезвычайно популярны, ими покрывали всевозможные поверхности: бытовые изделия, стены, полы. Но сейчас данный вид красок не столь популярен, так как на смену им пришли альтернативные виды материалов,  рынки лакокрасочных материалов просто переполнены разнообразными видами красок. Поэтому строителю-любителю или начинающему мастеру довольно сложно разобраться во всех тонкостях применения той или иной краски. Конечно, в основном все полагаются на инструкцию от производителя, которая часто выручает, но иногда оказывается неэффективной:  многие краски имеют довольно схожие характеристики. Но совершенно идентичных свойств у разных материалов не существует. Так как же разобраться какую краску лучше применить для покрытия одних и тех же предметов?

Итак, если Вам необходимо долговечное и прочное покрытие, то из большого разнообразия видов красок выделяется сравнительно небольшая часть — латексные, воднодисперсионные и масляные. Если в Ваш список желательных характеристик входят хороший блеск, защита от влаги, а также прочность и устойчивость к истиранию, то Вам как нельзя лучше подойдет масляная краска.

Состав масляных красок

Масляные краски имеют стандартный состав, в который входят пигменты и минеральная или искусственная олифа. Но к этим главным компонентам зачастую добавляют разнообразные наполнители (например, тальк или барит). Чтобы ускорить процесс высыхания, в состав масляных красок иногда добавляют соли марганца или кобальта. Пигменты масляной краски – это частички минерального порошка, которые ни в воде, ни в масле не растворяются. В целях повышения качества краски и ее однородности, в нее добавляют олифу и тщательно перетирают.

Производство масляных красок

Масляные краски изготавливают в двух видах – густотертом и жидкотертом. Жидкотертая краска готова к применению сразу же, её достаточно тщательно перемешать, чтобы на дне не осталось густого осадка. Густотертую масляную краску перед использованием необходимо разбавить олифой до получения нужной густоты. Пигменты краски можно смешивать либо с натуральной олифой, которую изготавливают из растительных масел, либо с комбинированной (в составе около 45% растворителя) или искусственной олифой.

Области применения масляных красок

Область применения той или иной масляной краски зависит от вида олифы, а также пигмента, который входит в ее состав. Масляными красками можно покрывать металлические, деревянные, бетонные поверхности, а также штукатурку. Структура масляных красок позволяет применять их в целях защиты от чрезмерного увлажнения (такая краска обеспечивает водную непроницаемость покрытия). Например, на тех поверхностях, которые часто подвергаются мытью. Но следует помнить, что в таких условиях краска может начать отслаиваться и отпадать от поверхности через несколько лет. Но, в общем, масляные краски можно спокойно применять как для внутренних, так и для внешних работ.

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

Работая с масляными красками, Вы должны знать о таких приемах:
1. Если Вы хотите применить такие краски для стен, необходимо предварительно их подготовить: прежде всего, снимите слой старой краски с помощью шпателя, смочив перед этим стены. Затем тщательно прогрунтуйте всю поверхность, и только после этого наносите новый слой краски. После высыхания краски стены можно помыть теплой водой с нашатырным спиртом или содой, тщательно вытереть. Эти приемы помогут сделать окрашенную поверхность более ровной и блестящей, а также продлят срок эксплуатации масляной краски.
2. Чтобы после окрашивания получить матовую поверхность, добавьте в краску раствор хозяйственного мыла (на 3 литра краски – 1 кусок). Мыло нужно настрогать стружкой, залить водой, затем нагреть до полного растворения, добавить в краску и тщательно перемешать.
3. Чтобы краска не капала Вам на руки и на пол пока Вы красите, разрежьте резиновую грушу для спринцовки и наденьте ее на ручку кисточки.
4. Чтобы побыстрее избавиться от запаха масляной краски после ремонта, поставьте в комнате несколько сосудов, наполненных соленой водой.
5. Если на поверхности масляной краски после долгого хранения образовалась пленка, ее нужно обязательно снять, но ни в коем случае не перемешивать с остальной краской. Если эта пленка случайно порвалась, положите на краску марлю по диаметру банки, она покроет клочки пленки и опустит их на дно.
6. Чтобы предотвратить засыхание масляной краски, налейте тонкий слой растительного масла на ее поверхность.
7. Остатки из разных банок с масляной краской сливать нельзя, так как эта смесь может не высохнуть после покраски.
8. Чтобы легко удалить краску, которая попала на нежелательные  поверхности, предварительно покройте их мыльным раствором из расчета: на 1 литр воды 30 грамм мыла.
9. Чтобы масляная краска не засыхала на кисти, поставьте кисть в воду.

Кроме того, помните, что масляные краски хорошо наносятся на любые поверхности (включая дерево, металл, пластик, штукатурку и многие другие). Очень важен тот факт, что масляные краски обладают превосходной адгезией со всеми этими материалами – это большой плюс. И хотя в наше время масляные краски не рекомендуют применять для окраски стен, окон и дверей в жилых помещениях, ее не используют для потолков, этот вид краски все равно остается нашим надежным помощником, так как в некоторых случаях он просто незаменим.

 

какие бывают краски для ремонта, разновидности, типы


Сегодня многие делают ремонт самостоятельно, и с каждым годом для этого становится больше возможностей.  Как сделать так, чтобы в будущем краска не потускнела, не потрескалась и не вздулась? Что нужно знать перед покраской и как выбрать краску? Давайте разберемся с этими вопросами.


Итак, выбираем краску. Что нужно знать? Во-первых, возьмете себе за правило всегда подготавливать поверхность перед покраской. Берем тряпку и смываем все, что нам накопилось: жир, грязь, копоть. Ах, у вас и так чисто? А пыль? Ее удаляем тоже. Затем снимаем старую краску, особенно если она вздулась и потрескалась. Можно механически, а можно и специальной жидкостью для снятия старой краски. Шпаклюем неровности. А у кого стена часто чернеет, самое время обработать ее антисептиком. Есть множество способов защитить поверхность и сделать ее долговечной. Теперь приступаем к грунтовке. Она позволит краске держаться лучше и играет роль защиты. Грунтовку наносят как на новую поверхность, так и на старую краску (если слой тонкий и лежит она ровно). И только после полного высыхания можно приступать к покраске. Если поверхность не ровная, имеет трещины, бугорки и ямки, нужно воспользоваться шпатлевкой, причем после нанесения грунтовки.



Если вы хотите придать поверхности особые свойства, например, защитить от коррозии или сделать устойчивой к перепаду температур, или просто уберечь поверхность от воздействия различных микроорганизмов, например, плесени, грибков, лишайников, вам нужны антисептики и пропитки. Но иногда активные антисептические вещества содержатся и в самих красках.


Также следует учесть совместимость красок. Легче изначально подобрать совместимый материал, чем смывать старую краску «под ноль», нейтрализовать реакцию и только потом продолжать работу по алгоритму, как на новой поверхности. Незнание может привести к очень неприятному сюрпризу.

Как читать этикетку краски?


Краски условно разделяются на группы по типу пленкообразующей основы. Они бывают эмульсионные, алкидные, клеевые, силикатные. Но об этом чуть позже. Нужная информация указана в буквенно-цифровых кодах на банке. Первые две буквы указывают на природу пленкообразующей основы.

  • Полиамиды (АД)
  • Полиакрилаты (АК)
  • Сополимеры полиакрила (АС)
  • Ацетилцеллюлоза (АЦ)
  • Битумы и пеки (БТ)
  • Поливинилацетат (ВА)
  • Поливинилбутераль (ВЛ)
  • Винилы и винилацетаты (ВН)
  • Сополимеры поливинилацеты (ВС)
  • Глифталевые смолы (ГФ)
  • Идиенкумароновые смолы (ИК)
  • Канифоль (КК)
  • Полиуретаны (УР)
  • Кремнииорганические смолы (КО)
  • Копалы (КП)
  • Сополимеры карбинола (КС)
  • Каучуки (КЧ)
  • Масла растительные (МА)
  • Меломиноалкиды (МЛ)
  • Алкидно- и масляно-стирольные (МС)
  • Мочевиноформальдегидные смолы (МЧ)
  • Нитроцеллюлоза (НЦ)
  • Пентафталевые смолы (ПФ)
  • Полиэфиры насыщенные (ПЭ)
  • Фенолалкиды (ФА)
  • Крезолформальдегиды (ФЛ)
  • Фенольно-масляные смолы (ФМ)
  • Фторопласты (ФП)
  • Поли- и перхлорвинилы (ХВ)
  • Сополимеры винилхлорида (ХС)
  • Шеллак (ШЛ)
  • Эпоксидные смолы (ЭП)
  • Полиэтилен и полиизобутилен (ЭТ)
  • Эпоксидноэфирные смолы (ЭФ)
  • Этилцеллюлоза (ЭЦ)
  • Янтарь (ЯН)


Далее следует цифровой код. Первые одна-две цифры подскажут о сфере применения. Остальные цифры — это заводской номер.

  • атмосферостойкая (1)
  • стойкость внутри помещения (2)
  • для консервации металлоизделий (3)
  • устойчивость к горячей воде (4)
  • специального назначения, например, для кожи, меха (5)
  • обладает стойкостью к нефтепродуктам (6)
  • стойкость к агрессивным средам (7)
  • термостойкость (8)
  • электроизоляционные свойства (9)
  • полуфабрикаты, а также лаки и грунты (0)
  • шпаклевки (00)


В маркировке исключение составляют готовые масляные краски. Буквы МА — обозначают масляную краску, первая цифра — сфера применения, вторая — какая олифа использована в качестве основы:

  • натуральная (1)
  • оксоль (2)
  • глифталевая (3)
  • пентафталевая (4) 
  • комбинированная (5)


А теперь поговорим о группах красок и определим основные преимущества и недостатки тех или иных материалов для покраски.

Первая группа: водные краски

Эмульсионные краски


Эмульсионные краски разводятся водой (не растворяются), их связующая основа и красящие частицы распределены в водной среде, образуя устойчивую эмульсию. После высыхания водой не смываются. Зато от них легко отмыть руки и инструменты (пока материал не высох). Эмульсионные краски экономичны, отличаются своей экологичностью, пожаробезопасностью. Хорошо ложатся практически на любую поверхность. Металлические покрытия во избежание коррозии нужно предварительно загрунтовать. Эмульсионные краски нельзя наносить на поверхность, ранее покрашенную глянцевыми красками, клеевыми красками. Тоже можно отнести и к лакированным поверхностям. В свою очередь после эмульсионных красок можно использовать любые краски и эмали. Эмульсионные краски быстро высыхают и не имеют резкого неприятного запаха. Они устойчивы к щелочному воздействию.


Эмульсионные краски подразделяются на: водоэмульсионные, акриловые, поливинилацетатные (ПВА), латексные, водно-дисперсионные и силиконовые. Многие полагают, что водоэмульсионные и водно-дисперсионные краски — это одно и тоже. Все они не имеют особенности отслаиваться, проницаемы для воздуха и водяного пара, то есть «дышат». Подходят для помещений с повышенной влажностью, не морозоустойчивы, но долго сохраняют свой цвет (читайте подробный разбор, как выбрать цвет комнаты). 



Но отличия все же есть. Матовые водоэмульсионные краски со временем постепенно смываются, а водно-дисперсионные влагостойки, а значит подходят для многократной мойки. К тому же водно-дисперсионные краски в основном имеют белый цвет, а водоэмульсионные поражают многообразием цветов. Водно-дисперсионные краски нельзя наносить при температуре ниже +5°С.


К тому же, есть водоэмульсионные краски, предназначенные для создания объемных эффектов — фактурные краски, которые еще называют структурными красками. Ими можно успешно декорировать поверхности, Такие покрытия отличаются также высокой прочностью. Они могут играть роль армирования для защиты поверхности от появления трещин. Зачастую фактурными красками называют декоративные штукатурки или фактурные штукатурки

Фактурные штукатурки


Связующим элементом для акриловых красок служат акриловые смолы. Эти краски высокоэластичны (приспособлены к специфике древесины) и имеют большую прочность. Качественные акриловые краски способны перекрывать волосяные трещины до 0,5 мм. Жаль, что стоят они довольно дорого. Их более дешевые собратья изготавливаются на базе акриловых сополимеров. Акриловые краски морозоустойчивы, но только после полного высыхания. Они обладают низкой газопроницаемостью, а потому могут хорошо защитить от коррозии, например, армированный бетон. Подходят для щелочных оснований, но на свежую штукатурку их можно наносить не раньше чем через месяц. Причина в низкой газонепроницаемости: в процессе затвердевания штукатурки участвует углекислый газ, и процесс этот довольно долгий.

Акриловые краски


Акриловые краски плохо подходят для зданий с сырыми стенами. Эти краски прекрасно колеруются и устойчивы ультрафиолету, прекрасно сохраняя цвет. Они также сочетают водоотталкивающую способность и паронепорницаемость. Обладают наивысшей механической стойкостью.

Латексные краски


Латексные краски — самые дорогие из эмульсионных красок. Они изготовляются с добавлением латекса. Это дает сильный водоотталкивающий эффект, и значит можно мыть поверхность сколько захочется. Они способны затягивать волосяные трещины до 1 мм. Латексные краски применяются на разных поверхностях: структурированные обои, стены (бетон, штукатурка, кирпич, гипсокартон), потолки. Высыхают за 20-60 минут. Но их светостойкость ниже, чем у эмульсионных акриловых красок и ПВА.


Поливинилацетатные (ПВА) краски


Поливинилацетатные (ПВА) краски, в отличие от латексных, являются самыми бюджетными. Однако они также обладают низкой водостойкостью, и при регулярном мытье покрытие постепенно смывается водой. Краска экологична, отличается высокой стойкостью к свету, воздействию масел и жиров, подходит для внутреннего применения, особенно для окраски потолков. Кстати, почитайте статью о том, как выбрать краску для потолка.

Силиконовые краски


Здесь связующим элементом служат эмульгированные силиконовые смолы. Силиконовые смолы иногда даже добавляют в акриловые краски. Силиконовые краски по высыханию образуют водоотталкивающую поверхность, однако прекрасно пропускают воздух и водяной пар. Они имеют высокую эластичность и способны перекрывать волосяные трещины до 2 мм. Силиконовые краски можно наносить на свежую штукатурку уже через 48 часов (а не через 30 суток как акриловые). Силиконовые краски можно применять для всех видов минеральных поверхностей.


Они совместимы с акриловыми латексными и минеральными красками. Их даже можно наносить на старую силикатную краску. Силиконовые покрытия устойчивы к загрязнениям, а также предупреждают развитие микроорганизмов. Их единственный недостаток — это высокая стоимость. Поэтому их используют в основном для декора, особенно, если хотят подчеркнуть престиж здания.


Вторая группа: краски на органическом растворителе

Алкидные краски


Связующим элементом алкидных красок является алкидная смола. К алкидным краскам относятся эмалевые и масляные краски. Подходят для окрашивания оштукатуренных поверхностей, а также деревянных и металлических оснований (например, металлических радиаторов отопления). После высыхания не токсичны, водонепроницаемы.

Масляные краски


Популярные в прошлом масляные краски изготавливаются на основе олифы. Разбавителями служат уайт-спирит, скипидар, сольвент-нафта или бензин. Они достаточно мало стоят, однако очень долго сохнут (до нескольких суток). При высыхании выделяют вредные вещества, поэтому больше подходят для наружных работ. Существенный их недостаток в том, что с годами окрашенная поверхность желтеет.

Эмалевые краски


Эмалевые краски изготовлены на основе лака и именно благодаря этому обладают высокой глянцевостью и очень красиво смотрятся. Эмалевые краски применяются для окраски металла, приборов, деревянных поверхностей, стен (проштукатуренных и прошпаклеванных) и так далее. Их можно использовать и для внутренних и для наружных работ. Нитроэмалевые очень быстро сохнут — 15-45 мин. Эмалевые краски водонепроницаемы и обладают стойкостью к ржавчине и воздействию света.


Третья группа: силикатные краски

Силикатные краски


Силикатные краски изготавливаются на основе жидкого стекла, их можно отнести к разряду минеральных. Это один из лучших способов защиты фасада. Характеристики силикатных красок: паро- и воздухопроницаемость, повышенная устойчивость к температурным перепадам и ультрафиолету, рыхлость, слабая реакция на воду. Стоит учитывать, что силикатные краски не просто устойчивы, они практически несмываемы. Силикатные краски разводятся водой и содержат щелочь — берегите глаза и кожу. Их нельзя наносить на поверхности, прежде окрашенные акриловыми или алкидными красками, а также наносить на стеклянные, керамические, каменные, металлические поверхности. Зато они подходят для щелочных поверхностей, к примеру, штукатурок. Грунтовка перед окраской тоже должна быть силикатной.


Силикатные краски не могут защитить стены от атмосферной влаги. При обильных дождях вода, хоть и ненадолго, задерживается в стенах. Однако при плохой гидроизоляции фундамента они очень полезны, если влажность в стенах выше атмосферной. Цветовая гамма силикатных красок ограничена из-за содержащейся в составе щелочи. 


Группа четвертая: клеевые краски

Клеевые краски


Изготовлены из органических полимеров на водной основе. Экологичны, поскольку в составе нет токсичных или вредных химических соединений. Их свойства сходны с эмульсионными красками, но клеевые краски менее устойчивы к влаге, поэтому фронт применения сильно ограничен — такие материалы подходят только для окраски сухих помещений. Клеевые краски выпускаются в сухом виде и непосредственно перед использованием разводятся водой. 

Казеиновые краски


В основе казеиновых красок лежат белковые компоненты, такие краски пригодны и для наружных, и для внутренних работ. Хорошо ложатся на штукатурку, бетон, кирпич. Из всех клеевых красок казеиновые самые стойкие и красивые.

Декстринированные краски


Декстринированные краски на костном клее могут использоваться только для внутренних работ, так как обладают слабой водостойкостью. Краски удобны в обращении, экологичны и хорошо сохраняются при сухом климате, выпускаются в многообразии цветов. Однако, как и все клеевые составы, разрушаются при действии углекислого газа и влаги. В плохо проветриваемых помещениях и при повышенной влажности органический состав клеевой краски становится средой обитания для различных микробов и плесени. И поверхности быстро портятся.


Как видите, выбор современных красок большой! Подобрать материал более детально под свои задачи вы можете с помощью подбора по параметрам или с помощью продавца-консультанта в любом из магазинов торговой сети «Мир Красок».


Фото: pinterest.com

Масляные и алкидные краски | Всё о красках

Масляные краски – это суспензии алкидов или их смесей с наполнителями в масляных алкидах, а алкидные краски – в алкидных олифах (глифталевых и пентафталевых). Из олиф, входящих в состав масляных красок наибольшее применение в качестве пленкообразующих находят комбинированные олифы и олифы оксоль, несколько реже используют натуральные, олифа К–СКДП, нефтеполимерные и др.

В состав масляных красок входят: неорганические (белила цинковые, литопон, двуокись титана, кроны свинцовые, лазурь железная, ультрамарин, железо – окисные мумия, сурик железный и др.) и органические (фталоцианиновые и азопигменты) пигменты, наполнители (барит, тальк, мел), сиккативы и добавки (лецитин, поверхностно-активные вещества).

Масляные и алкидные краски производятся в густотертом и готовом к применению виде. Процесс получения густотертых красок включает следующие стадии: приготовление замеса; перетир (диспергирование) замеса на краскотерочной машине; съем тертой краски с фартука краскотерочной машины и расфасовка. Поступающие в замесочную машину олифа, пигмент и наполнитель после перемешивания образует замес, который выгружают в дежу  и подвозят на тележке к краскотерочной машине, из которой после перетира густотертая краска расфасовывается в тару.

Пастообразные густотертые краски содержат минимальное количество олифы, которое соответствует критической объемной концентрации пигментов, и обеспечивает полное смачивание всех частиц пигмента и образование комка.

Готовые к применению краски (жидкотертые) содержат большое количество олифы, соответствующее маслоемкости второго рода, чтобы создать консистенцию, позволяющую наносить краски кистью на окрашиваемую поверхность.

По назначению краски подразделяют на две группы: для наружных и внутренних работ. Причем краски для наружных работ пригодны также и для внутренних.

По цвету краски подразделяют на белила (белого цвета), цветные и черные.

При обозначении масляных и алкидных красок, состоящих из одного пигмента (белого или земляного) в начале названия указывают наименование пигмента, а в остальных случаях употребляется слово «краска». Для обозначения марок густотертых и готовых к применению красок приняты одинаковые буквенные и цифровые индексы только с той разницей, что для густотертых красок впереди цифрового индекса помещают цифру «0». Буквенные индексы МА, ГФ, ПФ – означают соответственно масляные, глифталевые и пентафталевые; цифра 1 – краска для наружных работ; 2 – краска для внутренних работ; последняя цифра обозначения указывает вид олифы, на которой затерта краска.

Буква «н» в конце цифрового индекса указывает, что краска содержит наполнитель. Для цветных красок в конце указывают цвет краски, например, МА–11 желтая: краска масляная, готовая к применению, для наружных работ на натуральной олифе желтого цвета.

Масляные краски выпускаются в значительно большем объеме, чем алкидные.

Начало работы: выбор окрашиваемой поверхности для акриловых красок — правильная впитывающая способность

«Великий художник может нарисовать отличную картину на небольшом холсте».
Charles Dudley Warner

Ваш выбор того, что рисовать, может изменить рабочие свойства краски и дать вам новый опыт рисования, но это не должно быть загадкой, если вы будете следовать нескольким простым правилам.

1. Акрил прямо из тюбика — самый гибкий материал, поэтому его можно рисовать на чем угодно — бумаге, холсте, картоне, металле… буквально на чем угодно.

2. Масла сложнее, поэтому их нужно рисовать на должным образом подготовленную поверхность (см .: Проблемы с маслом ). Я рекомендую подготовленный холст или подготовленную доску.

3. Акварель лучше всего работает на бумаге, я рекомендую бумагу холодного отжима (также называемую НЕ бумага, что означает «не горячее отжимание»). Он идеально подходит для менее опытных художников, так как более снисходительный. (Существует огромный выбор акварельной бумаги, см .: Как выбрать акварельную бумагу ).

Watering-Down Heavy Body Acrylics

Когда я создаю акриловую картину, я обычно работаю от более тонких разбавленных слоев на этапах подкраски до более толстых слоев краски на последних этапах.

Это происходит из классической масляной живописи, когда вы создаете слои масляной краски, известные как «жир над постным».

Жир над постным означает, что каждый последующий слой краски должен содержать больше «жирного масла», чем предыдущий слой.

Если вы рисуете непрямым методом (работая слоями , а не , чем все за один прием — Алла-Прима), вам необходимо придерживаться этого правила, чтобы предотвратить растрескивание и придать картине хорошую структуру в ваших масляных картинах.

Я следую той же практике со многими моими акриловыми картинами.

Почему?

Потому что более жидкие водянистые смывки на этапе подкраски создают действительно красивую матовую поверхность краски для этапов слияния. Затем последующие слои, которые немного толще (менее разбавленные), впитают и хорошо «схватятся» за нижний слой.

Не забывайте, акриловая краска на пластиковой основе, поэтому, если вы рисуете первые слои слишком густо, вы можете создать твердую блестящую поверхность, полностью покрывающую зуб холста (см .: Из чего сделаны ваши краски? )

Используя тонкие слои в начале рисования, вы можете настроить свой рисунок и цвета, а затем начать рисовать более толстые слои, когда вы будете более уверены, что картина сходится.

Впитывающая способность

Прежде чем мы продолжим, я хочу обратить ваше внимание на наиболее важный фактор, который необходимо учитывать при работе с разбавленными водой акриловыми красками Heavy Body Acrylics.

Впитывающая способность.

Если нанести густую акриловую краску прямо из тюбика практически на любую поверхность, она прилипнет.

Однако, когда акрил разбавляется водой, необходимо учитывать впитывающую способность основы, чтобы получить наилучшие результаты.

Когда я говорю « поддерживает », я имею в виду холст, бумагу, холст или даже пластиковую панель, которую вы собираетесь использовать.Все эти поверхности имеют разную впитывающую способность, что напрямую влияет на поведение краски при добавлении воды.

Наиболее частые вопросы, которые я получаю по этому предмету, исходят от студентов, которые опасаются, что разбавленный акрил нанесет вред их картинам в долгосрочной перспективе, и обычно думают, что картина «отслаивается и отваливается».

Для ясности, разбавление акриловых красок водой не проблема , если учитывается уровень впитывающей способности поверхности, которую вы выбираете для рисования.

Думайте, как художник-акварелист

Если вы думаете о акварелистах, они иногда разбавляют свою краску 50: 1 водой до пигмента, но они выбирают тряпичную акварельную бумагу , которая была разработана для эффективного впитывания водянистой краски и удержания пигмента. когда вода испаряется.

Итак, если вы думаете о том, насколько разбавленным вы собираетесь наносить акрил, а затем выбираете или готовите поверхность с сочувствием к этому стилю рисования.

Ниже приведены общие сведения об уровне впитываемости некоторых распространенных окрашиваемых поверхностей.

Выбор и подготовка правильной поверхности

Доска для холста — блестящая поверхность, не очень впитывающая

Большинство новичков берут готовую доску из холста в местном магазине для рукоделия / искусства, потому что они небольшие и относительно недорогие.

Они могут быть хорошими для экспериментов, но недостатком является то, что они имеют имитацию холста, на котором можно очень скользко рисовать.

Акриловые краски прямо из тюбика или слегка разбавленные (5-10%) прилипают к ним.

Но если разбавить больше (30-50%), краска будет иметь тенденцию сидеть на доске в виде шариков, высыхая с течением времени, а затем, когда следующий слой краски наносится, это может повредить хрупкую поверхность краски. под.

Это связано с тем, что первый водянистый слой не захватил и не впитался полностью в доску.

Растворы для работы с менее впитывающими поверхностями:

1. Вы можете обойти это, покрасив сначала пару тонких слоев Acrylic Gesso , чтобы получить более впитывающую основу.

2. Вы можете добавить несколько капель Acrylic Flow Release в воду, это снизит поверхностное натяжение краски и остановит ее растекание.

Acrylic Flow Release — поверхностно-активное вещество. Поверхностно-активное вещество — это концентрированная поверхностно-активная жидкость, которая снижает поверхностное натяжение.

Значительно снижает поверхностное натяжение между пятном (краска / вода) и основой. Определенные носители по своей природе обладают водоотталкивающими свойствами и требуют использования такого поверхностно-активного вещества, чтобы пятно могло намокнуть и проникнуть в основу.
Начальные разведения — для большинства применений

  • Смешайте 1 часть Acrylic Flow Release с 10-20 частями воды. Используйте эту смесь всякий раз, когда добавляете Flow Release в систему окраски.
  • При рисовании на неабсорбирующих поверхностях (не оставляющих пятен) не превышайте уровень 3% смеси Acrylic Flow Release / воды в краске, чтобы минимизировать чувствительность к воде.
  • Для окрашивания впитывающих поверхностей можно использовать более высокие уровни Flow Release, так как он будет впитываться подложкой.
  • Используйте Flow Release для предварительного смачивания холста или бумаги, чтобы улучшить окрашивание или растекание краски.

ЗОЛОТЫЕ КРАСКИ

Супергладкие предварительно загрунтованные панели Gesso — блестящая гладкая поверхность, не очень впитывающая


Некоторые из предварительно загрунтованных гипсокартонных плит, которые я считаю очень твердыми и отталкивают водяные смывы, однако, если вы … перекрашивая более густой краской, они могут работать хорошо. Посмотреть коллекцию можно здесь. Панели без грунтовки могут быть хорошими, потому что вы можете контролировать впитывающую способность поверхности, добавляя собственный Gesso, как и в случае с брезентовыми досками.

Растянутый предварительно загрунтованный хлопковый холст — слегка текстурированная поверхность, средняя впитывающая способность

Готовый холст может быть довольно хорошим, но действительно дешевые холсты могут быть тонкими, как бумага, не иметь текстуры и склонны к короблению на поверхности, если вы добавить много воды.

Использование известных брендов, таких как Winsor & Newton или Daler Rowney, обеспечивает лучшее качество поверхности для рисования и немного больше текстуры на холсте. Текстура помогает снять краску с кисти и дает прекрасный эффект сухой кисти.Лучший холст — это все, что превышает 12 унций, это помогает обеспечить меньшее движение холста.

Чем толще холст, тем больше впитывает, потому что он может удерживать больше воды.

Акварельная бумага — слегка текстурированная поверхность, высокая впитывающая способность

Вы можете очень успешно рисовать акриловыми красками на акварельной бумаге приличного веса, она также переносит водянистые смывы и более толстые следы кисти.

Если вы хотите рисовать на обычной бумаге для рукоделия, подумайте о толщине и прочности и соответственно отрегулируйте уровень разбавления акриловых красок.

Так что же мне рисовать?

Обычно хлопковый холст весом 12 унций, который я загрунтовал акриловым гипсом, создавая хорошую впитывающую основу для первого слоя моей картины — цветной грунт

Целостность лакокрасочной пленки

Другая проблема, с которой студенты сталкиваются, когда использование воды для разбавления акрила зависит от целостности лакокрасочной пленки.

Не приведет ли использование слишком большого количества воды к разжижению краски к риску того, что краска со временем не прилипнет к холсту?

На этот вопрос есть 2 ответа, в зависимости от того, говорите ли вы о первых слоях грунтовки или последних разбавленных верхних слоях, известных как глазури .

Если подкрашивающий слой разбавлен водой, мы знаем, что он будет прилипать к основе, если основа достаточно впитывающая — после впитывания она остается впитанной.

На более поздних этапах картины некоторые художники, включая меня, любят наносить тонкий слой краски, известный как глазурь, чтобы оптически изменить цвет краски под ней.

На момент нанесения глазури нижележащий слой краски уже высох, поэтому он будет лежать на наростах относительно блестящей поверхности.

Чтобы исправить прилипание краски к холсту на этих более поздних этапах рисования, я разбавляю акрил жидким блеском Acrylic Glazing Liquid Gloss , а не водой. Это гарантирует, что разбавленный пигмент будет удерживаться в пленке краски, создавая слой краски, который «скрепляется», а не разделяется.

Жидкость для акриловой глазури (Глянец)
Жидкость для акриловой глазури можно смешивать с красками в любом желаемом количестве. Добавляя небольшие количества (прибл.25%) к краскам повысит стойкость к нанесению кистью. Добавление 1 части краски к 10 частям Acrylic Glazing Liquid дает прозрачные глазури с отличным временем открытия.

ЗОЛОТАЯ КРАСКА

Я получил ответ от службы технической поддержки Golden Paints по поводу разбавления акриловых красок, я разместил его ниже, поскольку я часто демонстрирую с помощью Golden Paints, и надеюсь, что это поможет вам успокоиться .

Меры предосторожности против разбавления акрила более чем на 30% (или какой-либо другой аналогичный показатель) — это обычное дело, и нам часто приходится исправлять это, по крайней мере, в отношении наших собственных красок.Мы, конечно, не можем комментировать продукцию других производителей, у которых характеристики могут отличаться. Таким образом, нижеследующее относится только к нашему бренду и не является общим заявлением.

Первое, что следует отметить, это то, что наши акриловые краски Fluids и Heavy Body можно легко разбавить до одной части краски на одну часть воды или в соотношении 1: 1, и при этом сохранится отличная адгезия к впитывающим поверхностям. Фактически, даже при испытании этого на неабсорбирующем материале, таком как оргстекло, краски по-прежнему образовывали хорошие пленки без нарушений адгезии после полного отверждения.

Чтобы добавить еще немного большего комфорта, мы можем поделиться тем, что адгезия к оргстеклу оставалась прочной даже при разбавлении одной частью краски на две части воды или в соотношении 1: 2. Для большинства людей это будет довольно жидкое мытье.

Как видите, опасения по поводу разбавления водой часто можно переоценить, особенно при использовании наших акриловых красок Heavy Body или Fluid Acrylics и сохранении соотношения 1: 1 или меньше.

И даже тогда обычно можно пойти еще дальше.

Однако, поскольку каждое приложение может быть уникальным, всегда можно провести простой тест, чтобы убедиться в отсутствии проблем.

Для этого создайте образец с аналогичной поверхностью, которую вы хотите протестировать, затем нанесите несколько разных цветов как в полную силу, так и в соотношении 2: 1, 1: 1, 1: 2 и 1: 3. краска в воду.

Дайте полностью высохнуть.

На этом этапе мы обычно проверяем адгезию через 24 часа, 3 дня, 1 неделю и 2 недели.

Если краска проходит испытание на адгезию, скажем, через 3 дня, дальнейшие испытания возникают редко.

Более простой, более глубокий и грязный тест можно провести, отметив краску знаком «X» с помощью лезвия X-Acto, затем наклеив малярную ленту по центру, отполировав, затем приподняв. В обоих случаях вы видите, не отрывается ли краска. В противном случае у вас очень хорошая адгезия и нет оснований полагать, что адгезия со временем уменьшится.

Вы также можете попробовать протереть пленку влажной ватной палочкой, чтобы увидеть, появляется ли у вас цветовой приподнятый цвет, что может быть еще одним признаком прослоения пленки.

Обратите внимание: Несмотря на то, что наши Heavy Body и Fluid Acrylics достаточно прочные, когда дело доходит до разбавления, есть некоторые продукты, для которых мы рекомендуем более низкий уровень воды, например, наш Acrylic Gesso, который не следует разбавлять с помощью более 20% воды, или наши ОТКРЫТЫЕ акриловые краски, где мы рекомендуем предел из двух частей краски на одну часть воды или соотношение 2: 1.И, конечно же, мы не можем комментировать безопасные уровни разбавления красок других производителей.

С уважением,
Сара Сэндс

Руководитель службы технической поддержки

GoldenPaints.com

Что, если вы хотите рисовать акриловыми красками очень тонко на протяжении всего процесса покраски?

Если вы хотите нанести очень тонкую краску с помощью акрила, лучше всего использовать акрил, который уже был разбавлен в процессе производства краски.

Например, у золотых красок есть два дополнительных уровня разбавления краски по сравнению с акриловыми красками для тяжелых тел:

  • Fluid Acrylics
    Fluid Acrylics — это высокоинтенсивные стойкие акриловые краски с консистенцией, аналогичной густым кремам.Они предлагают очень яркие цвета с жидкой консистенцией.
  • Акриловые краски с высокой текучестью
    Эти акриловые краски ранее были известны как «акриловые краски для аэрографа» и имеют консистенцию, напоминающую чернила.

Альтернативные акриловые материалы для тонких покрытий

Если вы хотите рисовать тонкими акриловыми красками при вертикальной работе за мольбертом, вы можете добавить разбавители к разбавленным акриловым краскам, вот еще несколько предложений от Сары Сэндс:

Если вы хотите еще больше разбавить краску, попробуйте использовать GOLDEN Airbrush Transparent Extender, который по консистенции близок к воде.В качестве альтернативы, нашу полимерную среду, жидкую матовую среду, жидкость для акриловой глазури или GAC 500, чтобы назвать несколько, можно использовать для разбавления более толстого акрила, а также смешивать с водой.

Например, смесь 1: 1 GAC 100 или GAC 500 и воды, затем используемая для разбавления акриловых красок, должна позволить вам безопасно разбавить краски для нанесения на большинство поверхностей холста и панелей, поскольку вы всегда будете использовать дополнительное связующее. в систему.

Если вы не знакомы с некоторыми из этих продуктов, посетите следующие страницы:

Product Pages

http: // www.goldenpaints.com/products/medium-gels-pastes

http://www.goldenpaints.com/products/medium-gels-pastes/special-purpose-mediums

Мы надеемся, что это поможет. Разбавление акрила — это часто неправильно понимаемая область, но всегда полезно спросить, есть ли у вас сомнения или опасения. И, конечно же, если мы можем еще что-нибудь сделать, просто спросите!

С уважением,
Сара Сэндс

Руководитель службы технической поддержки

GoldenPaints.com

Что такое масляная живопись? | Сеть художников

Картина маслом: вековые давности и все еще сильны

Масляная живопись восходит к столетиям и является невероятно далеко идущей художественной практикой.Самое раннее открытие его использования относится к пятому веку нашей эры в Бамианской долине Афганистана, где индийские и китайские художники создали сотни картин на стыке пещер.

Но искусство масляной живописи не получило широкого распространения и распространения до тех пор, пока оно не пришло в Северную Европу в 15 -х годах века. Голландскому художнику Яну Ван Эйку чаще всего приписывают «открытие» этой практики, когда он экспериментировал с техникой масляной живописи в своих деревянных панно, включая знаменитый свадебный портрет Арнольфини.В конце концов масляная живопись прокатилась по остальной Европе, заменив темперную живопись как наиболее популярную среду выбора и став живописной практикой, наиболее тесно связанной с искусством Высокого Возрождения.

«Бал дю Мулен де ла Галетт» Пьера-Огюста Ренуара, холст, масло, 1876 г.

Изначально искусство масляной живописи привлекало яркость и богатство красок. Что позволило ему выдержать испытание временем, так это его способность адаптироваться к прихотям и требованиям художника.Например, художники масляной живописи эпохи Возрождения, как правило, использовали масляные краски слоями, работая с жиром над постным (что означает добавление масла к пигменту по мере прохождения каждого последующего слоя, чтобы обеспечить надлежащее высыхание или отверждение, чтобы окончательная поверхность картины выиграла. не трескается) и от темного к светлому. Это обычно называется непрямым рисунком и позволяет художнику наращивать поверхность картины от тонированного подмалевка до финишной глазури.

В период импрессионизма многое изменилось.Масляные пигменты помещали в тюбики, и художники могли свободно выходить на улицу, где они часто рисовали «мокрым по мокрому», смешивая краску прямо на поверхности и не дожидаясь высыхания слоя краски, прежде чем снова войти в картину. В наши дни художники часто сочетают один или оба этих метода в своем масляном искусстве.

Еще одна привлекательность масляной живописи заключается в том, что ее прозрачность, блеск и толщину можно регулировать. Его также можно использовать с восками, смолами и лаками, доказывая, что процесс и возможности, присущие живописи маслом изобразительного искусства, столь же разнообразны и многогранны, как и произведения искусства, которые создавались на протяжении веков.

Как наносить масляную краску: кисти, кисти 101 и не только

Купите кисти для масляной живописи с твердой щетиной, не изгибающейся слишком резко над наконечником, и следите за распущенными или растрепанными волосками. Что касается типов кистей, плоские кисти часто используются при нанесении масляных красок на большие площади на холсте. Фундук смягчает края; brights — это короткие плоские кисти, которые обычно используются, когда выясняется, как текстурировать поверхность картины для получения ярких эффектов импасто. Круглые кисти универсальны и могут использоваться практически везде и на чем угодно в процессе рисования.Веерные кисти повторяют свое название, размывают мазки и смягчают градации тонов.

Кисти для масляной живописи бывают разных типов и размеров.

Вы можете подойти к масляной живописи по-разному. Можно наносить краску тонкими слоями, работая жиром над постным. Ключ к успеху — наносить краску, содержащую больше масла, с каждым последующим слоем. Приемы импасто совершенно разные. Масляную краску можно наносить прямо из тюбика, работая кистью или мастихином.Чтобы усилить текстурные эффекты на поверхности картины, вы также можете попробовать смешать краску с песком или опилками.

Для получения тонких текстур и мягких переходов растушуйте краску, при этом нанесите тонкий слой сухой (без добавления масла) краски на сухую поверхность. Это придаст картине нежный цветовой туман, раскрывающий цвет подмалевка и оптически объединяющий его со слоем разметки. Чтобы размазать, начните со старой или изношенной кисти и потрите поверхность картины свободно и в любом направлении, которое соответствует характеру картины.

«Хунки Дори» Тимоти Тиса, 2005, картина маслом, 11 x 14.

Learn Oil Painting: Color Temperature & Color Charts

Художник-пейзажист Тимоти Р. Тайс учит студентов в своей мастерской масляной живописи уловить неуловимые и нюансированные температуры света и тени в своих работах.

Холодный свет, теплые тени

« пасмурных роз иллюстрирует принцип холодного света и теплых теней», — сказал Тиз. «Я хочу сказать, что каждый объект в свете окрашен в холодные цвета — прохлада соответствует световой температуре пасмурного дня.Все тени на этой картине окрашены в более теплые цвета, особенно по сравнению с тем, что их окружает. Цветовая температура — это всегда сравнение двух цветов рядом друг с другом. Например, на этой картине цвета в светлых областях холоднее по сравнению с цветами в теневых областях.

«Пасмурные розы» Тимоти Тиса, 2005, картина маслом, 10 x 12.

Теплый свет, холодные тени

«В Hunky Dory все наоборот», — продолжил Тиз.«Вы по-прежнему хотите противопоставить все формы на вашей картине, которые видны в свете солнечного дня, и тем, которые находятся в тени. В солнечный день, как в Hunky Dory , все оттенки света на свету теплее, чем в тени — тени преимущественно холоднее. Кроме того, в солнечный день вы создаете картины, которые имеют более светлые, яркие цвета и более контрастны, чем картины, сделанные при холодном свете или в пасмурных условиях. Сравните картины рядом. Картина с облаками имеет очень тонкие изменения цвета.В Hunky Dory , картине для солнечного дня, вы можете увидеть более отчетливые изменения цвета и более широкий диапазон изменений значений. Большинство художников предпочитают картины в солнечный день, потому что изменения цвета более очевидны, а пасмурные картины могут казаться очень серыми и непривлекательными. Однако, если вы присмотритесь повнимательнее, вы начнете видеть тонкие цветовые сдвиги концепций холодного света и более теплых теней, очень похожие на рисование в условиях северного освещения в студии. Рисуя в обоих условиях освещения, вы добавите разнообразия своим законченным картинам.”

Таблица цветов Art

За несколько недель до семинара Тис отправляет каждому из своих студентов пакет информации о том, как составлять цветные таблицы, прежде чем прибыть на трехдневное мероприятие. Он призывает художников заполнять цветовые таблицы, чтобы лучше понять не только цвета, которые они использовали, но и то, как они взаимодействуют друг с другом. «Сколько раз вы смотрели на объект в природе и думали:« Что это за цвет и как его смешать? »- спрашивал Тис в своем письме к студентам.«Смешивая два цвета плюс белый из своей палитры, вы начнете учиться, а затем запоминать довольно красивые цветовые смеси. Что может быть приятнее и веселее? »

Цветовые таблицы Thies.

Каждая цветовая диаграмма фокусируется на доминирующем цвете, например, на зеленом соке, и на том, как он взаимодействует с каждым из других цветов палитры. Таблицы Тиса, которые он рекомендует рисовать на холсте, по одному квадратному дюйму для каждого цветового блока, разделенному белой лентой для графики 1/8 дюйма, всегда состоят из пяти горизонтальных рядов глубиной, причем верхний ряд всегда имеет самое темное значение, а нижний Гребля всегда самая легкая.Количество вертикальных столбцов зависит от количества цветов, с которыми проводились эксперименты — в идеале, достаточно, чтобы вместить количество цветов в палитре. Горизонтальные цветовые ряды состоят из смесей каждого цвета палитры, в разном процентном соотношении с доминирующим цветом.

Первый столбец краски в каждой таблице — это преобладающий оттенок, смешанный только с белым. Начните с окраски коробки 5 — верхней коробки — прямо из тюбика, чтобы это был сплошной доминирующий цвет. Затем смешайте доминирующий цвет с большим количеством белого, чтобы смесь была лишь немного темнее белого.Эта смесь находится в поле 1 внизу диаграммы. Теперь поля 5 и 1 завершены. Блок 3 представляет собой равномерную смесь белого и доминирующего цвета, например, зеленого цвета. Ячейки 2 и 4 находятся между значениями 1 и 3 и 3 и 5 соответственно. Прищурившись к колонке, вы увидите ровную градацию цветов сверху вниз. Теперь смешайте цвета для второго столбца.

Остальные столбцы представляют собой комбинации доминирующего цвета с другими цветами, например, зеленовато-зеленый с глубоким ультрамарином, смолисто-зеленый с кобальтово-синим светом, смол-зеленый с виридианом и так далее.«Не существует идеального способа рисования цветовых таблиц, — напомнил Тис студентам, — просто будьте терпеливы с собой. Это длительный процесс, но результаты прекрасные и очень удовлетворительные ».

Источник: Из статьи Эдит Циммерман, осенний выпуск 2006 года Workshop

Десять лучших советов по рисованию маслом

Художник Рэндалл Секстон вдохновил бесчисленное количество студентов своими уроками масляной живописи. Вот несколько из его любимых советов по рисованию маслом, которые обязательно приведут к лучшим практикам в вашем искусстве.

«Бухта» Рэндалла Секстона, холст, масло, 40 x 30, 2010 г.

  1. Держите свою палитру масляной живописи организованной с помощью одинаковых красок каждый раз, когда вы работаете.
  2. Готовьте кучу красок, которые представляют собой большие «кусочки головоломки» или большую массу вашей композиции, начиная с цветов, которые вы знаете, и постепенно приближайте к тем, которых вы не знаете.
  3. Обратите внимание на изменения цвета по краям фигур, которые придадут вашим формам форму и объем.
  4. Если вы хотите видеть фигуры ровно, закройте один глаз.
  5. Сначала установите цветовые отношения на палитре, а затем попробуйте пробные пятна на холсте.
  6. Работайте с очень маленькими панелями на месте, чтобы экспериментировать с цветом, а не с готовой поверхностью.
  7. Создайте цветовые диаграммы, которые соотносят различные цвета вашей палитры.
  8. Придерживайтесь ограниченной палитры.
  9. Держите одну руку на руле, смотрите в зеркало и двигайтесь по инерции. Другими словами, расслабьтесь!
  10. Чтобы оценить и ценность, и цвет, отойдите от своей картины, чтобы сделать окончательное суждение.

Источник: Из статьи Стива Доэрти, осенний выпуск журнала Workshop , осень 2006 г.

Создание центра интереса к масляной живописи

Назовите это центром внимания, фокусом или центром интереса. Для Дуга Хиггинса это важная часть планирования его картин. Как только сцена поражает его, и у него в голове появляется четкое представление о композиции, он устанавливает свой мольберт, но Хиггинс говорит, что никогда не принимает природу такой, какая она есть. «Я знаю, что могу менять сцену — составлять, убирать одни вещи, упрощать другие, перемещать элементы, осветлять или нейтрализовать цвета — чтобы служить идее картины», — говорит он.«Я тщательно балансирую и проектирую элементы. Моя цель — простота. Сложность — это просто — любой может добиться этого путем бездумного копирования деталей. Чтобы не усложнять себе жизнь, нужны разумные стратегии ».

Дом в Арройо Хакона, Дуг Хиггинс, 2006, картина маслом, 18 x 24.

Так как Хиггинс начинает с образа картины в своем уме, ему не нужны эскизы. Его первые соображения заключаются в установлении фокуса, определении линии горизонта и размещении самых больших масс.«Картина — это не набор частей, а конструкция», — говорит он. «Я создаю массы на раннем этапе, придерживаюсь этих решений и удерживаю эти массы, используя близкие ценности».

Далее Хиггинс набрасывает основные элементы маленькой мягкой кистью. Следующий шаг — нанесение тонкой скипидарной смывки большой кистью с использованием прозрачных цветов — ализаринового малинового, жженой сиены, синего ультрамарина и виридиана для теней и теплых локальных цветов в светлых областях — для определения основных форм.Сделав этот шаг, художник протирает доску бумажным полотенцем, создавая интересное разнообразие цветов. Используя более густые краски, он начинает с фокуса, заканчивая его, прежде чем перейти к другим областям. Устанавливая свой самый светлый свет, самый темный темный и высочайший уровень детализации и контраста в центре внимания, он устанавливает стандарты, по которым можно судить о второстепенных частях картины.

Поскольку глаз привлекает контраст, Хиггинс использует самый сильный контраст в значениях, цветах, краях, текстурах и степени детализации в центре своего внимания.Линейные элементы направляют взгляд зрителя к фокусной точке. Чтобы зритель не отвлекался на передний план, он упрощает и абстрагирует эту область. Иногда Хиггинс делает цифры второстепенным. Художник также использует вторичные фокусные точки, чтобы сбалансировать картину маслом и избежать утяжеления одной части изображения.

Источник: Из статьи для Artist Daily, написанной Линдой С. Прайс

Галерея масляной живописи

Взгляните на несколько предложений живописи маслом, которые были созданы некоторыми из самых известных и прославленных художников на протяжении всей истории, и узнайте немного о том, почему каждая картина заслуживает дальнейшего изучения.

И убедитесь, что вы прошли курс «Все, что вам нужно знать о маслах», доступный уже сейчас.

Свадебный портрет Арнольфини Яна Ван Эйка, масло на панели, 1434 год: Яркие цвета в этой работе — невероятное празднование того, на что способна масляная живопись, а также множественные ассоциации и значения объектов в работе — от зеркала, собаки, свеча,
и вишни на подоконнике в соединенные руки фигур — придают работе богатую символику и множество интерпретаций.

Плот Медузы. Автор Теодор Жерико, холст, масло, 1819:
Эмблема французского романтизма, эта невероятно большая картина маслом изобразительного искусства основана на ужасающих последствиях кораблекрушения 1816 года и также служит примером того, насколько сложна композиция. может быть — две перекрывающиеся пирамиды направляют взгляд зрителя внутрь, вокруг и сквозь произведение.(Вверху деталь работы.)

«Голубой мальчик» Томаса Гейнсборо, холст, масло, 1770 год: это самая известная работа художника, служившая данью уважения фламандскому художнику эпохи барокко Энтони Ван Дейку, поэтому фигура одета в костюм, который носили бы
примерно за 140 лет до того, как работа была написана.

У вас есть вся необходимая информация о маслах?

Нет? Ознакомьтесь с курсом «Все, что вам нужно знать о маслах».Этот курс рассчитан на настоящего новичка. Вы рады начать рисовать, но не знаете, какие материалы взять? Кто-то дал вам набор красок, и вам нужна помощь в их использовании? Этот курс подходит вам. Наслаждаться!

Узнайте об их различиях и когда их использовать

Фото: Shraga Kopstein
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Есть много вариантов, которые вы можете сделать, когда начнете учиться рисовать.Самая простая — это краска, которую вы собираетесь использовать; три самых больших типа — это акварель , акрил и масло . Хотя отличить акварельную краску от акрила и масла несложно, сложнее понять, что отличает две другие краски. Они часто упаковываются в похожие на вид тюбики с краской, но имеют много различий. Если вы не уверены, какую краску хотите попробовать, мы разберем эти различия, рассмотрим акриловую и масляную краску, а также способы отточить свои навыки.

В чем разница между масляной и акриловой краской?

Хотя они выглядят одинаково, когда их выдавливают из тюбика с краской, существуют фундаментальные различия в том, как устроены эти две краски.

Масла в искусствоведческом смысле являются классикой. Впервые они были разработаны в 12 веке и использовались для создания некоторых из самых знаковых картин в истории, таких как Мона Лиза и Звездная ночь Ван Гога . Химический состав включает пигменты, взвешенные в масле (обычно льняном).Несмотря на то, что они неподвластны времени, для их очистки и обслуживания требуется немного больше работы; они несовместимы с водой, поэтому для их разбавления или очистки вам придется использовать скипидар или уайт-спирит.

Акрил , напротив, намного моложе. Впервые они были коммерчески доступны в 1950-х годах и содержат пигмент, суспендированный в эмульсии акрилового полимера. В отличие от масел, для разбавления акрила не требуются специальные химические вещества — достаточно воды. Этот аспект делает их отличными для новичков.

Фото: Tookapic

Как сравнить характеристики акриловой и масляной краски?

Время высыхания

Одно из самых больших различий между двумя красками — время высыхания. Масляные краски сохнут медленно. Прежде чем пигмент полностью схватится, может пройти несколько дней, и это позволит вам отойти от незавершенной работы и вернуться к ней позже. Когда вы это сделаете, вы сможете продолжить с того места, на котором остановились. Поскольку они настолько пластичны, они хорошо подходят для рисования в реалистичном стиле — вы можете растолкать краску и растушевать ее, чтобы переходы выглядели плавными.

Акрил, напротив, сохнет очень быстро. В некоторых случаях их установка может занять всего пару минут. Если вы работаете в графическом стиле или предпочитаете закончить картину за один присест, вам подойдет акрил.

Светостойкость

Светостойкость — это свойство, которое описывает, насколько быстро цвет выцветает под воздействием света. Масла и акрил по-разному реагируют на условия освещения.

Масляные краски со временем тускнеют.Если вы когда-нибудь видели старую картину, вы могли заметить, что она кажется желтой; это потому, что пигмент со временем становится визуально тусклее, а масляное связующее просвечивает.

Акрил обладает отличной светостойкостью. Они выглядят так же сейчас, как и через много лет в будущем.

Возможность экспериментировать

Это одна из самых ярких вариаций масла и акрила, в которой акриловая краска явно находится на вершине.

Акриловая краска известна своей способностью экспериментировать.Эти вещества, называемые средами, представляют собой смеси, которые позволяют акрилу приобретать особые свойства, которые в противном случае они не имели бы. Вы можете, например, использовать среды, которые делают краску действительно густой (для картин мастихином), или те, которые замедляют время высыхания и заставляют акрил вести себя больше как масло.

Масляные краски не обладают такой гибкостью. Итак, если вам нравится работать со смешанной техникой или вы когда-нибудь задумывались об экспериментах с вязкостью пигмента, вы захотите использовать акрил.

Фото: Алисия Зинн

Как узнать, какая краска лучше всего подходит для вас?

С учетом того, что нам известно об этих двух красках, теперь вы можете определить, что лучше для вас. Итак, спросите себя; Какие картины вы пытаетесь создать? Вы хотите что-то экспериментальное и ориентированное на дизайн? Если да, то выбирайте акрил. Но если вы ищете реалистичные традиционные стили рисования, масляная краска — лучший выбор.

Еще одно соображение — это место, где вы собираетесь работать.Масляные краски — это приятный пигмент, но они могут иметь неприятный запах, особенно вещества, которые вы используете для чистки кистей. Убедитесь, что если вы работаете с ними, вы находитесь в хорошо проветриваемом помещении.

Фото: Дайан Ган

Краски, которые любят художники

Готовы приступить к покраске? Если вы начинаете с масла или акрила, вот несколько высоко оцененных наборов, которые вы можете попробовать.

Масло Краски

Акриловые краски

  • Акрил Winsor & Newton Artist’s Acrylic, 13 долларов США.99: отличный набор как для новичков, так и для профессионалов, этот набор предлагает пигменты маслянистой консистенции, сохраняя при этом быстросохнущие свойства акрила.
  • Liquitex Basics Acrylic, 34,27 доллара США: Хотите попробовать смешанную технику? В дополнение к традиционным техникам рисования, этот набор был создан для экспериментов с не-живописными подходами.

Для получения дополнительной информации о лучших наборах акриловых красок ознакомьтесь с нашим подробным списком.

Фото: Калеб Саломонс

Научитесь рисовать в Интернете

Skillshare — одно из наших любимых мест онлайн-обучения.Ниже приведены классы, которые помогут вам развить свои навыки рисования маслом или акрилом.

Классы масел

Классы акрила

Статьи по теме:

Более 10 известных художников-акварелистов, которые продолжают влиять на живопись сегодня

17 художников, стирающих грань между живописью и фотографией

8 лучших наборов акриловых красок, которые понравятся как начинающим, так и профессиональным художникам

Руководство по масляным краскам и масляным средам: общий обзор

Это руководство по масляным краскам дает широкий обзор полезной и интересной информации о работе с этой средой.Масляная краска — это особая среда, дающая прекрасные результаты. Имея некоторое представление о структуре, о том, как лучше всего ее использовать, о том, как изменить свой цвет с помощью масляных сред, и доступных опций, вы сможете получить максимальную отдачу от освященной веками среды масляной живописи. Если у вас есть дополнительные вопросы, задайте их, отправив комментарий под сообщением.

Содержание

Что делает масляную краску такой особенной?

Как делается масляная краска?

Сушильные масла

Как масло красит сухую и жирную — правило

В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

Какой марки?

То же название цвета, другой цвет….

Какие носители мне нужны?

Лак

Что делает масляную краску такой особенной?

Блестящая и универсальная масляная краска привлекала художников со времен средневековья. Художники от Яна Ван Эйка до Герхарда Рихтера были привлечены его богатым блеском и яркими цветами. Многие рецепты масляных красок, используемые лучшими мировыми мастерами красок, практически не менялись за сотни лет, потому что в этом нет необходимости — цвет просто не может казаться богаче или красивее.

Краска импасто или тонкими прозрачными слоями!

Вернуться к началу страницы


Как делается масляная краска?

Масляная краска существует уже тысячи лет; Самое старое свидетельство масляной краски датируется 650 годом нашей эры, в пещерах долины Бамиан в Афганистане, где краска использовалась для рисования буддийских фресок. Считается, что масляная краска, используемая здесь, была сделана с использованием натуральных смол и камедей, а также животных белков.

Считается, что льняное масло стало самым популярным олифой с 1400-х годов из-за легкости нанесения краски слоями различной консистенции; его универсальность также упрощает смешивание и глазирование.Льняное масло, как и все высыхающие масла, вступает в химическую реакцию с кислородом, в результате чего оно затвердевает, покрывая пигмент и помогая сохранять яркость цвета в течение сотен лет.

Хотя до сих пор существуют некоторые пигменты естественного происхождения, которые использовались для изготовления красок с доисторических времен и продолжают использоваться сегодня (включая охры и оксиды железа), в сегодняшнем производстве масляных красок используется много синтетических пигментов, таких как Vermillion (произведено смешивая ртуть и серу, нагревая ее, давая смеси повторно конденсироваться, а затем удаляя и измельчая ртуть) и берлинской лазурью.Жизненно важно, чтобы пигменты, используемые для изготовления краски, были стабильными: чтобы они были светостойкими и поэтому не выгорали; что они не будут разрушены или повреждены растворителями, такими как скипидар; что они имеют правильный баланс pH с олифой, чтобы не было риска появления кислотности масла, обесцвечивающего цвет; и что они не подвержены химическому взаимодействию с любыми другими пигментами, используемыми при производстве масляных красок.

Каждый пигмент имеет свой набор характеристик, включая размер частиц, прозрачность и впитывающую способность.Эти характеристики определяют, какое соотношение масла и пигмента используется в краске, и насколько цвета измельчаются / размалываются во время производства. Производителям масляных красок может потребоваться до нескольких лет, чтобы провести достаточные испытания и усовершенствовать процесс получения самых чистых и стабильных цветов из своих ингредиентов.

Равномерное диспергирование пигмента в масле

У большинства производителей масляных красок есть машина, называемая «Автоматический Мюллер» — машина, состоящая из двух металлических дисков, которые расположены друг над другом и движутся круговыми движениями, но в противоположных направлениях, равномерно диспергируя пигмент в олифу, когда они помещаются между двумя дисками.(NB: Художники, которые делают свои собственные краски в домашних условиях, вероятно, будут использовать неавтоматические стеклянные плиты и мюллер, которые требуют от художника тщательного перемешивания пигмента и краски на плите непрерывными круговыми движениями, используя намного больше смазки для локтей!) . Изготовлено несколько образцов, каждый с немного разным соотношением олифы и пигмента. Затем эти образцы тестируются, чтобы найти лучший рецепт: небольшое количество краски распределяется по карточке с помощью мастихина, а другое небольшое количество смешивается с небольшим количеством белого, чтобы производители краски могли сравнить цвет тела краски как а также его оттенок.Как только лучший рецепт определен, начинается массовое производство.

Массовое производство масляной краски

Количество льняного масла и пигмента умножается на одинаковое количество, чтобы гарантировать, что пропорции каждого из них подходят для достижения наилучшего цвета. Затем их помещают в миксер; большой металлический барабан с автоматическим перемешивающим устройством. Самые чистые цвета создаются с использованием одного пигмента, однако некоторые краски состоят из двух или более пигментов. Чем больше пигментов в краске, тем сложнее ее смешать и добиться ярких цветовых сочетаний.Однако краски, состоящие из нескольких пигментов, делаются так, чтобы удовлетворить потребности художников, обычно предлагая популярные цвета, которые можно использовать прямо из тюбика без необходимости какого-либо предварительного смешивания.

Скорость и продолжительность смешивания будут зависеть от характеристик пигмента, таких как размер частиц и впитывающая способность. После того, как пигмент полностью диспергирован в масле, он переносится в измельчающее устройство. Фрезерование включает пропускание краски через 3 вращающихся металлических цилиндра, которые помогут улучшить смесь — удалив любые «комки» пигментных частиц, чтобы еще больше выровнять консистенцию.Опять же, скорость, с которой вращаются цилиндры, величина давления и продолжительность измельчения краски — все это часть рецепта для каждого конкретного пигмента — у каждого свои требования. Фрезерование может занять от нескольких часов до нескольких дней, в зависимости от цвета.

Затем партия краски проверяется перед расфасовкой в ​​тубы. В первую очередь проводится спред-тест. Для этого нужно нанести определенное количество краски между двумя стеклами, которые затем сжимаются с помощью латунной гири.Если капля краски не распространилась достаточно далеко, вероятно, краску потребуется еще размолоть. Во-вторых, проводится тест на дисперсность: определенное количество краски распределяется по металлическому датчику, который измеряет размер частиц пигмента; если они слишком большие, краска потребует большего фрезерования. Последний тест — тест на высыхание. Каждый цвет имеет известное время высыхания (от 2 дней до 2 недель), поэтому определенное количество краски наносится на поверхность и регулярно оценивается техническим специалистом, чтобы убедиться, что краска высыхает должным образом.Если краска проходит эти испытания, она, наконец, разливается в металлические тубы, которые затем маркируются и готовы к отправке в художественные магазины.

Прочие ингредиенты

Иногда в тюбике масляной краски есть другие ингредиенты.

Пчелиный воск добавлен, чтобы помочь пигменту прилипнуть к олифе, а также помочь предотвратить оседание пигмента на дно тюбика.

Сиккативы добавлены для ускорения процесса отверждения (хотя в большинстве профессиональных моделей не используются сушилки, поскольку они могут ухудшить прочность пленки краски)

Алкидную смолу иногда добавляют для придания блеска и ускорения высыхания краски.

Вернуться к началу страницы


Сушильные масла

Высыхающее масло — это натуральное масло, которое окисляется на воздухе, заставляя его сжиматься и затвердевать в твердый слой. Льняное масло — наиболее распространенная олифа, используемая при производстве масляных красок; однако также используются мак, грецкий орех и сафлор. Каждое масло привносит свои особенности в индивидуальность краски.

Льняное масло по сути то же самое, что и льняное масло, которое вы можете найти в местном супермаркете, но оно не съедобно! В методах добычи льняного масла, использованного художником, используется нефть, что делает его действительно подходящим только для художественных целей.И наоборот, льняное масло будет содержать примеси, которые со временем вызовут большую степень пожелтения. Льняное масло очень хорошо сохнет и образует очень стойкую краску. Как известно, в производстве масляных красок используются рафинированное льняное масло и льняное масло холодного отжима . Что лучше — это личное предпочтение; в то время как льняное масло холодного отжима не подвергалось какой-либо химической обработке и поэтому часто считается более стабильным из двух видов масла, рафинированное льняное масло, вероятно, будет содержать меньше примесей и, следовательно, будет иметь меньшую тенденцию к пожелтению с течением времени.В конечном итоге вы можете получить разные качества и того, и другого, но производители красок (и, возможно, вы!) Будут искать масло с наименьшим количеством примесей; эти масла будут лучше всего смотреться в бутылке.

Маковое масло — очень бледная, более прозрачная олифа, которая менее желтеет, чем льняное масло. Оно сохнет намного медленнее, чем льняное масло — в среднем 5-7 дней, что делает его идеальным для использования при работе мокрым по мокрому. Когда-то маковое масло использовалось при производстве некоторых белков, но в последнее время стало более распространенным использование менее дорогого сафлорового масла.

Масло грецкого ореха использовалось для изготовления масляной краски дольше, чем льняное масло, и снова используется для изготовления белых цветов, поскольку оно желтеет меньше, чем льняное масло. В результате более светлые и холодные цвета меньше изменяются по мере высыхания. Пленка масла грецкого ореха в высыхании прочнее, чем у макового масла (хотя и не так прочна, как у льняного семени), что делает его лучшим маслом для начальных слоев краски. Это отличное масло для рисования деталей, и время высыхания у него такое же, как и у льняного масла.Масляные краски грецкого ореха имеют богатую шелковистую текстуру с изысканной обработкой, что, как считается, помогло художникам эпохи барокко добиться прекрасных эффектов при рисовании воротников и других деталей роскошной одежды.

Сафлоровое масло также используется для изготовления белого цвета некоторых марок, поскольку оно яркое и чистое с меньшей склонностью к пожелтению, чем льняное масло. Высыхает на 2-3 дня дольше, чем льняное семя, поэтому его рекомендуется использовать только в последних слоях картины.

Вернуться к началу страницы


Разница между разбавляющей и растягивающей краской: обратите внимание на разницу во внешнем виде между добавлением растворителя (в центре) и добавлением льняного масла (справа)

Как масляные краски высыхают, а жир — над постным

Масла могут быть дополнены олифой и разбавлены растворителем.Процесс сушки отличается от других красок; акрил и акварель сохнут, поскольку содержащаяся в них вода испаряется в атмосферу, в то время как масло в масляной краске реагирует с воздухом, вызывая его затвердевание — этот процесс называется окислением. Тем временем растворитель краски испаряется. Хотя испарение растворителя не занимает много времени, процесс окисления идет очень медленно и никогда не прекращается. Когда масляная краска окисляется, она также сжимается. Если поверх недостаточно просохшей масляной краски положить что-либо, что быстрее сохнет, оно, скорее всего, треснет.Это объясняет, почему масло можно рисовать только поверх акрила, а не наоборот, и почему масло всегда нужно рисовать жиром, а не постным: чем больше масла (или жира) в краске, тем больше времени потребуется для высыхания. Всегда наносите краску с большим количеством масла поверх краски, в которой меньше масла (больше разбавленной растворителем).

Вернуться к началу страницы


В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

  • Традиционные масляные краски изготавливаются с использованием тонкоизмельченных частиц пигмента, взвешенных в олифах, обычно в льняном семени, но иногда бледные цвета смешиваются с маком, сафлором или грецким орехом.Маслянистую консистенцию можно сделать более жидкой, взбив краску мастихином после того, как ее выдавили из тюбика. Прозрачность, блеск, время высыхания и толщину можно изменить путем добавления сред, доступных предварительно смешанных или приготовленных с использованием олифы и растворителей.

Разнообразие следов кисти, сделанных одной и той же краской — диапазон тонов можно получить, просто разбавив немного растворителем или добавив немного масла


  • Водные масляные краски обладают очарованием традиционных масел с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что не требуются растворители ни для разбавления, ни для очистки.Масла, смешиваемые с водой, могут быть немного более вязкими или жидкими, чем обычные масла, но для многих преимущества значительно перевешивают недостатки — нет необходимости в пьянящих парах растворителей и гораздо более безопасная и легкая очистка с помощью мыла и воды. Также доступны специальные водные смеси для масляной живописи. Можно смешивать смешиваемые с водой масла с обычными маслами, но при этом они теряют растворимость в воде.
  • Алкидно-масляные краски содержат ту же алкидную смолу, которая используется в малярных средах для ускорения высыхания; находка для художников, у которых мало свободного времени.
  • Масляные стержни также известны как пигментные карандаши и представляют собой смесь пигмента, масла и воска. Используйте их для рисования прямо на холсте — прямой, тактильный и выразительный способ работы. Следы можно разбавить или сделать более жидкими с помощью растворителей и масел, как и обычных масел.

Oil Sticks — это настоящая масляная краска, смешанная с небольшим количеством воска для образования карандаша. Поскольку часть, подвергающаяся воздействию воздуха, высыхает, как и любая масляная краска, вам нужно будет очистить засохшую пленку масляной краски с конца, а затем вы можете рисовать краской, разбавлять или расширять ее, как с обычной традиционной масляной краской.

Вернуться к началу страницы


Какой марки?

Все марки масляных красок смешиваемы. Традиционные масляные краски классифицируются как «Профессиональные», «Художественные» или «Студенческие» с парой исключений, которые входят в эти классификации. Цена и название ассортимента обычно указывают на качество краски.

  • Профессиональные краски добавить как можно больше пигмента в масло.Пигменты измельчаются до частиц точного размера, которые оптимизируют визуальные качества цвета, а затем тщательно измельчаются до связующего олифы. Иногда соотношение пигмента к маслу настолько велико, что вес пигмента опускается на дно тюбика, вызывая разделение связующего вещества и пигмента (это можно исправить, перемешав содержимое тюбика с помощью распрямленной канцелярской скрепки). Это позволяет уникальным характеристикам пигментов в большей степени влиять на поведение краски — такие свойства, как блеск, прозрачность, колеровка и окрашивающая способность.Они варьируются от цвета к цвету и способствуют динамичности, которую можно достичь на вашем холсте. Профессиональные краски содержат большее количество однопигментных цветов; цвета выглядят более чистыми, яркими и с ними легче создавать яркие сочетания. На веб-сайте краски, которые классифицируются как «Исключительные» на сайте jacksonsart.com, обычно считаются красками профессионального качества.
  • Краски художественного качества содержат немного меньше пигментов, но обычно производятся с использованием тех же процессов, что и профессиональные краски.Характеристики каждого пигмента сохраняются, но с меньшей интенсивностью, чем у профессиональных красок. Краски, классифицированные на сайте jacksonsart.com как «отличные», считаются качествами художников.
  • Краски студенческого качества содержат меньше пигментов, чтобы снизить производственные затраты, и, возможно, с добавлением наполнителей, чтобы краски были более однородными по тонирующей способности, вязкости и укрывистости. Осушители часто добавляют к медленно сохнущим пигментам, чтобы все цвета сохли с одинаковой скоростью — разное время высыхания цветов в профессиональных и художественных диапазонах может стать сюрпризом для художников, которые перешли на студенческие краски.Комбинации менее дорогих пигментов иногда смешиваются, чтобы заменить самые дорогие отдельные пигментные цвета (у них есть слово «оттенок» в названии цвета). Цвета могут казаться более меловыми, чем цвета Artist и Professional, и выбор иногда более ограничен и условен. Однако доступность красок студенческого уровня делает их популярным выбором для художников, которые плохо знакомы с маслом, а также для тех, кому нужно придерживаться бюджета. Краски, которые классифицируются как «хорошие» на сайте jacksonsart.com считаются студенческим качеством.

Вернуться к началу страницы


То же название цвета, другой цвет…

Стоит отметить, что краски с одним и тем же названием цвета, но от разных производителей, могут выглядеть по-разному. Это может быть связано с использованием разных пигментов или различиями в методах производства — одна марка может использовать разные связующие или наполнители для другой марки, и они также могут по-разному измельчать краску. Большинство масляных красок (и, конечно, профессиональных и художественных брендов) будут указывать коды пигментов на этикетках, но опять же, если в краске есть несколько пигментов, нет гарантии, что количество каждого пигмента будет одинаковым в разных тюбиках. .Обеспечение совпадения кодов пигментов может не гарантировать, что краска будет выглядеть так же, как она выдавливается, но, по крайней мере, то, как краски смешиваются с другими цветами, будет аналогичным. Наконец, цвета одного и того же бренда могут даже незначительно отличаться. Цвета производятся партиями, и хотя производители будут стараться максимально сопоставить партии с тем, что было сделано ранее, если сам пигмент немного отличается (возможно, из-за того, что он был получен из другого места), это приведет к незначительным различиям в партии произведенной краски.Если подбор цвета имеет жизненно важное значение (как это было бы, если бы вы были реставратором картин или рисовали очень детализированную работу), мы всегда предлагаем вам проверить внешний вид краски на отдельной панели перед ее использованием. ваша работа в процессе.

Вернуться к началу страницы


Какие носители мне нужны?

Сегодня на рынке представлено больше масляных красок, чем когда-либо, что дает вам возможность работать с краской, которая имеет именно те качества, которые вам нужны.Вот что можно сделать, чтобы модифицировать краску с помощью масляных сред:

Все материалы расширяют цвет и, следовательно, увеличивают прозрачность. Если вы хотите, чтобы время высыхания было приятным и медленным, чтобы можно было смешать, добавьте немного олифы, например, льняное масло , подставка, маковое, ореховое или сафлоровое масло . Чем больше вы добавляете и чем толще наносите, тем дольше время высыхания, которое может составлять от ночи до нескольких месяцев. Если он слишком толстый, существует риск сморщивания верхнего слоя из-за того, что краска на поверхности сжимается быстрее, чем нижний слой. Льняное масло янтарного цвета и текучее, как двойные сливки, Stand oil — это льняное масло, которое было загущено посредством специального процесса нагревания, и оно особенно похоже на патоку по цвету и консистенции. Это очень полезно для глазури. Все разновидности льняного масла придают бледным смесям желтый оттенок. Маковое масло и Сафлоровое масло намного бледнее, чем льняное масло, и его часто добавляют к бледным цветам, так как они почти не меняют цвет, но они, как правило, сохнут еще дольше. Орех также используется с более светлыми цветами и сохнет быстрее, чем мак или сафлор. Он высыхает благодаря более гибкой пленке краски, что означает, что его удобно использовать, если вы накладываете цвета слоями. Среда для алкидных смол, , такая как Liquin или Jackson’s Fast Drying Oil Painting Medium , ускорит высыхание. Глазурь-наполнитель специально разработан для увеличения прозрачности и блеска глазури, которая красиво наносится. Растворители, такие как скипидар или Zest-It , разбавляют, а не растягивают краску, поэтому добавьте немного любого из них в среду, чтобы краска не стала слишком мутной.Бытовой уайт-спирит слишком абразивен, может снизить яркость краски и не рекомендуется для масляных красок. Помните также, что некоторые цвета, естественно, более прозрачны, чем другие, и что почти все цветовые диаграммы указывают прозрачность каждого цвета в своем диапазоне.

В чистом виде масло обычно сохнет с легким бархатным блеском. Добавление одного из высыхающих масел или алкидной среды, такой как Jackson’s Fast Drying Oil Painting Medium , повысит блеск.Для глянцевой глазури попробуйте добавить небольшое количество ретуширующего лака Dammar или для ретуши в вашу среду или попробуйте нашу предварительно смешанную смесь Jackson’s Glaze Medium . Пчелиный воск медиум уменьшит или сохранит блеск краски на исходном уровне. Добавление немного большего количества растворителя художника к медиумам также поможет снизить блеск!

Высыхающие масла (льняное, подставное, ореховое, маковое, сафлоровое) замедляют время высыхания, а алкидные средние (Liquin, Galkyd Medium и любые быстросохнущие масляные краски), растворитель художника (скипидар, Zest- он, Shellsol, Gamsol, Sansodor, масло шиповатой лаванды) и осушители, такие как кобальт (содержится в сиккативе ), ускорят сушку.Многие доступные масляные краски состоят из смеси растворителей, масла и смолы и предназначены для легкого увеличения блеска, придания рабочей консистенции и высыхания быстрее, чем чистая масляная краска. Можно изменить предварительно смешанные среды — уменьшить блеск и ускорить время высыхания, добавив еще несколько капель растворителя , или увеличить блеск, добавив немного больше масла . Вы также можете сделать свои собственные среды, комбинируя олифы с растворителями. Пара капель лака для ретуши siccative , dammar или ретуширующего лака ускоряют высыхание и увеличивают блеск при добавлении в краски.Сиккатив следует добавлять только в очень малых количествах (10% от смеси красок), чтобы краска не высыхала так быстро, что она трескалась, и лучше избегать добавления в краску такого количества растворителя, чтобы он образовал большую часть. Общий рецепт — это потому, что он разрушает краску, а очень разбавленные слои масляной краски намного более хрупкие, так как масла недостаточно, чтобы затвердеть до твердого слоя.

  • Загустеть или разбавить краску

Сделайте ваши масла текучими, добавив льняного масла и растворитель в почти равной мере (немного больше масла, чем растворителя).Если вы хотите, чтобы ваша масляная краска имела текстуру патоки и блеск, попробуйте добавить масло для подставки . Средство на основе пчелиного воска Liquin Impasto или сделает краску еще более густой, без образования складок слоев и без длительного высыхания. Чтобы узнать больше о том, как сделать краску густой или разбавленной, стоит попробовать немного этого и немного того — добавить немного растворителя, немного масла, попробовать больше или меньше краски в смеси … пока вы держите с правилом «жир вместо постного» (всегда наносите смеси с большим количеством масла сверху), вы действительно не ошибетесь.

Вернуться к началу страницы


Лак

Глянцевый, сатиновый и матовый лак

Лаки на основе растворителей изменят блеск и защитят масляные картины. Лак состоит из кристаллов натуральной или синтетической смолы, растворенных в растворителе. Есть 2 основных вида лака.

  • Лак для ретуши — для рисования сухим на ощупь. Он более разбавлен и образует более тонкий слой, чем лак для картин. Краска быстро сохнет, придаст блеск вашей картине и защитит поверхность, если вам нужно показать ее до полного высыхания (полное высыхание краски обычно занимает много месяцев).Спрей-ретуширующий лак более надежно сохнет. Позже, когда картина полностью высохнет, просто очистите поверхность от пыли и нанесите лак для картин поверх ретуширующего лака.
  • Лак для картин — для полностью высыхающих картин (в зависимости от толщины краски, основы, на которую наносится краска, и атмосферы, для того, чтобы картина стала достаточно сухой, может потребоваться от недели до нескольких лет. под лак). Содержит больше смолы и при высыхании образует менее пористый и негибкий слой.Лак для картин имеет естественный блеск — добавляются матирующие вещества или пчелиный воск, чтобы сделать лак для картин матовым. Для тонких слоев доступны аэрозольные лаки, в противном случае лак лучше всего наносить кистью.

Как покрыть лаком

Щелкните здесь, чтобы прочитать совет Джули Кейвс о том, как покрыть лаком свою картину.

Вернуться к началу страницы

Лиза Такахаши

Лиза Такахаши является автором блога с 2013 года и членом команды Джексона с 2006 года.Ее любовь к художественным материалам охватывает масло, акварель, акрил и техники рельефной печати. Наряду с писательством она регулярно выставляет свои работы и преподает линогравюру и живопись в Бристоле и Сомерсете.

Почему художники используют масляную краску? — Музей искусств BYU

Гостевой пост Меган Мэйфилд, стажер по маркетингу MOA

Масляная краска, скорее всего, использовалась для искусства еще в 7 веке, но не стала широко использоваться в Европе до тех пор, пока 15 век, когда фламандский художник Ян ван Эйк создал формулу масляной краски.До использования масляных красок художники использовали темперную краску. В отличие от масляной краски, темперная краска была сделана путем смешивания пигмента с яичным желтком. Полученная смесь быстро высыхала и затрудняла получение мелких деталей. Цвета часто были тусклыми и блеклыми. Все это изменила масляная краска.
Масляная краска изготавливается путем суспендирования пигмента в масле, обычно в льняном масле. Полученная смесь сохраняет яркий цвет и медленно сохнет. Это дало художникам время нарисовать мелкие детали и исправить свою картину в процессе работы.Благодаря яркости масляных красок стало возможным драматическое использование освещения, которое характеризовало большую часть картин эпохи Возрождения и барокко.
После первоначальной революции масляных красок она стала средой для художников. К 19 веку, однако, потребовалось что-то новое, чтобы помочь СМИ сохранить свою популярность. Многие художники вручную смешивали масляные краски в своих мастерских. Этот процесс часто отнимал много времени и приходилось выполнять ежедневно, потому что после изготовления он плохо хранился. Не менее сложно было путешествовать с масляными красками.Художники заполняли маленькие мешочки или пузыри красками во время путешествий, а затем перфорировали пузырь, когда им требовалась краска. Хотя какое-то время это работало, краска все равно высыхала.
Однако в 1841 году американский художник Джон Дж. Рэнд представил трубку с краской. Вместо баллонов краску можно было хранить в металлических тубах. Тюбики не лопались во время путешествия и могли быть плотно и надежно закрыты, чтобы краска не высыхала. Изобретение тюбика с краской в ​​конечном итоге помогло художникам-импрессионистам, путешествуя на открытом воздухе, делать большую часть своей живописи.Процесс изготовления трубок позволил более широкий выбор цвета и более длительный срок хранения краски.
Сегодня масляная краска по-прежнему остается одним из самых популярных художественных средств. Благодаря широкому спектру цветов, простоте использования, возможности наслоения и транспортабельности среды масляные краски никуда не денутся.

Ссылки:

https://www.smithsonianmag.com/arts-culture/ Never-underestimate-the-power-of-a-paint-tube-36637764/

http: //www.arthistory. нетто / масляная краска /

История красок для масляных красок

Масляная краска — одна из самых популярных сред в искусстве.Это медленно сохнущая краска, состоящая из частиц пигмента, взвешенных в льняном масле. Вязкость масляной краски можно изменить, добавив растворитель, например уайт-спирит или скипидар.

Глянец можно увеличить добавлением лака. Первое использование масляной краски датируется 650 годом нашей эры с использованием масел грецкого ореха и мака. Среда не была полностью принята в мейнстрим до начала 15 века.

«Не художнику масляная краска неинтересна и немного неприятна.Для художника это кровь жизни: субстанция настолько очаровательная, приводящая в бешенство и восхитительно прекрасная, что стоит возвращаться в студию каждое утро, год за годом, на протяжении всей жизни ». — Джеймс Элкинс

Классический и средневековый периоды

Во времена древнегреческой, римской и египетской цивилизаций люди использовали растительные масла для создания пигментов, но нет достаточных доказательств того, что они использовались в произведениях искусства и живописи.

Льняное масло в это время не использовалось, потому что оно имело тенденцию к потемнению, растрескиванию и очень медленному высыханию в отличие от воска и мастики.

Греческий писатель Аэций Амиден записал рецепты использования масел для сушки, таких как семена конопли, кедрового ореха, клещевины, мака, грецкого ореха и льняного семени.

Эти масла становились смолистыми при загустении и могли использоваться в качестве лака для защиты и герметизации картин от воды. Когда они добавляли желтый пигмент в масло, его распределяли по оловянной фольге, чтобы создать имитацию сусального золота.

Христианские монахи развили эти методы и использовали их в своих произведениях искусства. Немецкий монах XII века, Теофил Пресвитер, выступал за льняное масло, но выступал против оливкового масла из-за времени высыхания. В то время масляная краска обычно использовалась в качестве водонепроницаемого покрытия для деревянных конструкций и украшения дома.

В тринадцатом и четырнадцатом веках масло использовалось как деталь для темперных картин. Медленное время высыхания органических масел считалось существенным недостатком, поэтому они не часто использовались в качестве основного материала в картинах.

Возрождение и не только

По мере того, как тенденции в искусстве приближались к натурализму, темперные краски быстро стали неэффективными из-за их быстрого высыхания. Художники стремились достичь очень детальных и точных мазков, которые могли достичь только масляные краски.

В пятнадцатом веке живопись на раннем нидерландском языке ознаменовала расцвет масляной живописи. Художники начали работать исключительно маслом или в сочетании темперных и масляных красок.

К XVI веку масляные краски стали стандартом.Существует распространенное заблуждение, что Ян ван Эйк изобрел масляную живопись, первоначально утвержденную Вазари, что неверно, но он стал одним из самых опытных и талантливых пользователей этого средства.

Смесь масляных пигментов Ван Эйка включала кальцинированные кости, минеральные пигменты и груды стекла, которые кипятили в льняном масле до тех пор, пока они не достигли подходящей вязкости, или использовали загущенные солнцем масла, которые окислялись под воздействием солнечного света.

Фламандский художник Антонелло да Мессина также улучшил формулу пигментов, добавив оксид свинца или глет.Он создавал медовую консистенцию и лучшую консистенцию при высыхании, предотвращая растрескивание. Его смесь считалась «растопленным маслом» и называлась oglio cotto.

Леонардо да Винчи продолжал улучшать консистенцию, готовя смеси при низкой температуре и добавляя пчелиный воск. Это сделало пигменты темнее. Тициан, Тинторетто и Джорджоне также изменили рецепт своей работы.

«Льняное масло в связующих и медиумах отражает свет вокруг и придает масляным картинам определенный блеск.Вы видите это в лице Моны Лизы и во многих работах Тьеполо и Тициана ». — Кассандра Джеймс

Тубус с краской

Изобретенная в 1841 году художником Джоном Гоффе Рандом была создана трубка для краски. До этого для этой цели использовались стеклянные шприцы и свиные пузыри.

Тюбик для краски был новаторским творением и изменил стиль работы некоторых художников. Раньше художники и их помощники шлифовали каждый пигмент вручную и тщательно смешивали масла ровно столько, сколько им было нужно.

С созданием тюбика краски теперь можно было производить оптом, откладывать на потом или продавать.

Благодаря тому, что колпачок может сохранять пигмент на будущее, это дает художникам гораздо больше гибкости, позволяя им менять месторасположение или делать перерывы.

Художники могли брать пигменты массового производства и изменять их консистенцию по своему усмотрению. Художник Пьер-Огюст Ренуар сказал: «Без тюбиков с краской не было бы импрессионизма.«Импрессионисты используют краски в тюбиках для спонтанного выбора пигмента и для палитры пленэра.

Масляная краска текущего дня

Масляная краска по-прежнему состоит из частиц пигмента, смешанных с маслом-носителем. Современные краски содержат больше добавок, таких как диоксид титана, оксид цинка и пигменты кадмия от красного до желтого.

Некоторые классы масляных красок содержат охру, сиену и умбру. Некоторые пигменты получены из живых организмов, таких как корни марены.

Также доступны синтетические органические пигменты, но преимущества природных пигментов заключаются в том, что они используются на протяжении сотен лет.

Синтетические пигменты позволили нам расширить количество производимых цветов, и многие из них достигли высокого уровня светостойкости.

При первоначальном создании и введении в искусство существовал ограниченный диапазон цветов, таких как белая листва, черная лампа, умбра, свинцово-оловянно-желтый, кермес, азурит, киноварь, желтая охра, ультрамарин и зеленовато-коричневый цвет.

Пигменты варьировались по цене и продавались специалистами под названием «цветные человечки». Они приносили пигменты обратно в свои студии, измельчали ​​и смешивали их со своими собственными маслами.

Теперь масляный краситель создается с помощью процесса, аналогичного методу пятнадцатого века. Пигменты размалываются с льняным или сафлоровым маслом.

Наилучшее качество цвета достигается не фрезерованием вручную, а различными методами. Каждый пигмент индивидуален, поэтому тип используемого масла, количество проходов через трехвалковую мельницу и количество используемого масла зависят от каждого пигмента.

«Масляная живопись, как любовница: соблазнительная, бесконечно завораживающая, но вечно неуловимая.»- Эндрю Гамильтон

Источники:

https://en.wikipedia.org/wiki/Oil_paint

https://theroi.co.uk/history-of-oil-paint/

http://www.art-quotes.com/getquotes.php?catid=208#.YEJh7S295Z0

Связанные

Почему я должен покрывать лаком картину маслом или акрилом?

Для унификации качества поверхности

Большинство из нас уже сталкивались с этой ситуацией раньше — наша окраска наконец достигла точки завершения, она высохла и готова к отправке, но вы заметили, что качество поверхности оставляет желать лучшего. неровные — в одних частях рисунка есть глянцевые, в других — матовые.Кроме того, более темные оттенки картины потеряли часть своей насыщенности и глубины. Это обычное дело. Масляные краски высыхают естественным образом с разным качеством поверхности, так как разные пигменты требуют разного количества масляного связующего. Кроме того, использование средств рисования в некоторых областях картины может преувеличить эти вариации. Возможно, картина была выполнена на впитывающей акриловой основе («левкас»), которая отталкивает масло от последующих слоев краски. Не волнуйтесь … эти проблемы качества поверхности и насыщенности цвета можно легко исправить, нанеся финальный лак.

До и после лакирования «Секция» Зои Зорик 16 ″ X20 ″ масло на панели zzfineart.com

Это самый простой способ улучшить внешний вид вашей картины

Как уже упоминалось, обычно слои краски высыхают на разных поверхностях. качества. Некоторые пигменты, используемые в масляных красках, требуют больше масла и высыхают с большим блеском, другие пигменты требуют меньше масла и сухие матовые. В процессе окраски может быть полезно выровнять качество поверхности, чтобы лучше оценить значения окраски и повысить насыщенность цвета.Для этого рекомендуем «промаслить» поверхность картины смесью краски Галкид и Гамсола. Поскольку небольшое количество малярной среды будет прочно сцепляться с предыдущим и последующими слоями, эта процедура предпочтительнее использования ретуширующего лака. «Смазка» имеет свои преимущества и при недавно завершенной окраске, так как она не только унифицирует качество поверхности, но и снижает впитывающую способность слоев краски, позволяя последующему слою лака оставаться на самой верхней части структуры окраски.

Независимо от того, смазываете ли вы картину маслом или нет, лакирование — лучший способ объединить сухие слои краски с желаемым качеством поверхности для вашей работы. Но какой тип поверхности подходит для покраски? Глянцевый? Мертвый матовый? Что-то среднее? Выбор подходящего качества поверхности — это очень личный выбор. Глянцевые поверхности красиво насыщают сухие слои краски и усиливают ощущение глубины картины. Матовые поверхности придают слоям краски очень прямой вид, но могут осветлить самые темные оттенки картины.Исторически сложилось так, что художники-репрезентанты предпочитали глянцевую поверхность из-за усиления чувства глубины. Художники-абстракционисты использовали матовые поверхности, чтобы улучшить физичность красочных слоев. Это, конечно, чрезмерное обобщение. Самое главное, чтобы вы нашли подходящее качество поверхности для своей работы.

Другой аспект заключается в том, как среда влияет на просмотр работы после установки картины. Картины с глянцевой поверхностью трудно увидеть, если они не освещены должным образом.Это может отвлекать от нарисованного изображения до такой степени, что отвлекает.

Что делает поверхность картины глянцевой или матовой? Глянцевые лаки способствуют отражению света от поверхности картины в зеркальном или зеркальном направлении. Глянцевые поверхности делают цвета более яркими и насыщенными. В состав матовых лаков входят матирующие вещества (твердые вещества) в слое лака, которые рассеивают свет на поверхности картины. В зависимости от количества матирующих веществ в слое лака матовые лаки осветляют самые темные оттенки в картинах.

Защитите свою картину

Обычно рекомендуется покрывать законченные картины лаком, если художнику действительно не нравится внешний вид. Незакрашенные картины подвержены старению в отличие от лакированных картин. Очень немногие частные коллекционеры, если таковые вообще имеются, поддерживают в своих домах незагрязненные уровни и контролируемый климат, как это делают музеи.

Есть два важных критерия, которым должен соответствовать качественный лак для картин. Во-первых, лак должен быть водостойким, чтобы не менять цветовую схему рисунка ниже.Во-вторых, в будущем лак должен легко сниматься. Самый верхний слой любой картины в конечном итоге покрывается слоем пыли и грязи. Лаки образуют непористый слой, который предотвращает попадание пыли и грязи в более пористые слои краски под ними.

Если и когда картина нуждается в очистке, слой лака может быть легко удален с картины вместе с пылью и грязью, которые скопились на поверхности. Таким образом, лак следует рассматривать как дискретный, «жертвенный» слой для остальной части картины.

Современные лаки лучше традиционных

Традиционный даммарный лак и другие натуральные смолы создают прочный верхний слой, но со временем желтеют и темнеют, и их становится все труднее удалить для очистки картины. В середине 20-го века лаки из акриловой смолы были приняты из-за их устойчивости цвета. Однако эти же лаки изменили внешний вид картин, вернув многих консерваторов к использованию даммара, несмотря на его склонность к пожелтению с возрастом.

В начале 1990-х Роберт Гамблин сотрудничал с Рене де ла Ри в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, чтобы принести современный лак для студии художника. Исследование, проведенное Национальной галереей, выявило наиболее устойчивую смолу Regalrez 1094, которая будет использоваться в качестве лака для картин. Эта смола не только прекрасно пропитывает сухие слои краски, но и входит в состав лака с очень мягким растворителем — гамсолом. Не менее важно, что этот лак можно удалить с помощью Gamsol, что создает очень небольшой риск повреждения нижних слоев краски.

Качество поверхности Gamvar

Когда наносить лак

Для большинства картин нет необходимости ждать от 6 до 12 месяцев перед нанесением лакокрасочного покрытия Gamvar.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.